2月2日，第6季《歡樂喜劇人》播出第二期，五組喜劇人登臺獻上精彩表演。
完這期節目很感慨，真人秀和綜藝百花齊放，但很少有壹檔節目能擺脫口碑下滑的魔咒，往往播出幾季之後觀眾就喪失新鮮感。但《歡樂喜劇人》順利走到第6季，到了這壹期，質量反而更上壹層樓，那麽這期節目到底好在哪？
包袱密集，笑點不斷
作為喜劇競演節目，作品質量和喜劇人們在舞臺上的發揮直接決定了節目質量。這壹期的五個作品各有千秋，每壹個都有密集的喜劇包袱。
潘陽和鞏天闊的《蒙娜麗莎妳別鬧》劇本很用心，無論是達芬奇到李佳琦的段子，還是後面作畫過程中幾位演員不斷變裝登場帶來的連番笑點都很精彩。當然，而演員們的表演撐起了這個作品，潘陽和鞏天闊把節奏保持的很好。
孫建弘帶來的是《百家笑談-音樂》，將脫口秀、音樂、舞蹈等表演形式結合在壹起，和觀眾互動緊密，第二次登上舞臺的孫建弘，讓我們看到了他對喜劇的熱愛和堅持，所以在好笑之余，還帶給個觀眾更多感動。
金霏、陳曦的相聲《我是家長》讓我感同身受，內容特別接地氣，完全是家長和孩子的日常，把教育中碰到的問題和困惑放大後呈現給觀眾，爆笑之余發人深省，有很強的現實意義。
高曉攀《女婿大作戰》是這期節目中我認為最好笑的壹個作品，三個女婿互相攀比，和老丈人鬥智鬥勇，折射出的是中國傳統家庭的人際關系和人情世故，最難得的是，這個作品笑點比較平均，三個女婿和奇葩嶽父都有各自的喜劇包袱，故事也很完整。
很遺憾高曉攀被艾傑西淘汰，離開《歡樂喜劇人》的舞臺，高曉攀吃虧在他在整個作品中缺少主角光環，而艾傑西流利的普通話足夠抓人，高曉攀用自己的短處和艾傑西的長處PK，輸了也不丟人，很希望他還能有再次回歸的機會。
環節設置升級，喜劇人點評犀利
從第壹季到今年的第六季，《歡樂喜劇人》的創作團隊壹直在摸索、進步，這壹季的賽制和環節更合理了。在賽制方面，采取五大遞進賽段，與往季相比賽段更加密集殘酷，通過大逃殺、戰隊PK、怪咖助陣團隊升級、巔峰爭霸賽等，讓各派喜劇人層層對抗展開喜劇之王的激烈爭奪。除了賈冰、潘斌龍兩位喜劇大魔王外，登場的喜劇人也推陳出新，能看到不少新鮮血液。
另外我特別喜歡的是，《歡樂喜劇人》的點評除了評審團的嘉賓之外，喜劇人之間互相點評幹貨滿滿，比如郭陽郭亮點評《蒙娜麗莎妳別鬧》，認為?中西方文化是不壹樣、有差異的，咱們離蒙娜麗莎太遠了，沒有接地氣。?
白凱南則坦言：?他們那個節目我是沒拍的（沒有投票），那個氣質我很喜歡，就是非常浪漫的壹個作品。?
高曉攀演完之後同樣迎來壹波犀利點評，李鳴宇?表演情景中翻包袱?的評價很專業，讓我想再重新看壹遍。
郭陽壹點沒留情面，直接說?曉攀可能說相聲更合適，我覺得他真的不適合演小品。?在基本都說場面話的綜藝中，郭陽這樣直接甩出觀點的態度難能可貴。
張策也指出了作品存在的問題，他說：?高曉攀的作品非常地流水賬，毫無創新的點，沒有讓我眼前壹亮的這個點。?這無論對觀眾還是對高曉攀未來的創作都有很大幫助。
對喜劇的探索難能可貴
壹直以來，相聲、小品、脫口秀都是喜劇舞臺上最主要的三個藝術表現形式。相聲起源於清朝，陳佩斯和朱時茂的《吃面條》讓小品登上春晚，從那時起，語言類節目就成了春晚中最受觀眾喜歡的表演形式。走過這麽多年，如何將創新融入相聲和小品，讓它們能更好的被年輕觀眾接受？是表演藝術家們需要考慮的問題。作為這三種藝術形式的表演舞臺，《歡樂喜劇人》走過六季，除了前文提到的進步外，更難得的是讓我看到了藝術的傳承和探索。
潘陽是潘長江的女兒，鞏天闊是鞏漢林的兒子，艾傑西則是丁廣泉的徒弟，從中看到了喜劇的傳承。其實和唱歌、跳舞、演戲相比，小品和相聲需要年復壹年的勤學苦練、需要耐得住寂寞，這樣壹代代的傳承太重要了。
另外是對表演的探索，第二期的節目裏，登臺的喜劇人沒有壹個呆在自己的舒適區，他們都勇敢的去做新的嘗試。潘陽和鞏天闊選擇中西結合；孫建弘將脫口秀和舞蹈、搖滾巧妙結合，最後的屎殼郎樂隊表演真的點燃了觀眾；高曉攀大膽嘗試小品，結尾的rap真的很贊。