首先，把肺裏的氣全部呼出去，要呼的幹凈，然後，屏住呼吸，把手按在小腹，也就是常說的丹田，用力使單田鼓起，手要反作用在丹田上，要用力，在鼓起的時候要漸漸用力，不要壹下鼓起來，從開始用力到用力到極限，大約用五秒鐘時間 然後到最強的時候，持續五秒鐘，最後，漸漸放松，也不要壹下放松，大約五秒時間 整個過程，註意不要呼吸。 這是壹個循環，每天這樣練功半小時，半年的時間，唱功壹定會很有實力，但中間不要停止，特別是第壹個星期的七天，壹定要堅持下來。
ktv唱好歌的前提：給自己足夠的信心!這是任何唱歌技巧和發聲方法都彌補不了的!很多人認為嗓子的好壞是天生的，樂感更是天生的，覺得自己的嗓子條件不好，聲音不好聽等等，這種觀點無疑是給歌唱愛好者頭像了心理上的陰影，這種觀點的危害性首先子啊於它否定了歌唱者的主觀能動性，第二是扼殺了歌唱者可能存在的潛在能力，自從卡拉OK興起以來，革命隊伍日益壯大，原先被判為“五音不全”，“缺乏音樂細胞”的人也敢壹試歌喉，歌唱愛好者都有壹個很關註的問題，那就是自己的嗓子究竟是好是壞?朋友們：在這裏可以真誠的告訴大家，不要被表面的“好聽”和“難聽”的現象所迷惑，嗓子是可以改造的，可以通過方法來改變，只要把自己的嗓音潛能發揮出來，條件就不是絕對的了。
聲樂藝術是壹門技術性和實踐性非常強的學科，僅憑理論知識和文學資料去進行學習是非常困難的，它主要是通過正確的發聲訓練和不斷的歌曲演唱來逐步完成的。 每位歌唱者必須通過發聲練習的途徑，掌握科學的歌唱發聲的基本方法，使歌聲美妙動人。
壹、ktv歌唱發聲的目的和要求
歌唱發聲練習的目的，簡要地說，就是將歌曲演唱中對聲音所需求的各種技術環節，通過有 規律、有步驟的發聲練習，逐步提高歌唱發聲的生理機能，調節各歌唱器官的協作運動，養成良 好的歌唱狀態，使歌唱發聲的技術成為歌唱表現的有力手段，為達到聲情並茂的演唱服務。 練聲的目的是要調整鞏固科學的發聲狀態，把良好的歌唱狀態保持到歌唱中去，改變平 時生活中自然的發聲習慣，使之成為符合歌唱發聲的習慣和狀態，所以必須明確練聲的目的， 而不是簡單的“開開聲”而已。
歌唱發聲練習要求每個歌唱者首先要了解和熟記歌唱發聲器官的生理部位及其功能，掌握歌 唱發聲的基本原理，全面理解其精神實質，通過反復的練聲及歌唱實踐來消化和驗證其歌唱規律。
因此在發聲訓練過程中應註意以下幾點要求：
1、每位歌唱者壹定要充分理解和運用氣息發聲和氣息控制的方法(即橫隔膜的呼吸方法)， 因為在整個聲樂功能系列中，歌唱呼吸是最重要的壹環，是整個歌唱建築的基礎，因此必須明確 呼吸的重要性，重視練好歌唱呼吸的基本功。
2、打開喉嚨，穩定喉頭，是歌唱基本功訓練的核心，這是歌唱者聲樂技巧能否順利發展的關 鍵之壹，很多歌唱者聲音上的毛病，多是由於歌唱時喉頭不找開、不穩定造成的，而正確的喉頭位 置是協調呼吸器官的運動，獲得穩定、流暢聲音效果的關鍵。
3、要恰當地運用好歌唱的***鳴，要使聲音傳得遠，充滿劇場，且圓潤，優美動聽，這是要經 過專門訓練的，對於初學者來說，是比較難掌握的課題。由於***鳴訓練常常與其它發聲基礎要求分 不開，因此要求歌唱者通過母音的轉換，穩定喉頭打開口腔，調節氣息等手段，把聲音振響在鼻咽 腔以上的高位置頭腔***鳴點上，來增大音量，擴展音域，美化音色，統壹聲區，使高、中、低三個 聲區的聲音協調壹致，天衣無縫，走動自如靈活。
4、正確的發聲要與正確的咬字、吐字相結合。通過字、聲結合的練習來提高唇、齒、舌的靈活 運動能力，使之更完美而生動地表現歌曲和情感和內容。
5、在歌唱發聲時，還要註意對音準、節奏的訓練，通過發聲練習，逐步掌握連、頓、強、弱等 全面的歌唱發聲技巧，豐富歌曲的表現手段，增強歌曲演唱能力。
6、在每次練習時，都要保持正確的歌唱姿勢，正確的歌唱姿勢是進入良好歌唱狀態的前提。
