人工智能、虛擬現實、腦機接口、深空探測...科技突飛猛進，科幻與現實的界限越來越模糊。人們擔心科幻作家不再寫科幻小說了，因為科學已經做到了。
"科技對科幻小說的影響是顯而易見的."科幻作家淩晨告訴科技日報記者，第壹臺可編程計算機、第壹顆原子彈、第壹顆人造地球衛星等等，20世紀中期人類科技的飛速發展為科幻小說提供了大量素材。不過，她也強調:“科幻作家並不害怕技術進步。科學技術日新月異，新的理論發現層出不窮，科幻的疆域無窮無盡。”
在復旦大學中文系教授馮巖看來，科幻作家確實需要“跨界”了解科學進步、前沿技術和前沿問題，具備壹定的科學知識和科學素養。
圖片來源:視覺中國
“但科幻作家除了追逐技術，還需要站在更高的角度思考科幻的核心和本質，思考科幻生存的地方。”馮巖說，科技創新的“快進”對科幻小說作者來說是壹把雙刃劍。壹方面會激發科幻作者的靈感、想象力和創新力；另壹方面，也不可避免地給科幻作家帶來了危機感。面對“更科幻”的科技發展，科幻作家應該進壹步拓展想象力，滿足今天讀者的期待。
中國科學院古脊椎動物與古人類研究所研究員王曉林從小就是個電影迷。他建議，影視創作者如果有機會看到能夠激發創作靈感、增加科學認知、體驗科學精神的場景、人物和發現，就應該去科研和研究的第壹線。
培育中國的“科幻語境”
普遍流傳的新科幻來自東方的說法，反映了人們對後《流浪地球》時代的中國科幻寄予厚望。
“《三體》和《流浪地球》的高度短期內難以超越，但不代表未來無法超越。”中國科普作家協會理事李玲認為，“如果中國元素能更好地融入科幻創作和極致想象，未來影響世界的作品還是可以期待的。”
"從主題、風格和類型來看，我們期待壹種中國科幻小說."馮巖說，確立“中國科幻”的價值和原創性，而不僅僅是模仿和追隨，這是非常迫切的。在參加了第二屆科幻影視創投交易會的最後路演後，馮巖感觸頗深:“我註意到了很多家庭關系和血緣關系的主題，比如失去獨立性的家庭是如何被AI(人工智能)陪伴的。這種中國文學傳統映射到科幻創作中，與科技相結合。”
在他看來，遵循中國科學創新、技術哲學和社會心理學的路徑，中國的科幻可以發出自己的聲音。
中國南方科技大學教授顏屋坦言，在科幻作品的內容上，我們和世界其他國家沒有太大區別，也關註人工智能、量子技術、生物技術等新變化。“但我們需要壹些非常有特色的作品，能夠展現不同的表演，這是科幻創新的本質。”。
圖片來源:視覺中國
該片導演兼編劇郭帆強調，中國的科幻土壤需要更多硬核科幻作品來培育，以發展中國的“科幻語境”，“只有形成良好的生態，科幻才會蓬勃發展”。
科幻作家、中國科普作家協會科幻研究基地主任王晉康表示，科幻小說與國家的發展，尤其是科技的發展有很強的正相關性。只有社會達到足夠的發展水平，擁有豐富的科技土壤，才會帶來足夠的科幻讀者和作家，形成科幻高潮。近年來，中國的經濟和科技發展迅速。按照這個趨勢，“世界科幻中心和分中心向中國轉移是必然的”。
將科學與電影的融合付諸實踐
7月23日，國家電影局、中國科協聯合發布《關於促進科幻電影發展的若幹意見》，這是我國首部關於科幻電影發展的指導性文件，簡稱“科幻十條”，為科幻產業註入了壹劑強心針。
利好政策不斷釋放。在本次大會上，中國科協科技傳播與影視融合辦公室(以下簡稱科創融合辦)和全國科幻科普電影放映聯盟相繼揭牌。相關部門聯手加強科幻電影創作生產的科學管控，促進科技與電影創作的深度融合，同時增加科幻科普電影資源的觀賞性，豐富片源供給，推動“科幻十條”的實施。
各方對此建言獻策。王晉康真實地說:科學家會擔心自己作為科學顧問的影視作品會以壹些被詬病的科學傷害而告終，科學影視壹體化辦公室應該針對這樣的情況建立對科學家的保護機制。中科院計算所研究員王直言，有關部門應該解決科學家“名正言順”參與影視創作的問題。
編劇兼制片人張小北基於自己在制作過程中多次與科學顧問打交道的經驗，建議應該有壹批懂兩種語言的人作為科學界和影視行業之間的緩沖，由科學影視壹體化辦公室在兩個社區之間建立高效快捷的溝通模式。南派泛娛樂CEO葉芳倉指出，不僅科幻電影需要科學顧問，其他類型的影視作品也需要科學顧問。科學的真實表現，讓劇情更可信，更有代入感。希望科創融合辦能管管。
“有關行政部門應該建立這樣的交流機制:用科學的真實性幫助影視創作者更可信地講述故事，讓他們站在更高層次、更前沿的科學上發展想象力和藝術創造。”