“號鐘”是周代的名琴。此琴音之宏亮，猶 如鐘聲激蕩，號角長鳴，令人震耳欲聾。傳 說古代傑出的琴家伯牙曾彈奏過“號鐘”琴。後 來“號鐘”傳到齊桓公的手中。齊桓公是齊國的 賢明君主，通曉音律。當時，他收藏了許多 名琴，但尤其珍愛這個“號鐘”琴。他曾令部下 敲起牛角，唱歌助樂，自己則奏“號鐘”與之呼 應。牛角聲聲，歌聲淒切，“號鐘”則奏出悲涼 的旋律，使兩旁的侍者個個感動得淚流滿 面。 二：春秋/繞梁
今人有“余音繞梁，三日不絕”之語。其語 源於《列子》中的壹個故事：周朝時，韓國 著名歌伎韓娥去齊國，路過雍門時斷了錢 糧，無奈只得賣唱求食。她那淒婉的歌聲在 空中回旋，如孤雁長鳴。韓娥離去三天後， 其歌聲仍纏繞回蕩在屋梁之間，令人難以忘 懷。 琴以“繞梁”命名，足見此琴音色之特點， 必然是余音不斷。據說“繞梁”是壹位叫華元的 人獻給楚莊王的禮物，其制作年代不詳。楚 莊王自從得到“繞梁”以後，整天彈琴作樂，陶 醉在琴樂之中。 有壹次，楚莊王竟然連續七天不上朝， 把國家大事都拋在腦後。王妃樊姬異常焦 慮，規勸楚莊王說：“君王，您過於沈淪在音 樂中了！過去，夏桀酷愛妺喜之瑟，而招致 了殺身之禍；紂王誤聽靡靡之音，而失去了 江山社稷。現在，君王如此喜愛‘繞梁’之琴， 七日不臨朝，難道也願意喪失國家和性命 嗎？”楚莊王聞言陷入了沈思。他無法抗拒“繞 梁”的誘惑，只得忍痛割愛，命人用鐵如意去 捶琴，琴身碎為數段。從此，萬人羨慕的名 琴“繞梁”絕響了。 三：漢/綠綺
“綠綺”是漢代著名文人司馬相如彈奏的壹 張琴。司馬相如原本家境貧寒，徒有四壁， 但他的詩賦極有名氣。梁王慕名請他作賦， 相如寫了壹篇“如玉賦”相贈。此賦詞藻瑰麗， 氣韻非凡。梁王極為高興，就以自己收藏 的“綠綺”琴回贈。“綠綺”是壹張傳世名琴，琴 內有銘文曰“桐梓合精”，即桐木、鋅木結合的 精華。相如得“綠綺”，如獲珍寶。他精湛的琴 藝配上“綠綺”絕妙的音色，使“綠綺”琴名噪壹 時。後來，“綠綺”就成了古琴的別稱。 壹次，司馬相如訪友，豪富卓王孫慕名 設宴款待。酒興正濃時，眾人說：“聽說您‘綠 綺’彈得極好，請操壹曲，讓我輩壹飽耳福。 ”相如早就聽說卓王孫的女兒文君，才華出 眾，精通琴藝，而且對他極為仰慕。司馬相 如就彈起琴歌《鳳求凰》向她求愛。文君聽 琴後，理解了琴曲的含意，不由臉紅耳熱， 心馳神往。她傾心相如的文才，為酬“知音之 遇”，便夜奔相如住所，締結良緣。從此，司 馬相如以琴追求文君，被傳為千古佳話。 四：東漢/焦尾
“焦尾”是東漢著名文學家、音樂家蔡邕親 手制作的壹張琴。蔡邕在“亡命江海、遠跡吳 會”時，曾於烈火中搶救出壹段尚未燒完、聲 音異常的梧桐木。他依據木頭的長短、形 狀，制成壹張七弦琴，果然聲音不凡。因琴 尾尚留有焦痕，就取名為“焦尾”。“焦尾”以它 悅耳的音色和特有的制法聞名四海。 漢末，蔡邕慘遭殺害後，“焦尾”琴仍完好 地保存在皇家內庫之中。三百多年後，齊明 帝在位時，為了欣賞古琴高手王促雄的超人 琴藝，特命人取出存放多年的“焦尾”琴，給王 仲雄演奏。王仲雄連續彈奏了五日，並即興 創作了《懊惱曲》獻給明帝。到了明朝，昆 山人王逢年還收藏著蔡邕制造的“焦尾”琴。 五：唐/春雷
長126cm 高10.8cm 肩寬22.1cm 尾 寬17.2cm 連珠式琴，形飽滿，黑漆面，具細密流 水斷。玉徽、玉軫、玉足、龍池圓形、鳳沼 長方形。琴底頸部刻“春雷”二字行草書填綠。 龍池左右分刻隸書銘：“其聲沈以雄，其韻和 以沖”、“誰其識之出爨中”，鈐印壹，印文剝 蝕。龍池下似曾存壹大方印，但經漆補，隱 晦不清。 “春雷”為唐代名琴的名稱，制琴世家雷威 所作。明代（清秘藏）記之曰：“春雷，宋時 藏宣和殿百琴堂，稱為第壹。後歸金章宗， 為明昌禦府第壹。章宗歿，挾之以殉。凡十 八年，復出人間，略無毫發動，復為諸琴之 冠。天地間尤物也！”傳世唐琴極珍罕，此琴 雖然納音、雙足、嶽山、琴尾等處曾經後人 修補，但琴身造形飽滿，有唐琴之“圓”；當代 琴家試彈，稱此琴音韻沈厚清越，兼得唐 琴“松”、“透”之美。 此琴於民國時，曾經何冠五、汪景吾、 張大千等名家收藏。 六：唐/九霄環佩
琴為伏羲式，杉木斬成，木質松黃。配 以蚌徽。白玉制琴軫、雁足，刻工精美。嶽 山焦尾等均為紫檀制，工藝規整。琴身髹朱 紅色漆，鹿角灰胎，間以歷代修補之墨黑、 朱漆等。琴身通體以小蛇腹斷紋為主，偶間 小牛毛斷紋。琴底之斷紋隱起如虬，均起劍 鋒，突顯比琴面渾古。究其原因，系此琴面 仍可供按彈撫弄，若斷紋起劍鋒反礙事及易 出雜音，故琴家每三數年便壹小修，旨在磨 挫其斷紋之劍鋒的原故。琴身頸腰之面底等 均作唐琴獨有之圓楞減薄處理。龍池為圓 形，鳳沼作細長之橢圓形，以漆作賠格。琴 面以微隆起之勢成納音。