袁婭維，這是 壹位從實力上具有進軍世界歌壇實力的華語女歌手 。從聲樂角度講，她基本上沒有短板，凡是實用直觀改變音色復雜的聲樂技巧，基本上袁維婭都吃得透透的。包括但不限於：
聲帶邊緣化（氣聲柔美）、強混金屬芯、弱混空靈感、頭聲和音（海豚音）、怒音、真假換聲、咽音。
而在這些直觀改變聲樂音色的技巧之下，隱藏著表明著袁婭維恐怖的腔體能力：包含但不限於以下能力：
腹腔支撐、胸聲點綴（完美可控的甲杓肌機能）、聲帶壓縮（聲帶閉合）、喉位對抗（喉位統壹）、發音點上掛（上頜竇）、發音點集中、換聲技術、面罩***鳴（立體混聲和泛音傾向）、頭聲開發。
袁婭維這種程度的能力，已經具備了世界級歌手的基礎，剩下的進步空間是在 單音質量、類型唱法和情緒化唱法的道路上 ，以及需要強大的作曲、編曲、演奏團隊，但很明顯華語市場不具備這樣的土壤。
同時袁婭維她對於非主流的小眾音樂類型，很有天賦，不論是靈魂樂、爵士樂、R&B還是舞曲類型。但她並沒有好的音樂作曲，目前以高超的翻唱技巧出名。
至於《我是歌手》的排名問題，很簡單。 在具體的Live之上，袁婭維明顯有著將自己等同於歐美頂級歌手的代入感，所以頻繁使用歐美流行音樂作為自己的比賽曲目，有壹點模仿婕西姐的韻味。 這壹點直接導致了割裂感，大眾聽不懂，不論是音樂環境、語言環境、大眾欣賞水準，都基本上無法理解袁婭維唱的有多好。 袁婭維在音樂編曲和小眾音樂表達上用的心思，大眾更是無法察覺 。
簡單說，袁婭維壹面她向往並擁有歐美流行歌手的實力和音樂審美，但是大眾並不為靈魂樂、爵士樂等小眾音樂類型買賬，造成商業效果壹直很差。另壹面受制於利益，她又不得不以華語市場大眾認同的聲帶邊緣化主流唱法演唱。
聲帶邊緣化用多了，氣聲效果越強，就略顯油膩。在《天賜的聲音》之中，袁婭維給我的感覺，就是太炫技巧了， 情感 反倒是落了下風。
以下以音色、音域、腔體三個方面來簡單闡述壹下袁婭維的唱功能力。
1：音色；袁婭維的音色，是 華語歌手之中最為復雜的存在類型 。在歐美市場之中，歌手在音色構造上，遵循著以腔體影響為主，聲帶底色是本身的質感，盡大可能彰顯聲帶底色，極大可能提升腔體影響能力。
袁婭維正是以歐美音樂市場來定位自己， 以腔體影響作為音色的主要成分，個人聲帶底色僅僅是壹種附帶的彰顯。如此壹來，不同的技巧在袁婭維身上，具有著截然不同的音色體現。
1：聲帶邊緣化；
這是華語音樂市場目前最主流的唱法，沒有之壹。集中於G3-G4音區，聲帶邊緣化，以 完美的柔性旋律感和氣聲給與的沙啞質感提供了最符合華語聽眾的柔性音色 。其中聲帶邊緣化的氣聲沙啞感在質量上遠遠高於漏氣的煙嗓，內容豐富度也遠遠高於所謂的煙嗓。聲帶邊緣化這種柔性聽覺，配合女歌手的纖細聲線是最具商業效果的技巧。
其中女歌手的使用頻率要略大於男歌手，但是如果男歌手以抒情和R&B風格為主的話，聲帶邊緣化也是組成他們唱法的絕對核心。比如林俊傑。
如今聲帶邊緣化也是袁婭維的主要音色技巧，基本上任何壹場商業性質的綜藝表達上，袁婭維都已聲帶邊緣化為主。同時袁婭維的聲帶邊緣化程度越來越高，逐漸產生了壹種和黃齡類似的嫵媚感，說實話，我個人不太喜歡這種過度的聲帶邊緣化。
2：胸聲點綴（甲杓肌漸強）；
這本質上不算壹種技巧，而是唱歌本該的底色，以質量的真聲質量為核心，是通俗唱法的核心。在袁婭維身上， 因為聲帶邊緣化的程度太大，相比之下胸聲點綴的張力可以在情緒上有壹個較好的遞進，還是比較重要的，針對於聲帶邊緣化，胸聲點綴的內容度更為飽滿 ，而且更富裕的情緒和力量感。袁婭維的真聲漸強通常出現在副歌，增大張力。