7、在練聲、唱歌前，壹定要摒除壹切雜念，穩定情緒，要有非常好的心理狀態，要有良好的 歌唱欲望，要充滿信心、放松自如地進入歌唱狀態，否則是唱不好歌的。
8、從開始練聲起，就要同音樂結合起來，即練聲也要有良好的樂感。音程、音階壹方面是肌 肉、音準、氣息、***鳴等方面的技術練習，同時它們又都是樂曲的組成部分，要給它們以音樂的活 力和生命。因此練聲壹開始，要求每個歌唱者把音程、音階、練聲樂句也唱得悅耳、動聽。
以上可以領悟到，在歌唱發聲的過程中，呼吸、***鳴、吐字、表現缺壹不行，它們是相互聯系、相互 促進、相輔相成的，這就是所要求的“整體歌唱”的涵義。
二、歌唱發聲練習的步驟
歌唱發聲基本功的練習，壹般按音域進展的規律，可分為三個階段進行。
第壹階段
以中聲區訓練為基礎，掌握基本的發聲方法，調節和鍛煉肌肉以適應歌唱技術的需要。無論 哪壹個聲部，都應該從中聲區開始訓練。練中聲區的音相對鞏固後再逐步擴大音域，要知道聲樂 學習要從基礎入手，中聲區是歌唱嗓音發展的基礎，基礎必須打得紮實，要記住“欲速則不達” 的道理。
第二階段
是中聲區的基礎上，適當擴展音域，加強氣息與***鳴的配合訓練，練好過渡聲區(即換聲區的 訓練)，為進入頭聲區的訓練打好基礎。第二階段的練習是關鍵的壹環，需要花費的時間相對也比 較長，但千萬要有耐心和信心，不要急於唱高音，要沈得住氣，等這段音域鞏固後，再進入高聲區 的練習。
第三階段
即高聲區的練習可以在比較鞏固上兩個階段的基礎上加強音量音高的訓練，進壹步擴大音域， 做較復雜的發聲練習，使各聲種達到理想的音高範圍。
這了階級的練習要特別註意高、中、低三個 聲區的統壹，音的過渡不要發生裂痕和疙瘩，重點是加強頭聲區的訓練，獲取高位置的頭腔***鳴， 從而達到統壹聲區的目標。這樣歌唱發聲的樂器基本制造完畢，可以唱壹般難度較大的歌曲了。
三、歌唱發聲練習的起音
發聲練習開始的時候，必然會遇到如何起第壹個音的問題，稱它為歌唱時的“起音”或 “起聲”。歌唱的起聲可分為激起聲、軟起聲、舒起聲。
1、激起聲 是當吸氣完畢後，胸腔保持不動，聲帶先自然閉合，然後，再以恰當的氣息沖擊聲帶使之振 動發聲，這樣發出來的聲音結實有力，在發聲訓練如頓音、跳音的練習中常常使用，也用這 種方法糾正聲帶漏氣的毛病。此時與之相應的呼吸方法往往采用急吸急呼。
2、軟起聲 軟
因此在發聲訓練過程中應註意以下幾點要求：
1、每位歌唱者壹定要充分理解和運用氣息發聲和氣息控制的方法(即橫隔膜的呼吸方法)， 因為在整個聲樂功能系列中，歌唱呼吸是最重要的壹環，是整個歌唱建築的基礎，因此必須明確 呼吸的重要性，重視練好歌唱呼吸的基本功。
2、打開喉嚨，穩定喉頭，是歌唱基本功訓練的核心，這是歌唱者聲樂技巧能否順利發展的關 鍵之壹，很多歌唱者聲音上的毛病，多是由於歌唱時喉頭不找開、不穩定造成的，而正確的喉頭位 置是協調呼吸器官的運動，獲得穩定、流暢聲音效果的關鍵。
3、要恰當地運用好歌唱的***鳴，要使聲音傳得遠，充滿劇場，且圓潤，優美動聽，這是要經 過專門訓練的，對於初學者來說，是比較難掌握的課題。由於***鳴訓練常常與其它發聲基礎要求分 不開，因此要求歌唱者通過母音的轉換，穩定喉頭打開口腔，調節氣息等手段，把聲音振響在鼻咽 腔以上的高位置頭腔***鳴點上，來增大音量，擴展音域，美化音色，統壹聲區，使高、中、低三個 聲區的聲音協調壹致，天衣無縫，走動自如靈活。
4、正確的發聲要與正確的咬字、吐字相結合。通過字、聲結合的練習來提高唇、齒、舌的靈活 運動能力，使之更完美而生動地表現歌曲和情感和內容。
5、在歌唱發聲時，還要註意對音準、節奏的訓練，通過發聲練習，逐步掌握連、頓、強、弱等 全面的歌唱發聲技巧，豐富歌曲的表現手段，增強歌曲演唱能力。
6、在每次練習時，都要保持正確的歌唱姿勢，正確的歌唱姿勢是進入良好歌唱狀態的前提。
