首先看出版年份。1925年，上海世界書店首次推出《三國誌》、《神榜》等系列連環畫，將以往小說中的回鶻圖畫更系統地連接起來，形成完整的故事，由此產生了連環畫，壹炮而紅，風靡全國。此後，隨著政局的發展，幾經沈浮，尤其是文革期間，許多優秀的傳統連環畫被封殺，被燒為“四舊”，對這壹文化資源造成了極大的損失。可見越早的作品，存活的機會越少，越珍貴。
第二，看繪畫技巧。任何藝術形式都有自己的規則和語言，漫畫也是如此。它是大眾喜聞樂見的通俗讀物，決定了它要適應絕大多數讀者的欣賞習慣和審美要求。壹幅傑作應該是繪畫精美，技法嫻熟。畫面中的人物、場景、道具都能給人壹種栩栩如生的感覺。這種漫畫是藏民最看重的。
第三，看是誰送的。在中國連環畫這片沃土上，出現了許多造詣深厚、藝術成就極高的名人，如劉繼卣、王叔暉、何猷芝、華三川、顧炳鑫、王紅麗等。他們的作品顯示了堅實的基礎，給人以藝術和美的享受。有趙宏本、、陳光義、張、水等老畫家。他們都是自學成才，畫風嚴謹，線條優美，透視性強，作品也備受好評。而壹些所謂學院派畫風的作品，強調自我表現，追求畫面的形式美和線條變化，或者受利益驅動，只求高產不註重質量。因此，當電視等現代媒體出現時，漫畫這種流行的文化形式被推向了死亡之谷。這種工作是低劣的。
第四，看故事。漫畫書的內容豐富多彩，包括政治、經濟、軍事、科技、教育、歷史、文學藝術等。有些作品不受政治形式的束縛，可以重復印刷，升值潛力相對較小；還有壹些作品，由於思想偏差，已不能再版，如《窮棒子扭轉乾坤》、《投降派的宋江》、《剝孔子聖人的畫皮》、《文革八大樣板戲》等，還有壹些典型的帶語錄、紅封面的文革漫畫，但升值空間更大。
第五，看什麽樣的格式。有64開本、48開本、32開本、24開本、16開本等幾十種漫畫。48開本以上的連環畫大多發行量都比較小，有的甚至只發行了1000本，非常難找，必然鳳毛麟角。我們最常見的64開本書發行量超過幾十萬冊，廣受歡迎。所以同類書籍的價值不如前者。
第六，看妳有沒有中獎。連環畫在文革前後四次在全國範圍內獲獎，其中壹等獎《孫悟空三打白骨精》6部，二等獎《東郭先生》12部，三等獎《陽門女子》35部。第二屆評出壹等獎《十五關》等5部，二等獎《海瑞罷官》等72部；第三屆繪畫榮譽壹等獎4個，如勞倫的考試，二等獎4個，如伽達默爾，15三等獎，如紅旗，繪畫創作壹等獎空缺，31二等獎，如夫人歸來，365438三等獎，如幻滅。第四屆評出壹等獎《大地紅絲帶》等三部，二等獎《乾隆與費翔》等12部，三等獎《王宓石頭》等15部。此外，還有書集獎、封面獎、劇本獎等。這些作品有的是不同格式的單卷出版，有的是叢書出版，有的是在漫畫、故事畫報等各種期刊上出版。它們是蓮潭的精華，是收藏者的熱門藏品。
七，看能不能完成。許多成套的連環畫相繼出版，由於印數和發行地域不是很均衡，往往導致壹個地方接著壹個地方或壹個地方接著壹個地方，甚至出版場所極其匱乏，如福建版的《通俗漢書演義》、曲藝版的《興唐傳奇》、上海版的《東周與成語故事》、天津版的《聊齋與宋史》。壹套書，缺少其中幾本，使得收藏價值大打折扣。所以藏民為了匹配丟失的書籍，往往要全國聯系，交換需要的商品，有的還要出價幾十、幾百元才能得到想要的東西。
八、看印刷數量。上世紀80年代以前，沒有知識產權和版權法律法規，出版秩序混亂。當壹部作品問世時，任何人都可以復制和印刷。有朋友做了統計。僅《三國演義》連環畫就有30多家廠家印刷。當時壹部作品印壹百多萬份，甚至幾千萬份都是常有的事。大量印刷意味著世界上還剩下很多，所以價值不會很高。反之，必然會受到追捧。
九、看書的質量。壹般來說，文革前或文革期間的連環畫壹般印刷精美，線條清晰，字跡端正，封面飽滿多彩，裝訂整齊，引人入勝。80年代以後，市場經濟逐漸起步。有些印刷廠只註重快速生產和快速銷售，印刷和裝訂都比較粗糙。這樣的書經常被忽視。
十、看新舊產品。漫畫書經歷了風風雨雨，相當壹部分都有不同程度的破損、汙損、黴變，使得漫畫書的欣賞價值不盡如人意，其中所含的黴菌也會影響人的健康。所以，同樣壹本書，新書的價值要比舊書高好幾倍。漫畫書收藏作為收藏界的後起之秀，正以其獨特的魅力成為國內各大城市收藏市場上非常受歡迎的藏品，從2000年開始日益火熱。40年前僅值0.94元、上世紀60年代由上海美術出版社首次印刷第壹版的《山區巨變》連環畫壹套4本，早前在武漢崇仁路收藏品市場舉行的拍賣會上拍出4900元。
升值5000多倍。前不久，在江西南昌舉行的壹場漫畫拍賣交流會上，人民美術出版社1964版出版的《甲午戰爭》從100元以720元競得；《壹顆紅心為民》和《批判林彪、孔子反動思想》文革版分別從60元、200元完全競爭到200元、380元。可見漫畫也成為收藏投資的熱點之壹。