3：真假換聲；
袁婭維的真假聲轉化，是建立在聲帶邊緣化和真聲漸強的基礎上上的。簡單說，袁婭維的假聲音色必定伴隨著聲帶邊緣化，袁婭維的真聲，必定伴隨著胸聲點綴。
本質上好比是袁婭維的真假聲轉化張力，要大於壹般歌手。聲帶邊緣化的柔美感加持假聲的天然纖弱感，胸聲點綴的甲杓肌質量完美加持真聲的厚度和力量感。在這壹點上，和其他歌手的唱功差距就比較明顯了。
4：強混金屬芯；
換聲點之後的高級技巧。以強大的聲壓、超強的穿透力、較高的音響程度著稱。本質上是在混聲高強度聲帶壓縮的狀態下，給與的上頜竇***鳴加強，這時候因為聲帶壓縮的程度較大，本質音色法陣改變，同時聲帶閉合的密度較大。音色在***鳴腔下形成了類似金屬震動的密度音色。
這壹點上，袁婭維的金屬芯能力在舞臺上我並沒有看到席琳迪翁或者惠特尼休斯頓的那種驚艷強混，處於壹個張力爆發之後立馬守住的狀態。如果有長音編曲，他的舞臺能力應該是十分炸裂。
5：弱混空靈感；
假聲+聲帶邊緣化的升級版。在高音五組的狀態下，並不存在完全的真假聲概念，而是由混聲為主。弱混和假聲的區別就在於，即使是弱混也存在真聲提供的芯質感，這就是的假聲的氣聲化轉變為泛音區的空靈感。 但實際上弱混的使用手法，依舊以類型區分，多用於R&B的高音轉音，對於其他的類型高音，只是屬於壹個加花的技巧音色。因為在五組音區，還是以強混和厚度為主。
6：海豚音。
和音效果，袁婭維的超強音色。從A5開始，B5漸入佳境，直到B6，袁婭維都有過較強的舞臺統治力。當然，海豚音的本質依舊是和音的輔音。無法取代本質上混聲地位，同時用多了也存在較為的過度的用法。 以頭聲腔體額竇為主，處於壹個超頻音色，距離聲帶最遠，聲帶的負擔較低。
7：怒音；
加花技巧，本質上屬於胸聲點綴的運用，多用於換聲點附近的割裂音色和強混極限音色。在情緒爆發上具有較高的展現力。
從音色構成上來講，不同技巧的不同展示程度，具有極為復雜的操作性和及時性。所以，袁婭維的確覺有世界級的基本能力。
2：音域；袁婭維理論音域：E3-B4-G5-B5-B6；
袁婭維質量音域：F3-B4-F5-D6；
F3，真聲最低音。B4真聲最高音，G#5強混最高音，D6頭聲最高質量音。
F3-D6，這兩個八度+9Key的廣度，放在世界範圍內也是頂尖的音域廣度存在。從音域角度上，袁婭維的能力，依舊是華語天花板級別的存在。而且袁婭維的理論音域和質量音域差別並不大。
低音僅僅是壹個半音差別，從E3-F3的提升，F3的質量很高，甚至比壹般青歌賽出身的歌手還要高。而高音從G#5降到了F5，這壹點上，是屬於我個人認定的質量。因為在G5和G#5上，袁婭維有壹定的破音傾向。我個人認為質量並不高，反倒是F5的質量很頂。以下分階段闡述：
F3-C4：低音區，但是聲線清晰，發音點上掛程度拉滿。低音區的發音點上掛的難度是較大的，大部分歌手的低音音色波動，壓低喉位都是因為發音點在低音區的上掛程度較低造成。而袁婭維的音色統壹性和發音點堪稱教科書版的典範。同時在F3的低音狀態下，袁婭維對於胸腔的***鳴能力依舊強大。
C#4-B4：中音區，多用假聲和聲帶邊緣化，在F4之後的F4-B4真聲參與度有提升。但本質上還是以假聲和聲帶邊緣化的氣聲效果為主。這裏有壹個問題點，袁婭維的A4和B4並沒有開發得很完全。
這對於男歌手的黃金高音區，對於袁婭維而言顯得有點低。袁婭維將舞臺的核心放在了他的高音區，並沒有重視A4和B4的市場高音優勢。這壹點直接造成了袁婭維雖然本錢不差，但本質上和席琳迪翁這類世界頂級歌手有較大差別。而實際上席琳迪翁最好聽的音也是A4-D5.
