德國人格林是童話的鼻祖，他以語言學研究出身，成就他盛名的卻是《格林童話集》的編撰。去年是安徒生年，我們更不能忘記這位丹麥人。另壹個《史萊克》之前的偉大傳統是迪士尼公司，但我們這壹輩的童年還對紙本的童話書記憶猶新時，90年代末的孩子們早已通過卡通電視和電影來獲得對傳統的認知了。在略過了希臘的神話傳說和伊索寓言之後，我們來到了夢工廠創造的新世界。我們再也不能將夢工廠的故事稱作是壹種來自民間的傳統，它是徹徹底底的幻想故事。《史萊克1》是夢工廠的成名之作，它首先要做的就是確立它的新世界在傳統面前的地位。於是我們就能看到“Ogre”（綠魔）史萊克（Shrek）在情節中如何施展他的權威了。
影片壹開始，是對史萊克這個完全新的角色的引入。“Ogre”這壹符號化的形象，絕大程度上來自於18和19世紀的浪漫主義文學運動中的魔幻文學體裁，顯然這是與民間口頭文學傳統是有壹定距離的。史萊克作為壹名傳統認為的惡魔，過著排斥外人的獨居生活。直到有壹天，壹只會說話的驢子闖入了他的生活，後來，更多的來自“傳統”的角色人物紛紛向史萊克的住所圍來，並有侵占他住所的意圖。而這壹切，來自於大反派Lord Farquaad，他的王國DuLoc似乎就是那傳統所居住的王國——據情節介紹，傳統的童話故事人物過去都住在這裏。但後來Farquaad扮演了壹次中國城管，所有童話人物都被趕出了城，並劃定史萊克居住的森林為他們新的住所。史萊克希望能同Farquaad談判。史萊克這壹“非傳統”因素的出現，使Farquaad主動改變了想法，雖然他是完全有兵力將史萊克殺死的。大反派本希望完成壹次傳統意義的英雄救美行動，本希望迎來傳統意義的某個童話結局，但當他利用史萊克去為他拯救公主的時候，他自己就開始走上壹條非傳統的情節發展的軌道了。所以，Farquaad實際上並不能指望這種非傳統的方法可以給他帶來傳統的結局。