《我們來自喀瑯施塔得》劇情簡介|鑒賞|觀後感
1936 黑白片 98分鐘
蘇聯莫斯科電影制片廠攝制
導演：葉菲姆·吉甘 編劇：伏謝沃洛德·維什涅夫斯基 攝影：納烏姆·納烏莫夫-斯特拉什 主要演員：瓦西裏·紮依契科夫(飾馬爾蒂諾夫) 格·布舒耶夫(飾阿爾青·巴拉索夫) 彼得·基裏洛夫(飾瓦連金)
本片獲斯大林獎金二等獎
劇情簡介
1919年10月，剛剛建立起來的蘇維埃***和國面臨著被國內外敵人扼殺的危險。
喀瑯施塔得是通向波羅的海窗口的彼得格勒的“大門”。它是用花崗石堆疊而成的海上要塞，肩負著保衛的重擔，屹立在驚濤駭浪之中。
1901年入黨的老布爾什維克馬爾蒂諾夫奉命來到波羅的海艦隊的壹艘主力艦上當政委。起初，大家都沒把他放在眼裏。當這位新政委給艦隊訓話時，水兵阿爾青·巴拉索夫和“吉它手”瓦連金·別斯普洛斯凡尼不僅不認真地聽，而且還發出質問：“面包為什麽發得這樣少?”政委告訴他們：“糧食都支援了保衛列寧格勒的工人、孩子和藝術家了。”政委深情的話語使大家的情緒穩定下來，大家也開始對他表示出敬意。
壹艘艘外國幹涉者的軍艦不停地在波羅的海中遊弋。敵人妄圖在喀瑯施塔得登陸，以便與國內的白匪軍裏應外合地夾攻彼得格勒。駐守在海上要塞的水兵們壹次次英勇地將來犯的敵艦打退。
彼得格勒吃緊。水兵們自願報名加入步兵隊伍進行戰鬥。馬爾蒂諾夫率領著由阿爾青、瓦連金等人組成的壹支隊伍到達海岸前線與步兵會合。
在壹個掛著幼兒園牌子的屋前(這裏原是貴族官邸)，阿爾青發現了那位不久前在街上碰到過的漂亮女人，當時他和瓦連金為了追逐她還和步兵瓦西裏打了壹架。這時阿爾青又和她相逢，驚喜異常。他趕忙上前叫了壹聲“小姐”，這位“小姐”——幼兒園的阿姨不滿地瞅了他壹眼，沒加理睬便走進屋裏去了。
水兵中隊的散兵線在與敵軍戰鬥時，壹開始攻占了第二線，可是當敵人出動坦克後，他們又被迫退回到步兵團守衛的預備線上了。政委高聲喊道：“ *** 員們，站住!”步兵瓦西裏英勇地炸毀了壹輛坦克，他的行動教育了被逼退卻的水兵們。大家齊心奮戰。步兵團長德拉烏金的隊伍奉命向左翼轉移，去封住通往彼得格勒的公路。他命令水兵隊伍仍駐守在沿海地區不動。
敵軍混合團向水兵隊伍發起壹次又壹次進攻，起先都被打退了。後來馬爾蒂諾夫的機槍卡殼了，他下令用手榴彈作戰，於是展開壹場白刃戰，水兵們壹個接壹個地倒下了。最後，馬爾蒂諾夫、阿爾青和瓦連金等人不幸被俘。白軍把他們雙手反綁起來，查問誰是 *** 員。馬爾蒂諾夫毫不猶豫地站了出來，其它人也都跟著這樣做。敵人把他們押送到臨海的懸崖上，還在他們每個人的脖子上掛上沈重的石塊。瓦連金被第壹個處死。當他與阿爾青告別時，突然發現壹名敵兵正拿著他的吉它，他便壹個箭步沖到跟前，壹腳踢掉敵兵手中的吉它，然後縱身跳入海中。馬爾蒂諾夫也從容就義。阿爾青被安排在最後，他在被綁後曾費盡力氣從口袋裏掏出壹把芬蘭小刀，當他手握小刀跳下海時， 口裏高呼：“波羅的海艦隊萬歲!”