C5-F5：進入混音區和換聲點之後的高音五組。開始展現能力巔峰，D5的強混金屬芯，是袁婭維最聽的質量高音，D5之後的E5和F5質量依舊很高。但是本身音區超過了流行聽覺的黃金高音區，多以加花為主。這裏袁婭維依舊有壹定的不足之處，C5和C#5的優勢區LIve張力有稍顯的不足。
G5-D6：加花海豚音區域。是袁婭維比較執著的音區，質量依舊很高，但是實際這個音區早已經過來大眾欣賞水平的區域。但同時袁婭維並沒有向高音女花腔上參考，逐漸尖銳化。
從音域上而言，袁婭維的問題還是有壹定的局限性。首先，她的能力強很大。但並沒有開發完全，具體如下：
1：華語市場的聲帶邊緣化為主，導致C3-B4的區域依舊以氣聲為主。這導致抒情歌居多，而抒情歌又是以和弦套路為主，缺乏了壹定的編曲內容度。這阻礙了袁婭維壹定的音樂審美。
2： 對黃金音區的發掘不足，流行音樂最好聽的音區永遠是在A4-D5 ，席琳迪翁和袁婭維的差距就在於，席琳迪翁的A4、B4依舊具有男歌手強混金屬芯時的展現力，不論是聲壓還是穿透力。
3：對於超高音區的執著。袁婭維在F5以上的展現次數太多了，這有壹定的商業需求，但是很明顯這種需求會極大程度的破壞中低音質量要求，和A4-D5的黃金音區的忽視。
3：腔體能力。在腔體能力上，袁婭維依舊超強。腔體的評判，更多的是壹種天賦機能和堅持訓練的結果。袁婭維在這兩點上我只能判斷她的天賦很好，至於每日開嗓訓練，應該也不低。因為就目前而言，看不到她聲帶損傷和倒嗓的可能。
1：腹腔支撐；這壹點不用過多描述，基本功之中的基本功。 就說壹點，袁婭維的所有音色都是完美的腹腔支撐，沒有之壹。可以對比，張靚穎的低音，張韶涵的低音，李宇春的所有音。
2：胸聲點綴（甲杓肌能力）；
這壹點是袁婭維幾乎最強的地方，也是壹般而言青歌賽或者是科班通俗唱法歌手的能力強勢點。胸聲點綴的能力，主要體現在高音位對於真聲金屬芯的維持。與袁婭維對比壹下席琳迪翁：
D5：席琳迪翁更強，單音質量是人類天花板。
E5：袁婭維更強，席琳迪翁的甲杓肌能力不足，席琳迪翁的E5是以咽音作為替補音色完成，具有較大割裂感。而袁婭維的E5依舊是完美的強混金屬芯。
而實際上袁婭維的甲杓肌能力，能夠提供F5的質量音，甚至有G#5的混音，但是狀態不佳。所以，袁婭維的甲杓肌能力，的確很強。未來的方向應該是打磨單音質量，而不是壹味飆高音。
