——村上春樹《且聽風吟》解讀
到目前為止，日本文學史上，獲諾貝爾文學獎的有兩位：川端康成和大江健三郎。前者的代表作有《雪國》、《古都》、《千紙鶴》等，其作品具有濃郁的現實主義特色。後者的代表作有《萬延元年的足球隊》、《個人體驗》等，其作品則具有強烈的象征主義特色。
村上春樹雖未獲諾獎，但他堪稱當代日本重量級的作家。他的代表作有《海邊的卡夫卡》、、《挪威森林》等。和川端康成和大江健三郎相比，村上春樹的作品可謂自成壹派，他的作品中，“粉碎”了現實，也沒有大江健三郎作品中的極強的象征色彩。這壹點，從他發表的第壹部作品《且聽風吟》中就能看出。
《且聽風吟》發表於1979年，作者時年30。這是他大學畢業4年的創作嘗試。當時他打算參加壹個文學征文活動。第壹稿寫好後，覺得不滿意，於是將稿子撕毀重寫。沒料到，他的作品獲得了評委們的好評。從此，壹顆日本文壇上的新星冉冉升起。
《且聽風吟》是壹部怎樣的書呢？初看，似乎是壹部“青春體”小說。寫大學生愛情的故事。細讀之後發現，這樣粗淺的解讀態度是壹個差錯。如果這樣解讀，實在上是沒有看懂作品，更別說領悟作品內涵了。
碎片化，是這部作品結構的主要特點。在“我”與鼠的交往中，在“我”與傑的交談中，在“我”與唱片店女孩兒的約會中，讀者都找不到非常清晰的敘述脈絡。也就是說，對故事感要求強烈的讀者來說，這可能會讓人失望。他們可能會感覺作者壹會兒談哲學，壹會兒寫“傑酒吧”，壹會兒寫“我”與鼠的探討，壹會兒寫我與唱片店女孩喝酒。沒有明顯的時間更替，沒有明顯的矛盾沖突，沒有連貫的人物命運鏈條。
概括起來，整部作品給人的感受如同霧裏看花。內容中有“花”，也就是有生活場景的描寫，有人物的出場（“我”、鼠、傑、唱片店女孩兒等），還不乏細節的設置，但這“花”隔得遠，就像壹個遠鏡頭，妳可以看見輪廓，卻看不清過程。
如何理解作者的意圖？可以肯定，這是作者有意為之，或者說，這是作者追求的敘述方式：斷斷續續，碎片化，在文字的流程中，布置若幹“分散的鏡頭”給讀者。也許這樣的“生活”，才是更真實的生活。
事實是，現實的生活，更散淡，更無序，更無故事性。傳統的現實主義作品中，生活背景有清晰的交代，人物命運有跌宕起伏，故事情節有精心的設置，情感沖突有明顯的痕跡。這種敘述視角，是壹種全方位視角，也被人稱為“上帝視角”。這種視角下，讀者能感受到壹個非常貼近的現實，甚至接近“全裸”的現實。這樣的作品，最大的優點就是，讀者能產生壹種極強的“代入感”，可以介入主人公的“悲歡”，可以感悟某些與自身經歷相似的“場景”。而這，恰恰是村上春樹極力回避的。
究其原因，應該和作者接受壹些作家的影響有關，如美國作家庫特.馮尼格特等。就庫特.馮尼格特而言，他絕非壹位傳統的現實主義作家，事實上，他是壹位黑色幽默作家。他的代表作《五號屠場》，內容主要寫二戰時美軍和英軍對德累斯頓的轟炸。這是壹場發生於二戰末期的“無差別”轟炸，造成了大量平民的傷亡（電影《德累斯頓大轟炸》中有所展現）。馮尼格借男主角畢利.皮爾格，表現了對這場戰爭本質的質疑。文中有壹句經典之語：“就那麽回事。”這是壹種黑色幽默的態度。作者表現了對現實的隔膜和疏離。
從《且聽風吟》的文本中，讀者也不難發現這種與現實疏離的態度。第38節中，作者寫道：“壹切都將壹去杳然，任何人都無法將其捕獲。”這句話，可以解釋“我”與鼠、與傑、與唱片店女孩兒的關系，這些關系都是時明時暗，如浮光掠影。就連文中著墨較多的“我”與唱片店女孩的交往，都只有幾個簡短的片段，不待讀者思忖，又轉開了。女孩兒借口“旅遊”，實則去打胎。而女孩兒的家庭背景，與某人做愛懷孕的經歷（並非與“我”）全都作了“屏蔽”處理。短暫交往後，“我”因為要回東京上學，離開了這位“唱片店女孩”，兩人從此再無交集。至於“我”在大學裏和另三位女孩兒的交往，作者更是惜墨如金，寫得簡略。仿佛水中魚鱗，壹閃而逝。再往回追溯，壹位高中時期的女孩兒在壹九七零年的八月的暑假中曾在廣播電臺為“我”點歌，我試圖聯系上她，可是幾經周折，還是無果而終。
作者對現實的隔膜和疏離態度貫穿作品的始終。在第39節中，“我”大學畢業了，也有了家庭。這就是生活的幸福嗎？作者寫道：“如果有人問：幸福了嗎？我只能回答：或許。因為所謂理想到頭來就是那麽回事。”“就那麽回事”，這與馮尼格筆下的語調何其相似！
當然不能認為村上春樹抄襲馮尼格。這只能說，村上春樹在對現實的態度上，和馮尼格有著相似之處。
除了文本中“鏡頭”的模糊性，行文的特點也值得註意：簡潔，幽默。
整部作品***40節，每壹節，篇幅都不長。有的1頁壹節；有的2頁壹節，有的3頁壹節。。。。。最短的是第二節，只有壹句：“故事從壹九七O年八月八日開始，結果於十八天後，即同年的八月二十六日。”最長的有9頁壹節的。無論如何，每壹節的文字，都顯得“稀少”，所以讀者讀起來很輕松。
作品的語言還有壹種“隨意的幽默”，給人壹種手到擒來的感覺。如第1節中壹處寫道：“我***有三個叔父，壹個死於上海郊區——戰敗第三天踩響了自己埋下的地雷。。。。。”不動聲色的敘述中，讀者可以想象到作者那雙狡黠的眼睛。同壹節末尾：“至於半夜三點在悄無聲息的廚房尋找電冰箱裏的食品的人，只能寫出這等模樣的文章。”作者以此自嘲，顯出輕松詼諧的態度。
總的來說，這部作品不是壹部真正意義上的現實主義作品，它的重心不在寫實，而在“表現”。如果說內容讀起來有“寫實”的印象，那也是拉開了距離和“尺度”的輪廓。而這正是村上春樹的書寫風格。從《且聽風吟》開始，村上春樹就壹直保持並發揚了這種風格。
齊帆齊微課第5期28天第（3）篇累計（2292）字? ***計（4552）字