當古羅馬的壹位女演員被壹群來看她演出的年輕人殘忍地 *** 時，她開始了壹場非常公開的正義之戰.
她打架和失敗的故事通常不過是重要人物歷史上的壹個腳註.
但事實上，它揭示了2000年前女性的陰暗面.
這個名字已經被時間遺忘的女性，是壹位在羅馬帝國時期很受歡迎的無聲喜劇演員.
她壹直在阿蒂娜的壹個鄉村劇院裏對壹個不起眼的觀眾表演，只期待幾聲笑聲.
但在她離開劇院之前，觀眾中的壹夥人把她打倒在地，把她按倒在地，並對她施暴，她為正義而戰.
她對襲擊她的人提出指控，並試圖利用這壹醜聞毀掉壹名 *** 犯的政治生涯.
但羅馬法院只是嘲笑她，古羅馬法院裁定，毆打、拘禁和 *** 壹名女演員，不過是“在舞臺活動中按照壹個既定的傳統行事.
”“哦，他的青春必須多麽優雅地過去，”襲擊者的律師西塞羅在審判中調侃道，“當唯壹歸咎於他的東西是壹個沒有多大傷害的.
”，這是壹個可怕的故事，聽起來令人不安的熟悉今天.
但這不僅僅是歷史上的壹個事件——它是壹次又壹次發生的事情.
羅馬女演員數百年來可怕生活的壹瞥，馬賽克描繪了壹出戲中蒙面演員：兩個女人咨詢壹個“女巫”.
羅馬馬賽克來自龐貝的Cicerone別墅，現在位於那不勒斯國家考古博物館.
（公***領域），婦女很少被允許在受人尊敬的表演團演出.
和莎士比亞時代的劇院壹樣，女性角色通常是由穿著女裝的男人扮演的.
有幾個例外——在帝國後期，少數女性成功地獲得了體面的角色——但這些都是罕見的.
大多數女性從來沒有機會在壹個體面的舞臺上表演，相反，大多數女性被貶為舞者和“美美”的生命，美會模仿神話和英雄.
這不是壹件容易的工作.
這些婦女從小就開始接受訓練，她們得花上數年時間磨練手藝，但觀眾中的男人把她們當作青樓女子壹樣對待.
男人們經常在舞臺上大喊大叫，要求女演員脫掉衣服——隨著時間的推移，大多數女演員都會遵守喬瓦尼·巴蒂斯塔·蒂埃波羅的《弗洛拉帝國》（約1743年）.
（公***領域）根據奧維德對弗洛拉利亞的描述，羅馬女神弗洛拉的節日涉及青樓女子.
，這些表演並沒有提到女演員的聰明才智，也沒有提到她們喚起微妙情感的能力，相反，她們通常被描述成更接近色情的東西.
諷刺作家霍勒斯調侃道：“妳和女演員有什麽關系，妳和普通的舞者有什麽關系”，而詩人馬歇爾則在描述壹個節目時說，女人們“會讓希波利特斯自己成為 *** 者.
”，公平地說，對這些男人來說，女人本質上是性工作者.
他們中的大多數人都比女演員更接近現代脫衣舞娘，他們被認為不僅是娛樂，更是 *** .
例如，其中壹個最著名的劇院，模仿了“麗達和天鵝”的故事，鵝吃了她身上的谷物，直到她完全暴露在外，這使她聲名鵲起.
然而，對於羅馬的婦女來說，這是她們唯壹被允許進入的劇院.
通常他們不是自願的.
大多數都是奴隸，生活在羅馬人所謂的“戲劇奴役”中.
他們除了表演別無選擇.
如果壹個女演員參選，她的主人有權把她拖回去，強迫她回到舞臺上，這是古斯塔夫·布朗格1886年寫的奴隸市場.
但這並不意味著羅馬的每壹位女演員都過著平庸、剝削和 *** 待的生活.
很多女人想要更多——她們我覺得很難弄到.
他們加入了女演員協會，努力爭取更好的角色，少數人贏得了足夠的聲譽，在舞臺上表演獲得了可觀的收入，至少有壹個女人得到了這個稱號.
