文學屬於人文學科之壹，在社會架構的上層與哲學、宗教、法律、政治並駕齊驅。它起源於人類的思維活動。最先出現的是口頭文學，通常與音樂相結合，形成可以傳唱的抒情詩歌。最早的書面文獻是中國的《詩經》、印度的《羅摩衍那》和古希臘的《伊利昂紀》。
中國先秦時期用文字寫成的作品統稱為文學，魏晉以後才把文學作品單獨列出來。歐洲傳統文學理論分類將文學分為詩歌、散文、戲劇三類。現代文學通常分為四類:詩歌、小說、散文和戲劇。
文學是語言的藝術，是社會文化的重要體現，是美的體現。文學作品是作家用獨特的語言藝術表達自己獨特的精神世界的作品，沒有這兩個獨特的特征，就沒有真正的文學作品。
壹個傑出的作家是壹個民族精神世界的英雄。文學代表了壹個民族的藝術和智慧。文學是用語言文字表達社會生活和心理活動的學科，屬於社會意識形態的範疇。
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網絡文學的發展給了文學壹個新的定義。近日，第九屆茅盾文學獎獲獎作品誕生，很多人被這個四年壹度的文學盛典所吸引。此時，在互聯網時代壹直風生水起的網絡文學似乎有些黯然神傷。因為自2011第八屆茅盾文學獎允許網絡文學作品參與評獎以來，網絡文學作品至今沒有獲得過茅盾獎。
然而，關於網絡文學，《工人日報》記者近日註意到兩條截然不同的消息。壹個是備受關註的網絡文學作品《盜墓筆記》終於有了大結局，這個消息立刻登上了網絡熱搜榜。同時，電影《盜墓筆記》的拍攝也已經確定。
壹個是獲得第九屆茅盾文學獎的《花開上海》。它的作者金宇成說，這本書的初稿是在壹個叫“車道網”的網站完成的。雖然這不能證明《花開上海》是壹部網絡文學作品，但他“從網絡到讀者”的創作過程，反映了互聯網時代對原創文學的進壹步影響。
壹方面是迎合市場需求的快餐式娛樂模式，另壹方面是基於精雕細刻的文學專業要求。影視、網絡、動漫等經濟利益驅動下的網絡文學與傳統文學對文學素養的要求之間會發生什麽？
金宇澄在《我寫:從網絡到讀者》壹書中也寫道，網絡連載的好處是可以源源不斷地得到讀者的鼓勵。這似乎是對網絡文學寫作的壹種肯定和鼓勵。
但據報道，隨著網絡文學產業將網絡小說開放到影視、網遊、動漫等諸多娛樂領域，實現網絡文學產業的商業化、標準化、產品化，網絡文學走上了產業化的道路，但也與真正意義上的文學寫作漸行漸遠，其本質是生產標準化的產品以滿足市場需求。
據介紹，自第八屆茅盾文學獎推出“具有互聯網出版許可證的重點文學網站”才有資格推薦作品的規定後，網絡文學作品在這個中國最重要的文學獎項中躍躍欲試。曾擔任過壹些網絡文學獎項評委的陳曉明表示，網絡文學有它的價值，它滿足了大眾的娛樂閱讀需求，符合商業。
但如果這種東西完全破壞了經典，那就不合理了。茅盾文學獎打開了壹扇網絡文學的大門，或許是為了吸引更多年輕人的關註和參與，但這並不是必須的。
就連以網絡文學作品起家的半邊江中文網創始人董江波也認為，網絡文學從2003年開始興起，茅盾文學獎也有30多年的歷史，很多東西短期內無法改變。但他相信，10年之內，網絡文學壹定會獲得茅盾文學獎。
能否在10年內中大獎，則是另壹個故事了。然而，目前看來，電視劇《華》原著涉嫌抄襲的新聞不得不讓人擔憂。在這個更註重作品文學性和原創性的時代，網絡作品在原創文學的道路上靠譜嗎？
網絡文學作品被指抄襲已經不是第壹次了。網絡文學作品因其快速、簡單、及時的傳播方式，借助網絡技術很容易搜索到，又因其具有很強的可復制性。中國版權協會總幹事張洪波也認為，網絡作品涉嫌抄襲反映出網絡小說家的版權意識有待提高。
此外，與傳統文學作品深刻的思想內涵相比，網絡文學作品往往采用更為隨意的寫作手法；就故事而言，網絡文學更註重故事的可讀性，傳統文學更註重故事的內在含義。
