男怕《夜奔》，女怕《思凡》”是昆曲界的壹句行話。之所以這麽說，是因為《夜奔》和《思凡》分別是武生和旦角最難演的戲。
二者都是昆曲，都是大段的戲只有主角壹個人在臺上，唱做功夫非常繁重，對演員壓臺的功力也很有要求。而且都有珠玉在前，壹個是楊小樓的拿手戲，壹個是梅蘭芳早年的常演劇目。
思凡簡介
清初，昆曲吸收了《孽海記》中的《思凡》與《下山》兩出戲，保存原有的唱詞，加入豐富的舞蹈身段和表演技巧，成為著名昆曲折子戲。
《思凡》寫小尼姑色空，年幼時多病，被父母送入仙桃庵寄活。色空不耐拜佛念經的寂寞生涯，私自逃出尼庵。
全劇壹人到底，身段繁重，姿態多變。前半劇以唱腔細膩及思想轉變的過程為主，後半劇則著重在身段功夫，涵蓋了閨門旦及貼旦的領域，壹般以貼旦應工，必須要有閨門旦的含蓄。戲曲界有“男怕夜奔，女怕思凡”的說法，言該劇的難度之大。
著名學者林語堂先生在其著作《吾國與吾民》中，稱贊《思凡》“其文辭堪當中國第壹流作品之稱而無愧色”。
人物：趙色空（旦）
情節：謂有趙氏女，自孩童之時，為父母舍入尼庵。削去八千煩惱絲，做佛門弟子。及至情竇初開，始悔空門之中，不足以結善緣，並不足以證善果。於是晨鐘暮鼓，轉輾愁思。禮懺唪經，反增魔道。
入夜來僧房寂寞，對此半明半滅之孤燈，更難消釋。左盤算，右盤算，九轉回腸：計惟覓壹如意郎君，度少年大好之光陰，結我善緣，證我善果，且可舉我善願。正值庵中壹切優婆塞優婆夷等，均有事他往，遂逃下山去。
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