《玩偶之家》是挪威戲劇家亨利克·易蔔生創作的戲劇作品。該戲劇是壹部典型的社會問題劇，主要圍繞過去被寵的女主人公娜拉的覺醒展開，最後以娜拉的出走結束全劇。
《玩偶之家》戲劇，通過女主人公娜拉與丈夫海爾茂之間由相親相愛轉為決裂的過程，探討了資產階級的婚姻問題，暴露了男權社會與婦女解放之間的矛盾沖突，進而向資產階級社會的宗教、法律、道德提出挑戰，激勵人們尤其是婦女為掙脫傳統觀念的束縛，為爭取自由平等而鬥爭。
內容簡介
《玩偶之家》是壹部三幕戲劇。故事講述了女主人公娜拉為給丈夫海爾茂治病，瞞著丈夫偽造簽名向柯洛克斯泰借錢，無意犯了偽造字據罪。多年後，海爾茂升職經理，開除了柯洛克斯泰，後者拿字據要挾娜拉，海爾茂知情後勃然大怒，罵娜拉是“壞東西”、“罪犯”、“下賤女人”。
說自己的前程全被她毀了，而當危機解除後，又立刻恢復了對妻子的甜言蜜語，娜拉認清了自己在家庭中“玩偶”般從屬於丈夫的地位，當她丈夫的自私、虛偽的醜惡靈魂暴露無疑的時候，最終斷然出走。
擴展資料
創作背景
挪威長期受到外國的奴役和控制。從14世紀到19世紀初，挪威壹直是丹麥的附屬國，經歷了400年的黑暗；1814年，擺脫丹麥統治後，又被迫跟瑞典合並，直到1905年才宣告獨立。挪威國家地處歐洲邊陲，交通不便，人口稀少，加之自然條件較差，遍布冰川和山谷，因而經濟發展比較遲緩，資本主義出現較晚。
另壹方面，挪威從來沒有農奴制度，農民壹直有人身的自由權。幾百年來，構成了挪威社會主體力量的是自然狀態的小農和中小資產階級。“挪威的小資產者是自由農民之子”，他們受封建的壓迫和大工業的沖擊較少，眼界雖然狹小，但“還有自己的性格以及和獨立的精神”。挪威社會的這種歷史和階級狀況，為易蔔生的資產階級個性反抗思想，提供了客觀條件。
19世紀70年代至20世紀初，工業革命進入了壹個新的發展時期，即第二次工業革命時期。第二次工業革命促進了生產力的巨大發展，企業的規模進壹步擴大。“婦女解放的第壹個先決條件，就是壹切女性重新回到公***的勞動中去。”
易蔔生的創作生涯，是在1848年歐洲各地風起雲湧的革命浪潮影響下開始的。作者經歷了家庭破產，同時他在藥店學徒受人歧視。作者表示：當時世界為革命思想所激蕩，他跟那個小社會，處於公開的戰爭狀態。
他為營救壹個受迫害的作家，參加過請願遊行，協助社會主義者，做過革命宣傳工作，從而使其創作，壹開始就同民主運動有著內在的聯系。易蔔生創作《玩偶之家》的1879年，正是挪威婦女解放運動高漲的年代。易蔔生先後結識了兩位女權運動活動家——卡米拉·科萊特和奧斯塔·漢斯泰。
前者激發了他寫《玩偶之家》這個劇本的熱情，如1889年，他給女權運動活動家的信中所說：“您開始通過您的精神生活道路，以某種形式進入‘我’的作品。”隨後，他們發動的強大女權運動，給易蔔生以巨大的鼓舞，更促使他以自己的作品來支持婦女解放運動。
獨特的政治、經濟、歷史條件，決定了“在這個世界裏，人們還有自己的性格以及首創的獨立的精神”，“他們比起墮落的德國小市民來，是真正的人”。易蔔生誕生、成長在這個特殊的環境中，他的身邊還活動著壹些“真正的人”。
即使作者後來僑居西歐，不難想象他的內心深處仍保有對“真正的人”的美好回憶。這就使他有可能在早中期作品中，壹方面，對資本主義人性喪失的現實進行無情地批判，呼喚真正的人的復歸；另壹方面，又塑造具有人的尊嚴、道德、情感和期盼以及精神尚未枯萎的正面人物。《玩偶之家》戲劇，是根據作者的朋友勞拉的壹段真實遭遇寫出來的。