關於《蒙娜·麗莎》
列奧納多·達·芬奇（1452~1519)是文藝復興時代意大利著名的藝術大師。他壹生留下了不少諸如《最後的晚餐》、《蒙娜·麗莎》、《聖安娜》、《安加利之戰》等著名繪畫，為世界藝術寶庫增添了藝術珍品。不過，人們每當提到他的繪畫時，很自然地就會想到他那幅凝聚著4年之心血繪制的傑作《蒙娜·麗莎》。
《蒙娜·麗莎》被認為是世界上最名貴的繪畫，可以說世界上沒有壹幅畫可和它相媲美。大多數美術理論家認為，達·芬奇畫了壹幅有生命的年輕婦女的優美形象，抒發了人文主義者對現實之美的酷愛，歌頌了人的思想、感情和智慧。他選擇了壹位精神上得到解放，驅散了昔日的呆板而發自內心的微笑的少婦。不錯，畫家確實卓越地表現了人物的內心的喜悅。但這是怎樣的壹種內心喜悅呢？是因為精神上得到解放而表現的喜悅還是別有原因？
壹般來說，肖像畫都是嚴肅的，被畫者是壹本正經的。微笑的肖像畫，在達·芬奇以前似乎無例可尋，在他以後也是屈指可數的。同時，肖像畫又是受人委托才繪制的，繪成之後理所當然地交給委托人。然而，這幅《蒙娜·麗莎》卻由作者本人壹直保存著，直到達·芬奇死後，法國國王弗朗西斯壹世花了1.2萬裏弗從達·芬奇弟子處買到手，為了保護此畫而塗上了過量的清漆。拿破侖時期，此畫曾掛在皇妃約賽弗奴的臥室裏。這時為了把《蒙娜·麗莎》放入鏡框而剪掉了左右兩側各3~4厘米，外觀上有了相當的變化。就是說，現在盧佛爾博物館收藏的這幅畫是達·芬奇死後經弗朗西斯壹世之手而成為法國皇家藏品流傳至今日的。後來，這幅畫曾壹度被人盜竊，經26個月才回到博物館，況且目前世界上竟有61幅《蒙娜·麗莎》的仿制品，所以對盧佛爾博物館收藏的這幅畫的真實性持懷疑態度的也不乏其人。許多畫家、哲學家、詩人和醫學家對《蒙娜·麗莎》進行了認真的研究，他們用科學的方法對畫中少婦的生理現象作了具體的分析，由於畫中少婦的“病癥”，進而又牽涉到這幅名畫的模特兒是誰的問題了。
她正在懷孕
不要說在“文藝復興”時代，就是在任何時候，選擇壹個婦女正在懷孕的時節給她繪制肖像畫是不可想象的。正如壹個婦女不可能讓畫家描繪正在懷孕的本人形象那樣，畫家在要求形神兼備的肖像畫裏，也是不大會願意描繪壹個懷孕的體態的。
為什麽要說這樣壹段話呢？這是因為上述世界名畫《蒙娜·麗莎》的模特兒正在懷孕的緣故。這不是什麽信口雌黃，事實上已經有不少醫生都指出過這個問題。甚至連著名的美術評論家凱涅斯·克拉克以及許多美術家也都贊同這種看法。確實，只要仔細琢磨這幅畫，即使是凡眼也能覺察得到她正在懷孕。妳看她那鵝蛋形的臉龐，胖乎乎的但卻顯得有點虛腫；從內心發出的微笑縱然體現了她對懷孕的滿足感，但卻掩飾不住蒼白而憔翠的面容；肥胖而略微腫脹的兩只手交叉在隆起的腹部上；粗大的腰圍隱約可見；右眼窩和鼻梁之時還可看到壹個小肉瘤，這分明是脂肪過剩的征象，再看那壹雙沒有瞳子的眼睛，全無光彩，眼神上蒙著壹層悵惘而又倦怠的神色。
很多人早就對《蒙娜·麗莎》的“病癥”進行了研究，而且還發表了不少論文和著作。但是，看來《蒙娜·麗莎》並沒有患什麽疾病，畫面上所表現的“癥狀”，恰恰是壹個孕婦正常的生理現象。
事情是這樣的明顯，那末，這位請達·芬奇作肖像畫的少婦是誰，也就是說《蒙娜·麗莎》這幅名畫的模特兒是誰呢？她在當時是否正在懷孕？
畫中少婦是誰
《蒙娜·麗莎》是壹位名叫蒙娜·麗莎的年輕婦女的肖像畫，這似乎已經有了定論。那麽，蒙娜·麗莎是怎樣壹個人呢？