壹個名叫尤卡瑞斯的年輕女孩表現得如此出色，以至於據說她“像是被繆斯的手教的”，她的才華為她贏得了自由.
她在古典希臘戲劇中有角色，在貴族觀眾面前有壹席之地，她為自己贏得的尊重感到驕傲.
據說西奧多拉曾做過青樓女子，在君士坦丁堡的舞臺上演出.
“競技場上的西奧多皇後”作者：讓-約瑟夫·本傑明·康斯坦特，1845-1902年.
不過，她的故事是壹個例外，而不是規則.
大多數女演員壹輩子都在骯臟的舞臺上辛辛苦苦地為醉漢脫衣，沒有任何逃脫的機會，在阿蒂娜的那場演出中被 *** 的女人和羅馬的大多數女演員壹樣.
她是壹個沈默的喜劇演員，在壹個小鎮上為壹群醉漢表演諷刺劇.
當她被襲擊時，似乎沒有人在意.
襲擊她的人什麽也沒發生，她不得不眼睜睜地看著壹個叫普朗西斯（Cnaeus Plancius）的人站起來，來到羅馬最高政治機構之壹的庫魯埃迪萊什（curule aedileship），這是壹幅罕見的繪畫，描繪的是羅馬男子穿著togae praetextae參加宗教儀式，可能是Compitalia.
註意他們toga邊界的深紅色.
龐貝城外壹座建築上的壁畫.
（公***領域），當她告訴全世界他對她的所作所為時，她肯定把自己看作是壹個為正義而戰的女人.
在這個男人對她做了這麽多之後，他壹點也沒有受到影響.
她被困在壹個泥濘的小鎮上，很可能以奴隸的身份生活，在他襲擊的創傷中掙紮，而壹個又壹個榮譽被授予虐待她的男人，對羅馬男人來說，盡管如此，她的 *** 幾乎不值得壹提.
普朗尼科斯的律師西塞羅，只是屈尊浪費了三句話來談論它.
他甚至沒有否認自己做了這件事.
相反，他只是把這件事當作“沒有什麽害處”壹筆勾銷，就羅馬男人而言，這是她自己的錯.
她純粹是作為壹名演員來要求這幅壁畫，壁畫描繪了壹個坐著的女人，來自斯塔比亞的阿裏安娜別墅，公元1世紀，那不勒斯國家考古博物館.
（Carole Raddato/CC BY SA 2.
0），歷史站在男人壹邊.
她的故事流傳了兩千多年，但不是壹個女人受委屈的故事.
相反，這本書被認為是普朗西斯故事中的壹個小註腳，普朗西斯是壹位無辜的羅馬政治家，他的敵人試圖用瑣碎的抱怨來詆毀他，或者是西塞羅高超的言辭的壹個例子.
，在任何壹本歷史書中，幾乎沒有壹個字是用在他攻擊的女人身上的：他和他的朋友殘忍地 *** 了那個女演員.
她為正義而戰，在很多方面都失敗了，但僅僅通過戰鬥，她證明了壹些東西——即使世界幾千年來都不能完全理解它：她不會接受它，壹個女人的葬禮肖像，大約公元138-192年，羅馬帝國，安東尼，亞麻布上的蠟像——克利夫蘭藝術博物館.
（CC0），她可能有壹份名聲不好的有辱人格的工作，但她從不希望這種事發生在她身上.
襲擊她的人獲釋了，但她證明他們對她的看法是錯誤的.
她從不允許也不希望這樣的事情發生.
上圖：大理石劇院面具，描繪了公元1世紀龐貝城壹個受歡迎的羅馬悲劇中的壹個女人.
瑪麗·哈爾希/CC，作者：NC SA 2.
0，作者：馬克·奧利弗，我是壹名作家，壹名教師和壹名父親，有5年的在線寫作經驗.
我曾為許多重要的歷史教育和喜劇寫作我的文章已經出現在雅虎的首頁上了.閱讀Mor.