3：咽喉能力。咽喉部能力，主要是聲帶閉合和喉位對抗的能力。高音的秘密就在於聲帶閉合的維持提供的穩定長音，而這是在喉位對抗的前提下完成的。壹般而言， 從生理角度出發，換聲點之後的音越高，喉位擡高的程度就越高，對於聲韌帶的拉扯程度也就越大，損傷和倒嗓也就越大。
所以評判咽喉部腔體能力的核心，並不是聲帶閉合，而是喉位對抗之下的聲帶閉合。喉位對抗這是壹個歌手的殺手。壹切倒嗓都會歸咎於高喉位的危害。也不存在較為完美的避免高喉位主流方式，僅僅能從兩個方面入手，壹個是美聲狀態的喉位對抗，壹個是咽音替換。
袁婭維在喉位上存在壹定隱患，畢竟F5的次數太多，再好的技術也吃不消，但是目前而言喉位質量很不錯，沒有明顯的損傷，音色統壹度很大，也不存在咽音替換。只能說天賦太好。
4：面罩***鳴；程度壹般，和頂級歐美歌手的主要差別。
袁婭維的不足之處，就在於面罩***鳴的質量較低。對於單音質量的本質性提升，秘密全部在面罩***鳴之中，不論是額竇的泛音感還是蝶竇的立體混聲，對於單音質量而言，都是最高的序列技巧。
為什麽碧昂斯、惠特尼休斯頓唱得好聽，因為他們的面罩***鳴天生就比我們亞洲人容易激發，這具有壹部分的生理結構優勢。但從理論上是可以突破的，畢竟我們的 民族唱法歌手，每壹個的面罩***鳴程度都並不比黑人低多少。更多的是壹種唱法之間的壁壘，並沒有被打破。
袁婭維的唱功能力，我只能挑出A4-D5單音質量不高的毛病，其他的沒有任何毛病。真的是壹個好苗子，希望未來有更好的作品，不要沈淪於通俗化的商業。
這姑涼唱歌挺棒的，不知她拜了何方神聖，忽然之間就能唱海豚音了。真是潛力股。而且她人不美但卻有壹股騷勁，姿態嫵媚撩人，加上還會捯飭，風騷性感的分寸拿捏的特好，臺風既可小情調也可大磅礴……反正歌手這個節目，我就看完她就換臺了。
帶有亮片元素的金屬色吊帶連衣裙憑借亮片閃閃發光來增添了超多 時尚 範，袁婭維使用細吊帶來修飾自己，把肩膀以及部分肌膚顯示在外，憑借金屬色來把膚色再次提亮了壹個度。選用短款連衣裙足夠把長腿展示在外，袁婭維壹身歐美風的穿搭真的是又辣又酷，很適合想要穿出自己身上颯爽之美的女神們進行使用，不僅能顯示出好身材，還能展露出濃濃的女人味。
選用吊帶自然是很考驗身材的，如果手臂上有贅肉就會被很明顯地暴露出來。袁婭維使用的這條短款連衣裙的吊帶很細，如果無法和袁婭維這樣很輕松地將其hold住的話，最好配合外套進行使用，把肩膀稍微遮擋壹部分來蓋住贅肉也是比較實用的，很輕松地就達到了顯瘦的目的。上半部分還能把鎖骨以及頸線顯示出來，露出部分肌膚也是很養眼的，36歲的袁婭維很有氣質女神範，穿歐美風的吊帶連衣裙，又辣又酷.
