《92黑玫瑰對黑玫瑰》的影碟正式發行，這在當時的香港電影界，確實應該算是件足斤足稱的大事件了。 ?在當年，劉鎮偉的《九二黑玫瑰對黑玫瑰》是轟動香港影壇的無厘頭喜劇的集大成者，該片將粵語片經典《黑玫瑰》加以了後現代思維的處理，同時也營造了濃厚的懷舊氛圍。固然《92黑玫瑰對黑玫瑰》是後現代轉向的前行者，但絕不可能會是當時的峻峰。 ?我要說的是影片中的壹種懷舊氛圍，導演看似刻意、實則無意的懷舊營造，其重要意義是在凸顯壹種對於回家的追尋上。《92》是想尋找壹種回家的感覺，希望見到熟悉的人物或者符號，就會有壹種置身在老家的歸屬感。這也便是影片的妙筆所在：粵語長片就是港產片最原始的老家，我們借以《92》可以感到當年粵語長片影子，這部電影既是向“老家”致敬，也是在向過往經典的重逢。尤其是在風雨飄搖的香港電影界的壹九九二年，在變動和迷失中，那種回家的期盼更是當時香港電影創作者心底裏的情感投射。 ?電影中黃蝴蝶（邵美琪飾）是個沒有依靠的孤身女子，靠著給別人打工維持著自己的生活；呂奇（梁家輝飾）在文本中也是孑然壹身，幾乎和家族是絕緣體，總會是孤零零壹個人出出入入；師姐（黃韻詩飾）和飄紅（馮寶寶飾）壹直等待奇哥的回來，均屬於“無家可歸”的人。反倒是蝴蝶的姐姐阿娟（毛舜筠飾）是裏面的異類，更像個局外之人，因為她只有家室。