書法中“圭角”壹詞，指書法中轉折不自然、不圓潤，過於生硬，形成的壹些比較突出、尖銳的夾角。
書法忌諱枉生圭角，在運筆轉折的時候註意運筆的方法，掌握好提、按、轍、收等，就不會出現“圭角”。
圭角原意就是圭的棱角。泛指棱角。比喻鋒芒。
圭是古代帝王或諸侯在舉行典禮時拿的壹種玉器，上圓（或劍頭形）下方。
圭角原指制清式須彌座的最下層部分，整個高度分51份，圭角高度為10份。在大式黑活屋脊的檐頭或屋脊的頂頭有壹個細活作法叫圭角（也叫規矩），圭角應比其下的勾頭瓦退進若幹。
角是牛、羊、鹿等頭上長出的堅硬的東西，如牛角、鹿角、犄角、角質。 形狀像角的：菱角、皂角。 突入海中的尖形的陸地（多用於地名）：成山角（在中國山東省）。?幾何學指從壹點引出兩條直線所夾成的平面部分：直角、銳角。
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書法中十六種病筆：
壹、牛頭
像牛頭狀。主要是筆頭墨水過多，造成漲墨過甚。或是筆鋒轉駐過重，下按之力太大，而出鋒太快，提鋒太疾所致。
二、鼠尾
常出現在撇畫上，似老鼠的尾巴，樣子不好看。主要原因是用筆無力，輕浮在紙上，飄滑而去。毛筆在運行時有提無按，不得撇畫用筆要領所致。
三、掃帚
指點畫收筆時，散鋒過多，無回鋒之狀，而散亂的出鋒像掃帚壹樣，故而得名。如果經過藏鋒回出，筆鋒送到末端，提鋒收筆，仍不能改變“掃帚”之狀時，建議改換毛筆。
四、竹節
點畫似竹節狀。這是因為對點畫形質認識模糊，用筆不當所致。經觀察可知，下筆逆入方位不夠正確，筆鋒轉駐時太生硬，而中間運行過於上提，收筆應提鋒時卻下按，使點畫失態，盲生圭角。“竹節”在大多數楷書中系病筆，但在某些魏碑法帖中，有所應用。
五、蜂腰
這種病筆出現在彎鉤、豎畫及橫畫等筆畫中。兩頭渾圓粗大，而中間細柔，像蜂腰式。這種病筆的發生，常常是起筆和收筆下按過重，不註意中鋒運行，造成中間和兩頭比例失調。
六、鶴膝
丹頂鶴的腳又長又細，而它的膝蓋則圓而粗大，很有特性。人們把點畫線條細柔，而轉折、駐筆處渾圓突出的病筆，稱為“鶴膝”。為了避免這種狀況，要求在起筆或收筆，轉折或橫鉤時，慣性不能過大，不能有太多的圓轉與下按之力，駐筆、頓筆時筆鋒動作不能過大。保持原帖上的姿態，見好即收。
七、釘頭
釘頭與牛頭不同，它宛如壹顆釘子，頭大身子小。壹般系指力失控，隨心所欲而致。
八、折木
指筆畫收筆處猶似折斷的木頭，參差不齊，圭角盲生，完全違背了點畫收筆的法度與要求，用筆時沒有作回鋒處理，只是輕提飄掃而書。
九、柴擔
樣子與蜂腰差不多，但又不是“蜂腰病”，確切地說是“柴擔”，或叫“扁擔”。兩頭粗中間細，所不同的是，整個筆畫有較大的彎勢，這種病筆大都表現在橫畫。因此，應逆入折鋒，往右運行，以平橫為主，按力不要太下壓，根據結體需要略作彎勢時，適可而為，不能過甚，收筆頓筆回鋒，註意法度。
十、鋸齒
鋸齒病筆壹般是使用偏鋒不當而致，以撇畫者居多。稍不註意，其它點畫亦有可能出現“鋸齒病”。它的主要特征是壹邊光滑，壹邊帶齒狀，也有兩邊帶鋸齒狀的病筆。
十壹、尖棱
落筆過於露鋒，致使點畫呈尖角銳棱，張牙舞爪，失去了點畫圓潤含蓄的遒麗特點。
十二、發絲
在點畫繁多的結體中，容易出現此病。其點畫過於纖細，柔如發絲，運筆只提不按，缺乏力度與變化。
十三、垂尾
筆畫的捺腳最後應順勢向上提，顯得飽滿有精神，充滿形象與姿態。如果筆力向下，倒垂滑出，則會造成“垂尾”病。捺腳在楷書中是很重要的主筆，當毛筆在駐筆趁勢踢出時，轉撚下按的動作不能過大，在頓按提鋒過程中，上邊保持平直，下邊裹鋒上提，筆力要到位，保持捺腳的造型美。
十四、聳肩
與鶴膝不同的是，聳肩以方折為主，雖然有楷書的“折味”，但過於高揚，故作姿態，與下方的豎畫過於懸殊，不能自然過渡。與左方的橫畫亦失去比例，不能達到協調與壹致。
十五、脫肩
轉折處脫開，筆斷意斷，互不關聯，既“脫肩”又“塌肩”，與“聳肩病”恰好相反。脫肩病筆字形字貌上嚴重失真，系缺乏讀帖與缺乏臨帖所致。對結體的形質缺乏認識，故在書寫時必須認真讀帖，懂得布白，掌握間架組合技巧，避免這樣的病筆。
十六、柳葉
筆畫似柳葉形狀，俗稱“柳葉病”。壹般來說這在楷書中是不允許的，在顏真卿的《勤禮碑》帖中，有些長撇呈兩頭尖中間粗狀，但它過渡自然，反差不大，具有長撇的特點與優美形象，兩者之間有根本性的區別。點畫成了柳葉狀，也就成了病態。所以在臨習時，要入帖，在出帖創作時，點畫要更剛勁遒麗，形質優美。