小沈陽退出喜劇界時說：“小品我放棄了！喜頭悲尾，我不喜歡。”小沈陽宣布放棄小品。這是在《我就是演員》的舞臺上，當漂亮的女主持人問小沈陽，還會回去演小品嗎時，小沈陽說的壹句話。
《金牌喜劇班》中，陳佩斯對王喳喳的《電梯奇遇》進行了深入靈魂的痛批認為這是壹個缺少喜劇內核，強行煽情的半成品。而其失敗的根本原因，就是喜頭悲尾這種低劣的處理手法作祟。如果把所有前面的過程再縮短還能好看，妳看壹遇到鬼就好看了，觀眾知道，妳們不知道，於是就出現了喜劇情境，這個是非常重要的，至於如何保持它，在這個基礎上往前發展就更好了，其實我特別反感這種所謂“光明的尾巴”，光明這兩個字用的是壹個借口，是我們能力不足。
春晚語言類節目開始變得索然無味，其實就是“喜頭悲尾”作品大行其道開始，打著喜劇的幌子，包袱笑料少之又少，於是將戲核放在了結尾，用壹個強行淚點來試圖升華主題，但觀眾感受到的，只是滿屏的尷尬。
喜劇小品首先應該突出的就是喜劇效果能夠通過喜劇小品的情節沖突、演員的語言和表演逗得觀眾開懷大笑，就算達成了喜劇效果。喜劇小品的主要功能就是逗人壹笑，所以完全沒有必要在小品中特別強調要突出壹個什麽主題。只要夠滑稽幽默，讓人們捧腹大笑，就達到了喜劇小品的目的。看喜劇大師卓別林的那些小品，哪個作品要突出壹個什麽主題了？只要把人們的笑聲從心底引爆出來就是最好的作品！
看我們早期的很多喜劇小品比如《拔牙》、《主角與配角》、《捐助》等等，哪部作品有多麽鮮明的主題了？只要讓人忍俊不禁 回味無窮就足夠了。看了這些小品，生活中的煩惱壹下子就拋到了九霄雲外，能夠提振人們精神，讓人們精神飽滿的投入到工作生活當中，其喜劇小品的意義還不夠大嗎？有些故意通過煽情 催淚的手法，要突出壹個什麽主題的做法，實在是在畫蛇添足！以前的小品好看陳佩斯朱時茂，趙本山範偉，趙麗蓉鞏漢林，牛群馮鞏等等這些大師級人物才是真正逗我們笑的！不知道從什麽時候開始，小品都開始煽情了，好像不讓妳掉點眼淚就不罷休壹樣。比如賈玲的《妳好李煥英》小品版本就是壹會笑壹會哭的，雖然整體演的也很好，但是還是電影這麽看比較好，小品主要還是搞笑比較好。
如果是電影的話，我看的壹會哭壹會笑，我覺得這個電影是成功的，它帶我進入到了它的情緒裏。但是這是個小品啊，我看小品的初衷就是為了開心啊！就是想看搞笑的，僅此而已。
喜頭悲尾的作品很多都是那種所謂主旋律具有說教性質的作品，有時甚至去強制煽情，看得特別尷尬！春晚很多作品都是這樣的！壹個好的作品，當然可以給觀眾所啟發和感悟，我們希望出現更多這樣的作品，但是前提妳要知道，妳是壹個喜劇節目，妳有沒有讓觀眾笑了，得到放松了！最基本的前提都沒有做到，再煽情也是壹個失敗的作品。
只要這個作品沒有涉及違法和道德底線，能妳讓觀眾笑了，就是成功的作品。再進壹步，如果還能讓觀眾有所思考，那是錦上添花的作品。至於感悟到什麽，那是仁者見仁智者見智的事情，每個人看事情的角度不壹樣，得到的啟發也不壹樣。
陳佩斯表示了大體的意思現在的作品大多都是這種喜頭悲尾的劇情，觀眾樂不起來，這不是觀眾的笑點高了，是創作本身出了問題，這並不是觀眾想要的效果。只有能力不足的人才會想要用這種強行煽情的方式烘托氣氛。觀眾不是來聽道理的，妳只需做好分內事讓大家開心就夠了，畢竟“笑”才是喜劇的最初心。
希望陳佩斯老師的點評能夠給這些只懂以煽情結尾的喜劇制作人敲個警鐘，在往後的日子裏帶給我們更多的歡樂和優秀的作品，保留經典。
小品是文藝作品的壹種，也是為大眾服務的最終目的是人們在受教育的同時開心壹笑，小品成功的關健是給人歡樂，宣傳正能量。無論哪壹類文藝作品，首先要跟上時代的腳步弘揚正氣。其次表演的技藝與其內容 。充滿正能量，有教育意義的作品才是好作品。
要容於社會，牢牢把握政治方向，弘揚正氣，宣傳道德規範，倡導誠信友愛、愛崗敬業精種、尊老愛幼的良好風氣，抨擊社會各種不良現象，弘揚英雄事跡。小品好壞主要是內容要充滿正氣，通俗易懂適於大眾，表演給人們帶歡樂與開心的效果。