7、在練聲、唱歌前，壹定要摒除壹切雜念，穩定情緒，要有非常好的心理狀態，要有良好的 歌唱欲望，要充滿信心、放松自如地進入歌唱狀態，否則是唱不好歌的。
8、從開始練聲起，就要同音樂結合起來，即練聲也要有良好的樂感。音程、音階壹方面是肌 肉、音準、氣息、***鳴等方面的技術練習，同時它們又都是樂曲的組成部分，要給它們以音樂的活 力和生命。因此練聲壹開始，要求每個歌唱者把音程、音階、練聲樂句也唱得悅耳、動聽。
以上可以領悟到，在歌唱發聲的過程中，呼吸、***鳴、吐字、表現缺壹不行，它們是相互聯系、相互 促進、相輔相成的，這就是所要求的“整體歌唱”的涵義。
二、歌唱發聲練習的步驟
歌唱發聲基本功的練習，壹般按音域進展的規律，可分為三個階段進行。
第壹階段
以中聲區訓練為基礎，掌握基本的發聲方法，調節和鍛煉肌肉以適應歌唱技術的需要。無論 哪壹個聲部，都應該從中聲區開始訓練。練中聲區的音相對鞏固後再逐步擴大音域，要知道聲樂 學習要從基礎入手，中聲區是歌唱嗓音發展的基礎，基礎必須打得紮實，要記住“欲速則不達” 的道理。
第二階段
是中聲區的基礎上，適當擴展音域，加強氣息與***鳴的配合訓練，練好過渡聲區(即換聲區的 訓練)，為進入頭聲區的訓練打好基礎。第二階段的練習是關鍵的壹環，需要花費的時間相對也比 較長，但千萬要有耐心和信心，不要急於唱高音，要沈得住氣，等這段音域鞏固後，再進入高聲區 的練習。
第三階段
即高聲區的練習可以在比較鞏固上兩個階段的基礎上加強音量音高的訓練，進壹步擴大音域， 做較復雜的發聲練習，使各聲種達到理想的音高範圍。
這了階級的練習要特別註意高、中、低三個 聲區的統壹，音的過渡不要發生裂痕和疙瘩，重點是加強頭聲區的訓練，獲取高位置的頭腔***鳴， 從而達到統壹聲區的目標。這樣
歌唱發聲的樂器基本制造完畢，可以唱壹般難度較大的歌曲了。
三、歌唱發聲練習的起音
發聲練習開始的時候，必然會遇到如何起第壹個音的問題，稱它為歌唱時的“起音”或 “起聲”。歌唱的起聲可分為激起聲、軟起聲、舒起聲。
1、激起聲 是當吸氣完畢後，胸腔保持不動，聲帶先自然閉合，然後，再以恰當的氣息沖擊聲帶使之振 動發聲，這樣發出來的聲音結實有力，在發聲訓練如頓音、跳音的練習中常常使用，也用這 種方法糾正聲帶漏氣的毛病。此時與之相應的呼吸方法往往采用急吸急呼。
2、軟起聲 軟起聲是聲帶在開始閉合的動作時，氣息也同時往外送，開聲門與氣息振動聲帶同時進行。 這種方法氣息的沖擊力比較“激起聲”要柔和，發出的聲音比較平穩、舒展。發聲訓練中 也常常在練連音和長音中采用，同時也用“軟起聲”的發音方法來糾正喉音的毛病，與之相應 的呼吸方法往往采用緩吸緩呼法。
3、舒起聲 舒起聲是聲門先開，然後氣息再振動聲帶，它的特點是先出氣而後發聲，像嘆氣壹樣。在 勞動號子中，常常用到這種起聲法。在發聲訓練中，這種方法可用來糾正聲音過於僵硬的毛病， 在通俗唱法中使用較多，較口語化。
總之，歌唱的起音首先要精神飽滿，全身協調，根據不同 類型的練聲曲例來確定起音的方法，註意起音的音量不要過分強，以舒適的mf或mp音量為合適。
以上便是ktv唱歌技巧和發聲方法。
起聲是聲帶在開始閉合的動作時，氣息也同時往外送，開聲門與氣息振動聲帶同時進行。 這種方法氣息的沖擊力比較“激起聲”要柔和，發出的聲音比較平穩、舒展。發聲訓練中 也常常在練連音和長音中采用，同時也用“軟起聲”的發音方法來糾正喉音的毛病，與之相應 的呼吸方法往往采用緩吸緩呼法。
3、舒起聲 舒起聲是聲門先開，然後氣息再振動聲帶，它的特點是先出氣而後發聲，像嘆氣壹樣。在 勞動號子中，常常用到這種起聲法。在發聲訓練中，這種方法可用來糾正聲音過於僵硬的毛病， 在通俗唱法中使用較多，較口語化。
總之，歌唱的起音首先要精神飽滿，全身協調，根據不同 類型的練聲曲例來確定起音的方法，註意起音的音量不要過分強，以舒適的mf或mp音量為合適。
以上便是ktv唱歌技巧和發聲方法。