〔法國〕艾呂雅《我們倆》愛情詩鑒賞
〔法國〕 艾呂雅
手挽著手就我們倆
無論在哪也感覺是回到了家
天色漆黑樹影憧憧
在屋裏在爐火旁
陽光炎熱街頭空蕩蕩
人群向我們投來不解的目光
身邊的人理智或者瘋狂
與孩子或大人相依傍
愛情絲毫不神秘
我們倆就是明證
相愛的人總感覺是回到了家
(李清安 譯)
人人都想有個家，人人都想擁有壹片屬於自己的小天地，人人都想有個溫暖的港灣。但人們還有個最深的渴望，便是給靈魂找個家，讓靈魂擁有壹個寧和的港灣。
艾呂雅的《我們倆》便是告訴人們，靈魂的家園在哪裏，心靈泊在何處才享受到寧和與安定。“手挽著手就我們倆/無論在哪也感覺是回了家”。愛，兩個人彼此摯深地相愛，靈魂便有了歸宿，心靈便不再飄泊。在人生的旅路上，就兩個人，只要手挽著手，彼此挽住壹份關愛，挽住壹份扶持，挽住壹份實實在在的依托，便不論走在天涯，或是屐履海角，都會感到心的寧和，靈的慰藉，都仿佛在家裏壹樣。這壹句以“家”為喻，形象而貼近地傳達出愛情給人的那種溫馨、寧和、慰藉的感覺。接這壹句總括之語後，詩人列舉出人生旅途中的種種歷境，人可能面對的種種世態情形，進壹步闡示意旨。“天色漆黑樹影憧憧”，這是壹種陰森可怖的氛圍，象征了人生就如自然壹樣，不可能是空中總掛壹輪艷陽。太陽總有落山的時候，夜晚也不會都有月亮那壹朵金色的花瓣伴妳徜徉。而人處在厄運圍困的時日，擁有壹份愛和沒有愛的心靈會全然不同，沒有愛的心靈就如樹影憧憧的暗黑之夜，冷森森的無壹絲溫暖，無壹絲安慰，相反，被愛接納撫慰的心靈，則如英國著名詩人勞倫斯所言：“心中壹小片靜靜的內核，像壹朵紫羅蘭的眼睛”，可以化育出無限的溫婉，光明。“在屋子裏在爐火旁”，這是壹種溫暖但不免孤寞的氛圍，遠離了人群，回鎖小屋，漫漫長夜，壹點爐火，這時多麽需要壹段故事或是壹首夜半的歌。相愛，便正是壹段冬天裏的童話，鼓蕩著爐中火焰。正是壹支小夜曲，縮短著深長的暗夜。溫暖有愛的家，不會讓人覺得長夜難熬的。“陽光炎熱街頭空蕩蕩”，這是壹種熱灼，苦悶孤獨的氛圍。而置身於這迫人的苦悶中，只要擁有了愛，便會有壹縷情愫的風劃破日光的炎熱瀉下壹道道涼爽，浸澤靈府，催開心春的綠韻，不會再覺得心街空空蕩蕩。“人群向我們投來不解的目光”，這是壹種不被人理解，或摻雜了誤解毀謗的氛圍，是置身於泛泛人群裏的孤獨。誤解的目光有時可以宰割人的靈魂，窒息人的靈魂。可是壹旦擁有了壹份“手挽著手”的愛，便不在乎別人的目光了，愛是壹道溫暖的屋檐，可以遮擋住世俗的風風雨雨。“身邊的人理智或者瘋狂”，這是壹種難於相處，缺乏合諧的氛圍。太理智者懷若抱冰，用冷冷的鼻子譏刺火熱的戀情;喪失理智者則用瘋狂的辱罵糟踏著純情。可是如果兩個人“手挽著手”，心屋便會樹起壹道圍墻，耳朵聽不到“理智”者的譏刺和“瘋狂”者的羞辱。假惺惺的倡德倡道者在真正相愛者的面前是無能為力的。“與孩子或大人相依傍”，這是壹種合諧的氛圍，人壹旦擁有壹份愛，心便浸潤在壹種充實、喜悅、愉快的情緒中，那麽不管和什麽人相處，不管和誰在壹起，都會因這份心理的愉悅造成壹種溫婉的合諧。“愛情絲毫不神秘/我們倆就是明證/相愛的人總感覺是回到了家”。以上列舉種種人生情境之後，呼應前文，叠詠復唱，強調愛情是為心靈所設的棲息之地，因而“總感覺是回到了家”，就這麽簡單，壹點不神秘。這首詩是體嘗到愛的人的現身抒述，是心靈不再飄泊者的暢美之聲。這是抽取了所有相愛者的通感體味，所以對愛的感覺捕捉得準確至絕。
詩的風格親切素樸，詩中壹再出現“我們倆”，讀來仿佛有壹雙相愛的男女，手挽著手，掬著滿足、幸福，快慰的笑意站在面前，婉婉道來：“相愛的人總感覺是回到了家”，“我們倆就是明證”，使人不得不為這兩人親歷的感覺所打動，所感染。這種素樸之風產生壹種吸攝人的魅力。然而，此詩素樸而不平俗，在娓娓道來之中，卻又意象貫穿，壹句壹句鋪列象征、暗喻，寓抽象於形象，使人在壹個壹個立體鏡頭中玩味其中或陰冷、或孤獨、或苦悶、或空虛、或不合諧、或合諧的種種氛圍。值得說明的是這種種意象排列，初讀有支離破碎之感，東壹句，西壹句;天上壹句，地下壹句;冷壹句，暖壹句的，中間夾有大塊空白，顯得斷斷續續，無邏輯關系，可是恰恰是這種表象上的殘缺零碎，才適意地表達了意緒的復雜、跳躍，在跳躍中卻不離愛的“感覺是回到了家”這壹中心意旨。這種表達方式，使詩人沿循潛意識軌跡自由舒展地講求張力，追求彈性。語言也是素樸平實之中藏了靈智的。