蒙娜·麗莎是瑪頓娜·埃麗薩貝特的簡稱，她的全稱是埃麗薩貝特·迪·安東·瑪利亞·迪·諾爾德·傑拉爾迪妮，公元1479年出生於佛羅倫薩的名門家庭，1495年嫁給同城名門出身的弗朗契斯科·迪·巴爾特米奧·迪·紮保尼·戴勒·佐貢多，成為他的第三個妻子。所以，這幅畫也叫《拉·佐貢多》。
關於這幅畫就是這位婦女的肖像畫的最早記載，見於瓦薩利的《美術家列傳》。可是，當達·芬奇於1519年死於法國時，瓦薩利還是個6歲的小孩了，因此，他的壹些記載是否確實可靠？
雖則如此，壹般都認為達·芬奇於1503年返回佛羅倫薩時開始繪制，前後花了4年工夫，但仍未最後完成。如果是1503年以後的話，蒙娜·麗莎該有24或25歲了。據瓦薩利的記載，在繪制過程中，達·芬奇為了提高她的情緒，甚至還雇傭了壹些演奏員和歌手哩。
可是，從達·芬奇的經歷和作品亦可知道，除了他年輕時期以外，向他訂畫的人們都是屬於米蘭宮廷、法王以及佛羅倫薩市政府等當時的統治階層和達官貴族。能讓如此著名的畫家畫壹幅肖像畫，只限於可能付出高昂代價的人。蒙娜·麗莎有此可能嗎？
如前所述，有不少論文和著述都在分析《蒙娜·麗莎》的“病癥”，我們不妨再來看看蒙娜·麗莎本人的情況。蒙娜·麗莎生有壹女，但於1499年夭折，各種記載和跡象都不能說明她這時正在懷孕。看來，名畫《蒙娜·麗莎》的模特兒並不是蒙娜·麗莎，那麽，這幅畫的模特兒是誰呢？是曼都亞侯妃伊薩貝拉·德斯娣。
我們不妨拿盧佛爾博物館收藏的《伊薩貝拉·德斯娣》和《蒙娜·麗莎》加以比較。雖然壹幅是側臉，壹幅是大體是正臉，但卻極為相似，不僅相似，連大小也壹樣。兩者的頭部相同，都是21厘米，如果同英國牛津美術館收藏的《伊薩貝拉·德斯娣》（盧佛爾本的摹本）比較，則連手部的位置都壹樣。
如果說《蒙娜·麗莎》就是伊薩貝拉·德斯娣的畫像，那又怎樣解釋前述的懷孕現象呢？
說來也巧，事實與分析完全吻合。就是說，1500年前後，達·芬奇訪問伊薩貝拉·德斯娣的家鄉曼都亞的時候，伊薩貝拉正好在懷孕。1500年5月17日，她生下了盼望已久的長子費德裏柯，曼都亞侯弗朗西斯·貢紮戈有了繼承人。
伊薩貝拉很早就想找壹位名畫家為自己作壹肖像畫，1498年4月26日，他在給米蘭公爵羅得維珂的愛妾切齊利亞·戈爾列科妮的信中，提出要達·芬奇為她繪制肖像畫的要求，戈爾列科妮欣然同意了曼都亞侯妃的要求。
伊薩貝拉壹直在等待達·芬奇為自己繪制肖像畫的機會。這個機會來得意外地早。
公元1499年，達·芬奇路過曼都亞返回佛羅倫薩，伊薩貝拉沒有放過這個好機會。但這時伊薩貝拉卻恰好懷孕了，她對自己正好懷孕而感到不快，但覺得畫的是肖像畫，這位著名畫家的技巧是足可以遮掩過去的。
達·芬奇給伊薩貝拉·德斯娣畫了二幅肖像素描，壹幅是現藏盧佛爾博物館的《伊薩貝拉·德斯娣》，另壹幅則是《蒙娜·麗莎》的底稿，並且答應最後畫成油畫，可是，伊薩貝拉不但沒看到這幅油畫，而且始終也沒有拿到這幅畫。公元1501年至1506年，她通過在佛羅倫薩的代理人，最後還通過達·芬奇的叔父壹再提出索畫的要求。盡管達·芬奇每次都作了肯定的答復，卻壹拖再拖，直至去世始終沒有交出這幅畫。
根據上述分析，從瓦薩利以來壹直以《蒙娜·麗莎》命名的這幅著名肖像畫的模特兒是侯妃伊薩貝拉·德斯娣的可能性的成分越來越多了。如果確實畫的是伊薩貝拉的話，這幅畫的內容和意義就不同了。壹向被稱為代表“文藝復興”的肖像畫卻畫了壹位高貴的婦人，而作為“市民主義”興起象征的《蒙娜·麗莎》的意義就有所降低了。