《水滸傳》第三十八回?及時雨會神行太保,黑旋風鬥浪裏白條?,寫了壹個有趣的故事。這個故事以?諧劇?形式展現,用幽默輕松的筆調刻畫人物性格,令讀者發笑不止、賞心悅目。
故事大概內容是:宋江刺配江州後結識了押牢節級戴宗。壹天,兩個人正在酒樓上飲酒談心,忽聽樓下喧鬧起來,於是,戴宗便下去把那個吵鬧的人引上樓來。此人就是黑旋風李逵。由此,李逵拜識了宋江。為急於款待這位他早就欽佩的宋大哥,又苦於身上未帶銀兩,李逵便撒謊借錢、賴賭搶錢,並到漁船上搶魚。於是發生了同?浪裏白條?的壹場水陸兼備的格鬥:先是李逵在岸上狠狠地揍了張順壹頓;接著張順則把李逵?賺?入江裏,將李逵淹得喘不過氣來。後來,由於宋江等的出面調解,兩人握手言歡。
看似反常其實是正常
生活中有些現象,看似互相矛盾,實則是互相補充、互相壹致的。大智若愚,樂極生悲,喜極淚下等等,都是對立的統壹。這種生活的辯證規律在藝術上的具體運用,就形成了相反相成的表現手法。?鬥浪裏白條?這個故事,便是運用了這種手法。因而在看似矛盾卻統壹,看似反常卻正常的藝術描繪裏,李逵形象的塑造就顯得不同凡響,且使情節波瀾跌宕，傳出豐神逸韻,給人以幽默感和美的愉悅。
如戴宗要他對宋江下拜,他卻說：
若真個是宋公明,我便下拜。若是閑人,我卻拜甚鳥!節級哥哥,不要賺我拜了,妳卻笑我。?這種留有余地的?心眼?,自然?不直?;明明身無分文,卻煞有介事地說:?我有壹錠大銀?,撒謊當然是?不直?;騙得銀子又去賭,賭輸了就搶,這更是賴賭的?不直?;搶魚不成,被張順淹了壹肚子水,卻還在江裏?假掙紮赴水?,這裝模作樣的造假,也是?不直?得可笑。
凡此種種?不直?假象的描寫,卻帶來了異乎尋常的藝術效果;
從?不直?處越發使人感到李逵的非常之直,?直?得天真可愛,?直?得幽默可笑。因為這種?不直?不是流氓無賴的刁鉆,而是在特定典型環境中人物的特殊表現。他的?骨子?裏終究是?粗直的?比如,他怕戴宗?賺?他而不願立刻向宋江下拜,但當宋江自報名字後,他便拍手叫道:
我那爺,妳何不早說些個,也教鐵牛歡喜。並且?撲翻身軀便拜?。從這舉動裏,不就活畫出李逵畢竟是個粗直純樸的鐵漢嗎?他的賴賭、搶魚,那是因為無錢又急於請宋哥哥喝酒、吃魚,而壹時?喉急了?的行為。他自稱?權且不直壹遍?,?權且?乃不得已而做的意思。實質上他的賭直是有口皆碑的,就連被搶了錢的賭棍小張乙也直言稱贊他:
閑常最賭得直。?又如,他在江裏雖有?假掙紮赴水?的動作,但上岸後便顧不得那許多了;
喘做壹團,口裏只吐白水?,並坦率地服了?輸?,李逵終究是個地道的直漢子呢!
由此可見,這種在?反常?中顯?正常?,在?不直?中?求直?的寫法,不僅使這?反常?顯得更?正常?,這?直?顯得更憨直,而且有助於形成和激化性格中的喜劇性因素,令人不時發出會心的微笑。由此可以悟到,只有依據生活和藝術規律,依據人物所處的特定環境和思想性格邏輯,深刻地把握住人物個性的基本特征,才能夠把相反相成手法運用自如。如果掌握不住人物基本個性特征,濫用相反相成法,那就可能使性格?分崩離析?,而造成畫虎類犬、不倫不類的結果。也就是說,任何?反常?描寫都應該是?正常?描寫的深化,刻畫?出格?行為,都是為了促成?入格?行為的個性化。
弄巧成拙帶來笑聲
有人談到喜劇性這個問題時說到:?醜惡的東西,只有在它力求自炫為美的時候,才是可笑的?
李逵在這個故事裏的所作所為,自然不屬於?醜惡的東西?之列,但也幹了壹系列堪稱呆蠢的事兒。他幹蠢事,卻不自覺,?強作聰明?,有時且有?自炫為美?的味兒。這樣,那個性中的本質便與表現形式發生矛盾,於是出現了?滑稽?,而這滑稽又以幽默的語言出之,這便是李逵言行引起人們歡樂的揶揄而並非惡意的笑的緣故。
當戴宗責怪他稱呼宋江為?黑漢子?是?粗肉全不識些體面?時,他卻壹本正經地反問:
我問大哥,怎地是粗魯?此時,假如李逵?喏喏稱是,退到壹旁?,不加反問,讀者也許不發笑,但他這壹反問,卻令讀者非笑不可了。這說明他原來是?自以為是?。人們都說魯達也是?粗人?,但他尚能自認?粗魯?,而李逵連?粗魯?二字也不解其意,豈不呆哉!他跳上船去搶魚,不曉得那船尾開半截大孔,用竹笆篾攔住,放入江水養活魚的道理, 只顧便把竹笆篾來拔?,?將那壹艙活魚都走了。?這本來已經是夠蠢的了,但更可笑的是:他全然不懂得吸取點?經驗教訓?,悟出點道理來,這邊船艙裏的魚都放跑了,依然又?跳過那邊船上去拔那竹篾?,這樣終歸是抓不到魚的。於是,這蠢事幹得越歡,越認真,不就越顯得滑稽可笑嗎?
