全線崩塌的三觀，是壓垮《歡樂喜劇人》最後壹棵稻草。無論是在電影中出演導師的郭德綱，還是小字輩的嶽雲鵬、艾倫、潘斌龍、孫越等，都是散發出卑劣三俗的人物所在。手搭涼棚壹打望，《歡樂喜劇人》的男性角色無不貪財、好色、嗜吃、膽小、無擔當，而女性角色同樣缺乏光彩——或是腦回路欠妥當的逗比，或是以露胸露腿為美的花瓶。 電影底線再被踐踏，“害群之馬”消磨殘存信心 把《歡樂喜劇人》放在更廣闊的綜藝電影視野來看，它身體力行地再次告訴觀眾——誰說拍電影就是壹件沒有門檻的事？綜藝電影有著與生俱來的AB面，短至壹周的拍攝周期讓其成本可控、投入產出比頗高；IP粉絲基礎龐大，擁有從小熒屏到大銀幕轉化的可能性；宣發耗費精力不高，已有同名綜藝節目打底。但某種程度上，無論如何試圖做出電影的“質感”，制作粗糙的綜藝電影，難逃“電影敘事只是綜藝節目再現”的缺陷。在這裏，《歡樂喜劇人》把缺點無限放大，卻讓優點難覓蹤跡。
而從綜藝電影的市場表現歷史來看，2014年《爸爸去哪兒》在春節檔把6.97億票房收入囊中，2015年《奔跑吧！兄弟》也有4.35億累計票房，而2017年的《極限挑戰之皇家寶藏》則僅為1.26億。《歡樂喜劇人》並沒有吸收“前輩們”的教訓，反倒再壹次讓綜藝電影成為“過街老鼠”。從目前的表現來看，《歡樂喜劇人》上映首日以超過20%的排片，僅收獲不到10%票房，可謂在意料之中。