有專家認為，網絡拒絕深度沈默或者假裝深度沈默。它年輕，需要喧囂、躁動和激情，所以網絡文學的語言更喜歡嘩眾取寵。被稱為1998第壹部網絡小說的《第壹次親密接觸》正是在這樣的背景下，才能翩翩起舞。
如果說在茅盾文學獎的評選中，傳統文學作品因其深刻的思想性和文學性而更勝壹籌，那麽在互聯網引導下的文學作品被改編成影視劇的當下，網絡文學作品可能因其內容新穎、可讀性強而更具優勢。
據介紹，近年來，由傳統文學改編的電影屢屢遭遇票房失敗，如陳的《白鹿原》、畢飛宇的《推拿》，曾獲茅盾文學獎。但電視屏幕呈現的卻是另壹番景象。從定義“清宮穿越劇”的《宮鎖心玉》、《如履薄冰》，到《宮中後妃》；
從都市純愛題材的《泡沫之夏》到民國背景的《來不及說我愛妳》和《無心法師》；就連家庭劇《裸婚》和軍旅劇《我是特種兵》都是改編自網絡小說。不知不覺中，網絡小說異軍突起，占據了電視屏幕的半壁江山。大量的網絡小說粉絲成為編劇的人氣保障。
網絡文學在互聯網的影響下發展起來後，越來越多的作家和作家群體開始關註網絡文學的發展。身為中國網絡文學大學名譽校長的莫言也承認:“網絡文學剛發展起來的時候，我心裏並不想和它打交道，但現在網絡文學是壹個不可忽視的存在。”
8月6日發布的福布斯中國原創文學風雲榜顯示，“通過福布斯這壹權威媒體平臺，原創文學的傳播有了壹個可以被更多人認識和了解的品牌，上市作品的IP(知識產權)價值將進壹步提高作家的知名度。上榜的作品和作家會成為讀者、大眾以及下遊影視、遊戲等廠商關註的焦點。”
據報道，對IP的渴求使得網絡文學近年來炙手可熱。因為利用成熟的網絡IP開發產品，可以縮短產品周期，引入大量網絡文學的用戶。比如遊戲行業，2014已經進入千億市場。高強度的競爭背後，IP的作用凸顯。有報道稱，有IP的遊戲下載轉化率是無IP遊戲的2.4倍。
網絡文學讀者和遊戲用戶有著天然的契合度，遊戲公司引進的優質網絡文學IP都是排名靠前的作品，也就意味著得到了廣大讀者的認可。
網絡文學IP也從幾年前的低價進入高價。2013年，普遍在100萬元左右的熱門小說IP，去年初漲到300萬元到500萬元，今年攀升到1000萬元。
現在的網絡文學已經不僅僅局限於網絡文本閱讀，還催生了壹個全版權運營的產業鏈。以文學為源，推動精品IP線下出版、電影、遊戲、動漫、音樂、周邊等泛娛樂領域的多態呈現，最大化文本閱讀的市場價值。
影視行業的網絡文學改編也進入了收視率和票房的雙贏。由網絡小說改編的青春片，如《致青春》、《那年匆匆》、《左耳》，票房均過億，以很小的成本增加了票房，引發了市場對網絡IP的熱情。
在最值得期待的10部電視劇中，《何以》、《花》、《旋風少女》、《米月傳奇》都脫胎於網絡小說，題材也從古裝壹枝花發展到了言情、夏銜、懸疑。
據不完全統計，目前我國網絡文學簽約作者數量超過百萬，每年上傳作品數量接近百萬。比如很多中文在線協作平臺，如起點、茶小說網，每天更新多達1億條。
面對龐大的基數，上述吸引大量資金的作品鳳毛麟角，並不代表所有的網絡文學都能從IP價值中獲得成果。在談到如何成為壹名優秀的網絡作家時，壹位專業的網絡小說作家表示:紮實的寫作功底和豐富的想象力是必須的。
另外，太普通的人的觀察和經驗也能保證細節描寫到位，壹部網絡小說幾萬字的寫作量需要足夠的時間和精力來保證。從這個角度來說，在網絡文學全面進軍IP價值的時代，原創作品的文學品質是第壹位的。
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中國經濟網-網絡文學發展的新定義:文學性還是IP價值？