當年他的粉絲遍布歐洲，不亞於現在的“搖滾巨星”，甚至流傳著這樣的說法：“天上有壹個上帝，地上有壹個法裏內利！”
輝煌壹時的閹人歌手那如天國般美妙的嗓音背後有著哪些不為人知的故事？
在巴洛克晚期，那不勒斯是意大利歌劇發展的最後壹個城市，始於17世紀末，至18世紀定型為正歌劇，內容嚴肅，與喜歌劇相對。
這種歌劇的影響力壹直延伸到了19世紀，多取材於虛構的古代神話和歷史傳說，其對美聲的追求使得那些既具有男性的強有力肺活量又帶有女性柔美明亮音色的閹人歌手盛行起來。
閹人歌手盛行於17-18世紀意大利，後幾乎蔓延全歐洲，是古典歌劇裏面男性特有的聲音，在聲樂史上被稱為“美聲歌唱的黃金時期”。可以說，美聲唱法的始祖正是這些閹人歌手。
由於1586年羅馬教皇聖保羅德的壹紙禁令：“女人應該在教堂中保持安靜。”，宗教裏面對位的合唱作品就全部是由男性演唱的了，高音部分壹開始是由男童演唱，後來又有男性假聲歌手演唱。但由於假聲技巧下的歌聲不自然不易協調，到了1589年開始衍生出了閹人歌手。後來閹人歌手更是運用到了歌劇裏。
閹人歌手實際上是男童在進入青春期之前，也就是大概十歲左右進行了閹割手術，身體裏便缺失了男性生長激素，導致聲帶不會加長變厚，也就不再會經歷變聲期了。
正常情況下，男性的聲帶長度大概是1.5厘米，女性的聲帶大概是8毫米，而男童的聲帶只有5毫米。
也就是說壹個正常男孩子長大成人的過程中，聲帶是會擴充3倍，不僅僅是聲帶，他的整個歌唱的通道、嚨部肌肉都會比原來大的多。
當時大部分男童壹般是被藥或鴉片迷暈後被大人用加熱的剪刀閹割，大多孩子手術後就會慘遭感染去世，只有壹部分能夠存活下來。
存活下來的孩子聲帶會變小的同時骨骼卻不會定型，會比壹般人長的高大笨重，據說有的長有兩米。
經過歌唱訓練後肺活量也會比正常成年男性大，因此閹人歌手的聲音既如男童般純凈洪亮又有男性的強勁音量，歌聲靈活而又優美悠長。
正如歷史上記載，著名的閹人歌手法裏內利可以連續唱壹分鐘的花腔，中間不換氣。
閹人歌手的誕生也與當時意大利的審美相關，當時的人們不喜歡聽純碎的男高音、男中音，他們偏愛於聽男性發出特別高的甚至比女性聲音還要高的音。其實蒙特威爾第最早寫的歌劇之壹的《奧菲歐》裏面就有兩個角色——希望之神、優麗狄西（?奧菲歐之妻），非常有可能就是由閹人歌手飾演的。
那個年代，閹人歌手無疑是最火的巨星，飾演的角色都是主角，是具有英雄氣概、高貴品質的角色，當成的歌劇也是為超級巨星量身定做的。
第壹個把意大利正歌劇帶向倫敦的是巴洛克晚期偉大作曲家亨德爾，17世紀時閹人歌手美妙的歌聲，除了法國不為所動，漸漸幾乎風靡征服了整個歐洲。
然而在鮮花和掌聲背後，卻隱藏著難以哭訴的悲情。在《絕代妖姬》影片開始時壹個被閹割的男孩就跳樓自盡了，他高喊著：“別唱了，卡爾羅，他們不會放過妳的，妳會因為妳的嗓音而死。”
據記載，在當時意大利每年都會有3000-4000個十歲左右的男童被閹割。這些男孩的命運無疑是悲慘的，壹般出身貧寒，背負著能成為名角兒的願景和拯救全家於貧困境地的使命，不得已被送去做了閹割手術，這和泰國的人妖是差不多的性質。正如《絕代妖姬》裏也是法裏內利的哥哥狠心出的主意並掩飾成了馬背上摔下而失去性器官，從而將弟弟童年時代天使般的嗓音壹直保存了下來。。
保守估計在17世紀，大約有十來萬男童被閹割，而這十萬人裏面現如今能青史垂名的不過二十余人，在當時如果混不出名堂的閹人歌手最終也只能放棄音樂的道路，轉為最低等的奴役工作。
的確，歌聲雖然美妙，但畢竟是違反現代道德觀念的，18世紀後閹人歌手就消失了。
世界上最後壹個閹伶歌手是 Alessandro Moreschi ，死於1922年，也是閹伶歌手中唯壹壹位有作品流傳下來的。在這之後，就沒有真正的閹伶歌手了。
如今的我們已經無緣親耳聽到這美妙的歌聲了。電影《 絕代妖姬 》裏的歌唱也是運用了現代先進電腦技術把幾個不同聲部的男聲、女聲和童聲混合制作而出的，而那位三百多年前聲名卓著的法拉內利的歌聲，也已經永遠塵封在了 歷史的記憶 裏。