再如,他分明知道張順是個?風裏來,浪裏去?的漁牙主人,也知道張順在岸上吃了虧,是在尋機報復,但他自視力大無比,似乎也忘了自已並不甚會遊水,終久經不住張順?激將法?的?考驗?,張順頭壹次的破口大罵,便激得李逵大怒,吼了壹聲,就?湊在岸邊?。此時李逵雖然也罵道:?好漢便上岸來?,可是當張順把竹篙去他腿上打來打去時,李逵到底沈不住氣了,被撩撥得火起,?托地跳在船上?-?這?托地?壹跳,等於宣告了張順賺李逵入江的計謀的成功;對讀者來說,則如聽到相聲演員甩出?包袱?時那樣,頓時爆出笑聲。
笑什麽?笑李逵的上當,笑李逵終久只是個有勇無謀的粗漢。讀者被李逵這壹系列言行逗起了陣陣笑聲,那欣賞的情緒是活躍輕快的。但對這笑聲的?發源地?李逵來說,那件件事卻都是正兒八經、認認真真做出來的他並不是在逗樂,他異常嚴肅呢!藝術的妙處也就在這裏:他越是嚴肅,讀者越是發笑,正因為如此,越發突出了李逵那粗直而天真的個性,我們也越發覺得李逵形象的活靈活現。這正是?不求趣而趣至?、?不著意而意出?的粲花之筆。
巧設對照彰顯情趣俗話說:?不見平地,不顯高山?。世聞萬物,各有特色,大小之別,名呈異彩;世態紛繁,差別萬千;人心不同,各異其面。也就是事物總是在相互對立、相互聯系和相互比較中存在的。壹旦比較或對照,各個事物的本質特征就會異常鮮明地突顯出來,從而收到?相得益彰?的效果。在?鬥浪裏白條?故事裏,便巧妙地運用了這種對照法。
如在琵琶亭對飲時,通過人物稱謂、借錢、飲酒、吃魚等等的對照描述,不僅把李逵的個性突現出來,江?英雄惜英雄?的本色,戴宗怕宋江嫌李逵粗野而惶惶不安的心理,也都繪聲繪色地刻畫了出來,而圍在人物個性的對照中,洋溢出悅人耳目的情趣。
在李逵和張順的交叉描寫中,更是出色地運用了多側面、多色調、多情趣的對照法;
1，水陸場地的對照
壹次是陸地搏鬥,壹次是水裏激戰,形成了水陸場地的對照壹個是以力勝人,壹個是以智制人,這就是力與智的對照;
2，人物行動的對照
李逵揍張順是?直把頭按將下去,提起鐵錘般大小拳頭,去那人脊梁上擂鼓也似打。?突出了壹個?打?字。張順在江裏進行報復,則是?把李逵提將起來,又淹將下去?突出了壹個?淹?字,這是人物行動的對照;
3，人物語言情趣的對照
李逵說:?妳也淹得我夠了。?張順回答:?妳也打得我好了。?李逵道:?妳路上休撞著我。?張順回敬:?我只在水裏等妳便了。?這是人物語言情趣的對照；
4，色調的對照
張順、李逵?兩個正在江心裏面清波碧浪中間,壹個顯渾身黑肉,壹個露遍體霜膚。?這裏有清碧黑白相互映襯,的確是斐然成章,這不就是色調的對照嗎?
如果我們作進壹步分析,還可看到:這種形成對照的事物雙方,是互為依存補充,缺壹不可的。對照越是強烈,越能強化喜劇性因素,越能帶來扣人心弦的藝術效果。?李逵鬥張順?所以妙趣橫生,就妙在有水陸兩場格鬥的聯系與對照。單有?陸地?場,無法顯現張順作為?浪裏白條?的高強的水上本領和富有心計的個性,也難以反映出李逵的有勇無謀和不懂?策略?;單有?水裏?壹場,則無法顯示李逵的勇力,張順的勝利也會因缺乏?鋪墊?和?報復性?色彩而喪失掉戲劇性效果。可見,這?水?、?陸?兩場格鬥是缺壹不可的。唯有兩場都描寫了,才能形成?相互映襯,相得益彰?的鮮明對照,才能使不同性格互相撞擊而進射出耀眼的藝術火花,也才有?不打不成相識?的趣味盎然的結局。
從人物刻畫看,則能夠使人物各呈其強,又各顯其弱;各揚其長,又各露其短。又如,李逵說:?妳路上休撞著我,?這句話本身並沒有可笑之處,但是當張順這樣回敬:?我只在水裏等妳便了。?我們就不禁發出笑聲。這便是因為這兩句話的喜劇性因素都是以對方的存在為先決條件的。