該片整體運用了倒敘手法來講故事，在某些情節處理上，卻無法令人信服，“為了講故事而拗情節”的牽強感非常明顯。包括放大壹些小概率事件：外婆去看病，結果醫生正好是外孫女；慰安婦慰安完了結果發現對方是親弟弟；和美在緬甸避難多年，結果壹被日本人抓住，這個日本人居然還跟她熟識。
此外，在人物塑造上太不豐滿，甚至是相互抵觸的。例如，片中的那個日本慰安婦（我將其視作老鴇角色）會主動勾引男人，並且盡享性愛之樂，在與自己的親弟弟發生關系時也是風騷勾引，但是在發現對方身份時，居然表示無法接受，甚至與弟弟同赴九泉。本是淫賤婦，幹嘛又把她塑造成貞潔烈女？
此外，被強征慰安婦過程中，和美很堅強，她鼓勵姐妹們堅持下去，不放棄希望，但在後來外孫女表示不理解她的慰安婦身份時，她居然不是去更廣闊的世界，包括審判席上討回公道，不是繼續自己未競的“事業”，反而是要去跳江。這個人物，到底是脆弱還是堅強？和美在跟外孫女解釋的過程中曾說，求死無門。這顯然也是錯的。如果拋卻“活下來，揭發日本人罪行”的動機不說，求死是太簡單的事情。
此外還出現很大的空擋。其壹，該片必有前傳。該片中，和美和黃子謙壹上來仿佛就暗生情愫已久，觀眾會感覺自己錯過了很多他們日常相處的點滴，否則，子謙怎麽會壹上來就用生命保護這位日本記者，哪怕是名記。此時他應該也不知道和美是中國人。在某壹次兩人同住壹間房之後，立馬就是生了女兒的場景。這個穿越尺度貌似有點大。在我看來，淡化支線是對的，但如果讓觀眾看得雲裏霧裏，這般省略就有待考究了。此外，1945年8月15日，日本宣布投降，在此之後的幾十年內，完全沒有交待和美和黃子謙的丁點信息。全部回憶終結於日本在得知自己戰敗的消息後意欲將慰安婦解決掉，遂以機槍向慰安婦掃射，和美中彈，倒地。在觀眾想知道和美到底傷勢如何，又是怎樣被救活的種種細節時，回憶部分已然落下帷幕。這是壹個大大的問號。在整體節奏把握上，也有拖沓之感。
該片除了鄭佩佩和曾江的老戲骨，其他全是年輕面孔。不得不說，演技，再次讓人出戲了，同期聲也時時讓人有舞臺劇的錯覺。鄭佩佩壹反打女身份，反以掙紮糾結的內心戲見長。但是曾江，此次在分寸拿捏方面要遜色很多，特別是在他多年後與和美重逢的壹場戲中，本該是壹個情緒爆發的高點，但他除了唱了首歌，並沒有表現出久別重逢的感覺，還很平淡地對和美說，“妳過來，我有話跟妳說”。這種平淡的反應，不是刻意壓抑的刻骨思念，而是，太疏離、遊離了，與期待和現實都差距甚遠。