阿爾青隨即悄悄遊上海岸。他用小刀割開繩子，又縱身跳入深海去尋找戰友。他將馬爾蒂諾夫的屍體馱了上來，先把他平放在沙地上，然後解開他的繩索，又把他的黨證掏出來放在自己口袋裏。接著阿爾青把政委屍體安放在壹個低坑裏，用石頭塊掩埋起來。他又拾起海浪沖來的三頂海軍帽，供在巖石上，作為祭奠。
阿爾青從屍骸的廢墟上剝下壹個白軍軍官的長大衣穿在身上，乘夜間摸進了幼兒園，恰好碰見他喜歡的那個漂亮女人。這位女人急忙拿出壹套女人衣服讓他換上，並且對他說：“沖出去，去通知喀瑯施塔得。”阿爾青喬裝成女人後，很快乘小劃子遠去了。
德拉烏金的步兵團處境危險。他們陷入敵人的包圍圈中。步兵團不斷呼叫著喀瑯施塔得，但聯系中斷。
阿爾青歷盡艱難地回到喀瑯施塔得。他交出政委的黨證，悲憤地報告：“全體指戰員都已犧牲。為了保衛彼得格勒，我們喀瑯施塔得人戰鬥到最後壹滴血!”然後阿爾青告訴上級領導， 目前步兵團亟需支援。於是喀瑯施塔得要塞港口的波羅的海艦隊——驅逐艦、巡洋艦、主力艦全體出動，阿爾青屹立在主力艦的炮塔上帶路。
彼得格勒步兵團仍在苦戰中，他們不斷向喀瑯施塔得求援。戰士已所剩無幾。團隊的樂師們也投入了戰鬥。步兵越戰越少，樂師也只剩下壹個號手了。白軍散兵線壓到跟前，肉搏戰開始了。
來自喀瑯施塔得的波羅的海海軍陸戰隊就在馬爾蒂諾夫等人犧牲的地點登陸。他們以迅雷不及掩耳之勢攻占了白軍的戰略據點，封死白軍突圍的去路。彼得格勒步兵團終於解圍了。
水兵阿爾青與步兵瓦西裏相遇，兩人熱烈擁抱。這時阿爾青又看見了那位漂亮女人， 他又情不自禁地喊了壹聲“小姐”。直到此刻，瓦西裏才告訴阿爾青，這位“小姐”就是他們步兵團長德拉烏金的妻子。
阿爾青和他的戰友們把白匪軍都趕到懸崖上，也將他們全部推下海去。阿爾青那威嚴的表情似乎在說：“看誰還敢來進犯彼得格勒!”
