電影《我們天上見》講述了在20世紀70年代，小蘭與姥爺祖孫倆相依為命的溫馨親情故事。由導演蔣雯麗的親身經歷改編，在蔣雯麗對姥爺的回憶與悼念中將時代性的審美意象融入電影，以物象的視覺構建為基礎提供觀眾回顧“舊時代”審美意象的空間，借助相關符號完成客觀化情感的含蓄表達，將政治與歷史背景下的愛與親情作為講述重點，帶領觀眾領略並感知她對特殊時代的獨特審美意象。
1）上世紀70年代末，時代的狂潮正漸漸退去熱度。在南方某個古樸的小鎮，小女孩蔣曉蘭和姥爺相依為命。曉蘭的父母早年下放邊疆，在學校她又因與“?最大的階級敵人”同姓而倍受欺負和排擠。破舊的小院是曉蘭最為自由的天地,而家裏的大衣櫃則是她最後的避難之所。早年因戰亂和疾病，姥爺幾乎失去所有的親人，因此這個調皮又善良的外孫女成了他生活的全部。時光緩緩流逝，細雨綿綿的小鎮永遠帶著化不開的愁緒，渴望成為體操冠軍的曉蘭壹天天長大，而那個永遠牽掛著她的姥爺卻慢慢地老去。
2）它很克制，電影的克制和它的簡約表達，仿佛讓蔣雯麗得了大師真傳，但我相信，這不過是蔣雯麗把她對電影最本真、質樸的認知，通過鏡頭轉化出來了而已。但即便是轉化，也需要壹定的技巧，《我們天上見》包括敘事、攝影、剪輯等方方面面體現出來返璞歸真式的技巧，使得它絲毫不見壹名新導演的生澀之感。中國人的愛，含蓄，細膩，溫情，沈重偉大，大愛，不動聲色，潤物細無聲，但卻影響著每個人的壹生。
3）影片中平凡的點滴與細節，令人動容，姥爺會因為孫女學習月經的知識，從姥爺給曉蘭紮頭發、拿著戒尺教育她到曉蘭嚇姥爺吃飯、洗澡、陪睡，日復壹日的重復，陪伴與愛就是這樣的每壹天。