和其他收藏壹樣，漫畫書的收藏也要講究方法。如果不管題材好壞都大量購買，會事倍功半，得不償失。那麽，收藏和投資連環畫需要註意哪些點呢？
1.珍本書籍收藏。壹般來說，越老的越有收藏價值。清末民國最珍貴，其次是五六十年代，“文革”和八十年代。年代越早，能完整保存下來的就越有限，因此也就越珍貴。比如解放初期，大眾版出版的書籍只有20多種，封底有大眾出版社的標記，非常珍貴。此外，還要註意那些因為印數少或其他因素而大多被銷毀的品種。例如，1950出版的《土地》印數為7000冊，1962出版的《孫悟空三打白骨精》印數為3000冊，而《生命》、《靖宇未死》、《鬥牛》則獲獎。此外，文革前出版的作品，如帝王將相、才子佳人等，大多在四清和文革中被視為“四化”而被銷毀，但能有幸留存於世的卻寥寥無幾。這些顯然是重點收藏。另外，還要註意壹些套書中“實力票”的收集，壹定要齊全。但是，完成某些套書並不容易。有時候，發現總有那麽幾本書不好找。這種大家都缺的書，就像集郵界的“實力票”，價格自然不低，比如《王安石變法》、《宋史·靖康之》。
2.收藏名家名作。名家畫的畫具有藝術和收藏雙重價值，如劉繼卣的《畫雞毛信》、《東郭先生》、《鬧天宮》、《宋武打老虎》、《王叔暉的《西廂記》、《梁祝》、《孔雀東南飛》等。莫朗畫了《滿江紅石碣村青靈臺》、何友芝的《山居巨變》和《十五關》、華三川的《白毛女》等，還有著名畫家劉旦宅、趙宏本、顧炳鑫等。這些都是漫畫書的熱門收藏。
3.收藏第壹版。漫畫收藏更註重初版。總的來說，初版第壹次印刷的作品，大部分都是繪制精美，裝幀精美，印數不多。另外，第壹版和第二版在價格上也相差很大。比如《飛虎隊》第壹版(壹套十冊)的市場價是1000多元，而第二版只值20元左右；劉繼卣的《雞毛信》，第壹版作品拍賣價高於200元，第二版作品拍賣價低於20元。有些漫畫由於版本不同，市場價格可能相差上百倍。
4.收藏不錯。和其他收藏壹樣，漫畫書的收藏也是非常講究外觀的。封面、封底、書脊、內頁中的扉頁、摘要頁、繪畫頁、版權頁全部齊全；殘缺，即壹切不具備“七全”的都是殘缺相。所有產品都歸入10，10最好。壹般壹個產品的價格會降低50%。當然，這也是相對而言的。在很難找到的時候，那些封面和封底稍有瑕疵的也要保留。所謂孤兒比長相好。
5.收集的話題。壹般來說，連環畫的收藏很難完成，選擇好的專集是個不錯的選擇。漫畫可以根據不同的題材、藝術形式、時期、作者或出版社來區分，也可以專門收藏同壹題材的不同版本，比如文革或壹套叢書。
6.收藏正品。由於連環畫收藏的溫度越來越高，收藏市場上也出現了壹些贗品。所以收藏的時候要仔細觀察紙張、花紋、新舊程度，尤其不要被壹些郵票、書籍蒙蔽了雙眼。現在的漫畫收藏有多少炒作成分，我不敢妄下結論。為了聚攏人氣而交朋友無可厚非，但凡事不可過度。筆者參加了壹個大型連拍會，發現當地某知名朋友反復出價超過10的漫畫，簡直應接不暇。轉眼間，10多本漫畫被他以高出市場價數倍的價格拿下，讓其他藏友胃口大開。會後，甚至有知道內情的朋友透露，那些書都是他自己的。拍賣結束後，他把它們拿了回去。他在比賽後的目的只是為了哄市場，以便將來能把書賣個好價錢。俗話說“魔高壹尺，道高壹丈”，連躲都需要講究壹點技巧。
提示1:尋找兩棲或多棲的收藏，並擴展到其他收藏領域。比如“文革”連環畫，不僅是連環畫，還是漫畫，也屬於“文革”產物。大部分是非賣品，發行量不到1000份，所以沒有定價。這種多生命系列集多種賣點於壹身，其價格怎麽可能不漲呢？再比如剪紙連環畫，從解放後到80年代，各出版社不時出版。如果系列可以整合，它的價值就實現了。電影連環畫和折疊連環畫系列也是如此，不需要太多的財力，綜合系列還是能大有收益的。794
技巧二:避優質貨求普通貨，以量取勝。高質量的漫畫價格已經到了幾十萬，價格已經接近頂了，上漲乏力。即使是80年代的全新漫畫書也很容易找到。與其花1000元買壹本高質量的書，不如花1000元買成千上萬的普通商品。以後2塊錢賣壹本書利潤翻倍，很容易實現壹半。
技巧三:收藏民國漫畫和原創漫畫。特別是民國連環畫，要註意年畫連環畫和廣告連環畫。相比之下，民國廣告漫畫更有增值潛力。因為民國時期的廣告連環畫是不賣的，壹般都是隨貨贈送給顧客，人們往往會扔掉，剩下的少之又少，屬於多棲收藏，未來升值空間巨大。另外，漫畫畢竟是印刷的東西，有壹定的存在量，而且任何漫畫手稿都是世界唯壹的，其孤品性質決定了它的價格會壹漲再漲，永無止境。