吊帶連衣裙上面有很多閃閃發光的亮片進行修飾，憑借它們的光澤感再度達到了吸睛的目的，這壹點在燈光的照耀下格外明顯。亮片從領口壹路延伸到最底端的位置，把它鋪得滿滿的，這些細小的點綴添加其中，讓純色的連衣裙壹下子就顯得有些與眾不同了。這些細小的點綴都是大家不容錯過的元素，連衣裙的長度還是位於膝蓋上方的，這種長度不太挑身高，就連小個子也能輕松地將其駕馭住。只是有壹點需要大家註意，短款的連衣裙格外考驗身材，腿部的贅肉太多的話也會顯得有些臃腫。
袁婭維真會穿，身穿壹件金色的吊帶連衣裙拍 時尚 大片，高級優雅，金屬色透露出了很多高級感，借助它來把膚色再次提亮了壹個度，用它來和金屬色的高跟鞋進行相配，把同壹種顏色貫徹到底了，更具和諧之美，發揮出這種顏色的特質還能輕松顯貴氣，穿出非凡氣度。高跟鞋和連衣裙的組合也屬於很常規的類型，極其好駕馭，幫助女神們穿出女神範輕而易舉。
袁婭維的穿搭很有自己的個人特色，想要穿出很多帥氣風格的就和我壹起往下看吧！
①不規則裁剪的連衣裙演繹出百般風情
亮點：裁剪
連衣裙上面添加不太規則的裁剪，用於加強它的設計感。袁婭維這條掛脖連衣裙最底端加入了壹道剪裁，把纖細的雙腿展示在外了，利用好身材的優勢來為自己加分了不少。
除了在裙擺部分花些心思之外，大家還可以考慮壹下腰線位置的設計。例如袁婭維的這條連衣裙的中間靠近腰部的位置就有壹個中等大小的鏤空裁剪，利用這種剪裁就加強了壹下它的設計感。
②套裝加分作用百分百
亮點：套裝
選用套裝更能使人眼前壹亮，上身是壹件頗具性感氣息的黑色上衣，把部分肩膀露出來真的是很能讓人眼前壹亮的！下身則是高腰的牛仔褲，由於上下兩件單品的顏色保持了壹致，很能因為顏色保持壹致，發揮出它的作用而使穿搭擁有了更多和諧之美。
③西服套裝和抹胸疊穿很顯設計感
亮點：疊穿
西服套裝在女神們的穿搭之中也是比較常見的，但是想要利用她來穿出特色還是有些困難的。袁婭維把壹整套西服套裝和壹件黑色的抹胸疊穿在了壹起，利用這種頗具 時尚 感的方式來解鎖了更多魅力。
想要解鎖更多 時尚 感，自然需要在穿搭方面多花些心思，想要和袁婭維get同款 時尚 感就趕快學習起來吧！
袁婭維壹直堅持對好音樂的態度，希望去做細水長流的事情。
在深度人物訪談《星月對話》中，袁婭維曾談及該話題。
王江月：所以我覺得妳對好音樂的態度，就是說它感動了我，但是我壹定也要傳達出去，讓更多的人看到。
袁婭維：對，正好是在這麽繁鬧，這麽快速的壹個年代，我真的覺得希望去做細水長流的事情。
王江月：所以妳也很堅持吧，比如剛才妳也說了，因為在《我是歌手》的舞臺，其實每個歌手都要面臨這種競技比拼，面臨這種離開，那妳選擇這首歌的時候，團隊呢？他們的聲音是怎樣？他們有反對嗎？
我不是專業人士，沒法從專業角度評價，但我可以從普通中國人欣賞角度談下對袁婭維的印象，首先她模樣不算漂亮，註定唱歌只能靠實力而沒有魅力加成，不過好在實力還是很強的，舞臺現場表現力相當不錯，但有兩個問題讓我這個普通觀眾不太能接受，壹是不尊重市場，中國市場主力顯然不是連做愛都要用英語叫床的那部份崇洋者，對歌曲進行適當改編求新求變是必須的，但把中文歌用爵士曲風用得走火入魔，彎來繞去過份膩歪，要麽長篇累牘地秀英文歌，外國人感受如何不知道，很顯然大部份普通中國人是不能接受的，壹點異國情調點綴壹下可以，當主食肯定不行了，這也是現在很多歌手的通病。二是沒自己唱紅代表作，這點很致命，原唱可以靠壹兩首代表作吃壹輩子，翻唱者則年年有代代新，別人再翻紅壹次妳就進 歷史 堆了。
