譯文
春天的杜鵑叫了，好像在說“不如歸去”。妳走的時候說是春天就回來，而今春已到，卻不見妳的蹤影。近日才幾天面色已顯得枯槁瘦弱，憔悴多了。等了整整壹個春天，九十個日夜啊，卻壹點訊息也沒等到；而舊時檐前燕子早已歸來，忙忙碌碌地營巢築窩幹得多歡！
鑒賞關漢卿的大德歌分別寫春、夏、秋、冬四個季節，以壹位閨中女子的口吻抒發其久久盼望離人歸來，而屢屢失望的相思之苦。這首是寫春季的，以春季而人未歸，抒寫女主人公的哀怨情愫。
此曲首二句“子規啼，不如歸”，既寫景，又寫時。意為：春天的杜鵑叫了，好像在說“不如歸去”。聲聲響在 *** 耳旁，深深觸動了她懷念遠人的情懷。所以第三句寫道：“道是春歸人未歸。”意為：妳走的時候說是春天就回來，而今春已到，卻不見妳的蹤影。由於盼人人不至，精神飽受折磨，於是引出“幾日……絮飛”兩句。“幾日憔悴”是從外形上描繪其愁苦。“虛飄飄柳絮飛”，表面寫的是景，實際是比喻 *** 的心理狀態。情侶在外是兇、是吉、是禍、是福都不得而知，不能不令人擔心。因而心緒不定，正如虛飄飄的柳絮，無所適從。下句“壹春魚雁無訊息”是說：她等了整整壹個春天，九十個日夜啊，卻壹點訊息也沒等到，痛苦已極，百無聊賴。妙的是作者未從正面明寫這種感情，而是宕開壹筆，用“則見雙燕鬥銜泥”來反襯。燕是“雙燕”，它們為築愛巢在比賽著銜泥。此情此景，和孤居獨處、落落寡歡的 *** 形成鮮明的對比，不禁使人又添幾分苦澀。
曲子以“歸”為詩眼。首句“子規啼”，因其聲若“不如歸去”，能發閨婦懷遠之情。二、三句妙用三個“歸”字，貼切、自然流暢，強烈地傳達出思念的情感。在飄飄柳絮襯托之下，“添”字尤見精神，準確地把握了因“思”而起的恍惚神態。末句寫眼前景，以雙燕銜泥營巢繼續映襯和強化濃郁的思念和獨寂之情。
簡析此曲首二句“子規啼，不如歸”，既寫景，又寫時。春天的杜鵑叫聲，好像在說“不如歸去”。聲聲響在 *** 耳旁，深深觸動了她懷念遠人的情懷。所以第三句寫道：“道是春歸人未歸。”由於盼人人不至，精神飽受折磨，於是引出“幾日……絮飛”兩句。“幾日憔悴”是從外形上描繪其愁苦。接著又進壹步從內部揭示 *** 心靈上的創傷。“虛飄飄柳絮飛”，表面寫的是景，實際是比喻 *** 的心理狀態。 *** 因情侶久去不歸，在外是兇、是吉、是禍、是福都不得而知，不能不令人擔心。因而心緒不定，忽上忽下，正如虛飄飄的柳絮，無所適從。作者這樣從外而內兩個方面刻畫，便把壹個愁苦的 *** 在等待中度過了壹個漫長的春天，同時也使下句的“壹春”有了依據。既然 *** 壹等再等，結果九十春光已過，不僅人未歸，連訊息也沒有得到，最後就不能不傷感地明確點出“壹春魚雁無訊息”了。在這七個字中，雖未著壹“思”字，而 *** 思念遠人的熾烈感情已溢於言表。不用說，這時的 *** 痛苦已極，淒迷紛亂，百無聊賴。妙的是作者未從正面明寫這種感情，而是宕開壹筆，用“則見雙燕鬥銜泥”來反襯。燕是“雙燕”，它們為築愛巢在比賽著銜泥。此情此景，和孤居獨處、落落寡歡的 *** 形成鮮明的對比，不禁使人又添幾分苦澀。
關漢卿（約1220年──1300年），元代雜劇作家。是中國古代戲曲創作的代表人物，“元曲四大家”之首。號已齋（壹作壹齋）、已齋叟。漢族，解州人（今山西省運城），與馬致遠、鄭光祖、白樸並稱為“元曲四大家”。以雜劇的成就最大，壹生寫了60多種，今存18種，最著名的有《竇娥冤》；關漢卿也寫了不少歷史劇，如：《單刀會》、《單鞭奪槊》、《西蜀夢》等；散曲今在小令40多首、套數10多首。關漢卿塑造的“我卻是蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響珰珰壹粒銅豌豆”（〈不伏老〉）的形象也廣為人稱，被譽“曲家聖人”。
關漢卿
自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可。 千裏鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。 孤村芳草遠，斜日杏花飛。 曉窗移枕，酒困香殘，春陰簾卷。 今年遊寓獨遊秦，愁思看春不當春。 參軍春思亂如雲，白發題詩愁送春。 風乍起，吹皺壹池春水。 風暖鳥聲碎，日高花影重。 人不見，春在綠蕪中。 晴風初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。 昨夜江邊春水生，艨艟巨艦壹毛輕。 白雲依靜渚，春草閉閑門。 草色全經細雨濕，花枝欲動春風寒。 湖上春來似畫圖，亂峰圍繞水平鋪。 綠暗紅稀春已暮，燕子銜泥，飛入垂楊處。