鑒賞
《我們來自喀瑯施塔得》是蘇聯電影藝術的經典作品之壹，它以現實主義手法再現了蘇聯國內戰爭時期水兵們捍衛革命的成果，與白匪軍展開艱苦鬥爭的悲壯的壹頁。創作者濃墨重彩、鮮明有力地塑造了革命集體的英雄群像。這部氣勢磅礴的革命題材片突出地表現了革命剛剛取得勝利後，水兵和工人在布爾什維克黨領導下如何以堅毅的革命意誌和英雄氣概戰勝前來進犯的敵人的史實。直到今天，蘇聯電影輿論界還壹致公認，這部影片在蘇聯電影發展史上占有不容忽視的地位。
首先應當指出的是，本片之所以取得如此巨大的成功，是與電影劇作的成就分不開的，也就是說，要歸功於劇本的創作者。劇本的編劇維什涅夫斯基本來是壹位享有很高聲譽的舞臺劇作家。他自1920年起從事戲劇創作。他在創作舞臺劇方面成績斐然。他的許多舞臺劇後來都拍成了電影。而《我們來自喀瑯施塔得》則是他專為影片拍攝而創作的電影劇本。由於維什涅夫斯基對拍攝電影並不熟悉，在他動手寫劇本之前，專門學習、研究了電影的特性，並充分考慮了舞臺劇與電影劇本的區別。為此維什涅夫斯基還與準備拍攝此片的導演吉甘取得密切的聯系，***同交換對影片的設想。在劇本創作過程中，編劇和導演都親臨喀瑯施塔得，參觀歷史遺跡，訪問當年艦隊上的人，他們還親自參加軍事演習，從情緒上去體驗那壹時代的嚴峻氣氛，尋求未來影片的形象。
劇作者維什涅夫斯基和導演吉甘進行了多次通信，不斷說明他對影片的設想，和導演交換意見。他在電影劇本中從視覺上對表現對象：環境、物體、人物造型、細節、氣氛和畫面都進行了精心的設計。維什涅夫斯基對聲音方面也極為重視。他在給導演的信中說：“我壹直在考慮音響，音響的‘主旋律’，總體音響形象和各種音響形象。”他在電影劇本中不僅提示了有關人的音響形象，而且還有海的和風的音響形象，以及部隊行動的音響和作戰時的不同音響。他還提供了音樂方面的設計。這在創作電影劇本的劇作家當中是極為罕見的。而這壹切既符合歷史真實性，又完全令人信服。可以說，他在電影劇本中已提供出極為細致的導演設計，為影片拍攝提供了良好的基礎。這部影片在蘇聯電影史上也被公認是編劇與導演密切合作的典範，這不是沒有道理的。
這部影片塑造的是壹個戰鬥集體的形象，是1919年10月保衛紅色彼得格勒的波羅的海艦隊的革命水兵隊伍的形象。在塑造戰鬥集體形象的同時，也塑造了幾個生動、立體的人物肖像。二者有機地結合在壹起。在看完影片之後，觀眾不僅被革命集體的大無畏精神和英勇事跡所感動，也會牢牢記住政委馬爾蒂諾夫、水兵阿爾青、“吉它手”瓦連金、步兵瓦西裏等幾個栩栩如生、視死如歸的革命者的形象。
影片的主人公是水兵，推而廣之是喀瑯施塔得，再推廣之則是革命軍隊，影片中這幾位主要人物都是由初登銀幕的演員扮演的，他們的表演質樸自然，生動可信。
影片在拍攝過程中對於環境的真實性給予了極大的註意。攝影師努力尋找符合真實情境的自然景物，而且為了傳達出烏雲壓境、海天壹色的昏暗色彩，攝影師總是在清晨和黃昏中進行拍攝，因而為影片的攝制帶來壹定的困難。作曲家也盡量尋找真實可信的音調、音階、曲調，以表達出嚴峻的時代氣氛。
這部影片表現了20年代革命時代的詩的形象。它再現了宏偉的人民群眾的場面，提供了鮮明準確的造型處理，生動質樸的人物性格，內涵豐富的畫面，可以說，這部影片克服了默片的局限性：瑣碎的蒙太奇分割，人為的戲劇性，室內劇的局限性和表演的誇張。但這部影片又繼承了20年代默片的電影文化的優秀傳統，並將它與30年代的新成就融為壹體。從這部影片中可以看出30年代蘇聯電影藝術的重要特征：高昂的 *** 。蘇聯壹些電影評論家認為：創作者力圖把“廣闊的空間的電影”與深刻的銀幕上的性格刻畫結合起來。影片在展示歷史事件與人物的內在聯系時表現出藝術的完整性和鮮明性。如何從銀幕上反映革命和革命人民的新面貌，是30年代電影創作者探討的新課題，在這方面，此片取得了令人矚目的成就，為後幾代電影工作者提供了學習的榜樣。
1936年，《我們來自喀瑯施塔得》在布拉格、曼徹斯特和巴黎等地放映時，引起人們的重視。該片在西班牙放映，更獲成功。