回答壹下，袁婭維，她的爵士樂與靈魂樂的修養在即興哼唱的段落表現得十淋漓盡致，自由奔放的氣息大開大合，深得爵士樂的精髓。那首《蒙娜麗莎的眼淚》至今讓人難以忘懷。
大家對於袁婭維的了解是通過《前任3》吧，壹首《說散就散》隨著電影的熱映迅速的紅遍全國，同樣走紅的還有袁婭維。
袁婭維的起點不低但也不算高，在北京奧運會的時候，有在主題曲的錄制中見到她的身影，在《好聲音》的舞臺上也有見到她的身影，但最終劉歡組的冠軍並不是袁婭維而是吉克雋逸。
這些都沒有讓袁婭維被觀眾所註意到，在2017年的《歌手》中，袁婭維作為首發陣容的歌手亮相，但林憶蓮，譚晶，迪瑪希的風頭太盛，同樣是沒有註意到袁婭維，袁婭維的名詞壹直不好，在第三場的時候就被淘汰了，是不是和今年的《歌手》中的張天很相似？
從專業角度評價壹下袁婭維？Tia的硬指標（機能）雖可算華語樂壇上遊，但不能說非常好。
氣息和閉合能力可算是短板，尤其是Tia演唱時善於運用氣聲和真假轉換表現出前後對比、纏綿的情愫（阿楚姑娘），還喜歡加入繁雜的轉音、在句與句之間隨性穿插人聲（Love on top、Crazy）這些都對氣息有著非常高的要求（前幾者大量消耗氣息、後者直接影響/縮短換氣口）。
而Tia的閉合能力不能說十分優秀，在Eb5以下更有把握，越往上走就越會暴露出穩定的不足。也是因為這樣，當這二者結合的時候，Tia會有時出現hold不住的情況，比如說《Love on top》。
當然，把高音當喝白開水壹樣，想上就上想拖就拖的，在整個華語樂壇裏也找不出太多個。Tia如果不演繹難度過高的歌曲；再加上Tia喜歡/擅長的歌曲在高音更多是phrasing而不是sustaining，氣息或高音能力基本上是夠用的，蜻蜓點水般的F#5、G5也有著非常不錯的質量。
此外Tia也擁有多用於炫技的技巧：super head voice（個人認為不是whistle）。從《愛》和《開往春天的地鐵》裏的表現來看，Tia的SHV穩定程度和花腔能力完全不亞於張靚穎，在國內鶴立雞群。
最後，她和她的團隊也有非常強大的創作、改編能力。這從Tia演唱過的歌曲中可見壹斑，每壹首都充滿了新意和創意，也都通通打上了她自己的標簽。
從我們最熟悉的成人抒情，到R&B，再到在中國更為小眾的neo-soul和jazz，Tia都具有十足的演唱能力，尤其是在演唱英文歌曲的時候，能表現出接近英語母語水準的張力（演繹歌曲是否為第壹語言，對表達有極大的影響）
總的來說是壹個非常優秀的vocalist。如果放在歌手前幾季，實力可以算佼佼者，只可惜第五季強者如雲，她的知名度也不夠高，過早淘汰讓我們少聽了好幾首歌，實在可惜。
她是壹位經歷了長久的不溫不火，還堅持做自己喜歡的音樂，不願迎合大眾喜好的歌手。
希望大家能珍惜這樣的歌手吧:)
以上就是《 從專業角度評價壹下袁婭維？ 》全部回答了。
我是 鵬城說 ，熱愛明星八卦電視劇電影，勵誌做壹個有態度的吃瓜人~
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亞洲小姐（1985-2019）冠軍大盤點，哪壹位是妳心目中的女神？
她做了那麽多年的專業歌手，有個通病，就是唱油了，喜歡炫技，但就是不內斂，歌聲不會走進聽眾心裏，聽完就忘，毫無印象
就是換氣音太重了點，另外好喜歡喊“come on”。