由於書畫的特性，年代越久的畫，往往就不容易保存下來，古代的很多畫都是用紙或者絹布，這些材料都有著特定的壽命，壹旦到了時間，就會開始腐爛，最終被徹底風化。
再加上戰爭等各方面的因素，能保留下來的古老字畫就顯得更加珍貴，在中國這些傳世的名畫中，《唐宮仕女圖》的年代相對久遠。
01
它是唐代的名畫，在畫中塑造了很多美艷動人的仕女，其實它並非是壹幅畫，等於是壹系列畫作的集合，其中以張萱、周昉為主，他們的《虢國夫人遊春圖》《揮扇仕女圖》都是經典之作。
人物肖像畫作在中國也有著悠久的歷史，國畫大部分都講究寫意，但很多著名的畫家，對於人物肖像也有著非常多的研究。
從漢代開始，就開始重視肖像畫，隋唐時期文化發展相當快，書畫也迎來了盛世，眾多文學大家的出現，帶動了字畫的發展。
肖像畫是其中非常受歡迎的壹類題材，首先唐代的經濟生活相對發達，社會風氣非常開放，尤其是女人的生活，這個時代被認為是古代女性最開放的時期，女子愛美，像畫作之類的作品，就能更好將這些美女的形象展現出來。
尤其是壹些貴婦，她們與文人墨客之間的交集是非常多的，和這些人交往，當然會有壹些出色的畫作出現，圍繞唐代女性而誕生的仕女圖系列，也就成為書畫界的壹大潮流。
由於這些仕女圖主要是展現貴婦人的風采，無論是她們的個人形象描繪，還是周圍環境的塑造，都有著非常多的講究，仕女圖中人物線條簡勁圓渾而有力。
在上色方面，並不刻意追求富貴華麗，反而是重點體現出大氣，華美。
眾多的仕女圖中，人物形象栩栩如生，即便是過了這麽多年，再看畫作上的女性也仿佛和真人壹樣，要想畫好，不僅需要有著非常深的繪畫功底，還需要有著非常好的觀察能力。
像《搗練圖》中，不僅畫出了眾多女子，還把她們日常的搗練、絡線、熨平、縫制這類的勞動都體現出來，甚至很多細節都處理得相當到位，畫中女子仿佛就和真人壹樣。
能畫出這個水準也是相當不容易了，從這些仕女圖中，不僅能看出唐代女性的壹些基本樣貌特征。
02
還能掌握她們的服飾，日常生活中的不少特點，仕女圖就好像她們日常生活的還原，而且還涉及到了眾多貴族女子。
除了藝術價值外，它們的歷史研究價值也是相當高，很多人都是通過研究仕女圖，從而了解到當時的壹些歷史。
從這些仕女圖中，能看出唐代的女性是比較開放的，不僅衣著較為開放，當時女性的審美特點也體現出來，不少仕女體態豐滿，她們的神態儀表刻畫較為細致，人們也能深入了解到她們的日常生活。
比如像《虢國夫人遊春圖》中，以虢國夫人等貴族女子為代表，她們的出行裝束與儀仗規模，能看出盛唐的富足與奢華，這些貴族生活奢侈，講究氣派。
等於是把盛唐風貌通過圖畫的方式展現在了人們的眼前，除了這些畫作外，歷史上倒是沒有太多能展現盛唐風采的東西。
隨著唐朝的局勢改變，仕女圖也有著壹定的變化，比如在中晚唐時期的很多畫作，就明顯失去了之前的光彩，上面的形象依舊鮮艷，但畫中的很多仕女，深情落寞冷淡，沒有什麽生機。
顯然，她們這些貴婦的生活是越來越糟糕，雖然在物質層面上能得到滿足，但要想在精神層面上得到滿足，難度也是非常大的。
原本盛唐時期的畫作仕女都是活潑光鮮的，可隨著唐朝的衰敗，仕女們的神情越來越落寞。
這也反映了唐朝的社會風氣，安史之亂爆發之後，唐朝由盛轉衰，盛唐的輝煌壹去不復返，越往後，唐朝的國力就越弱，而社會風氣也是越來越糟糕，上層的貴族們過著紙醉金迷的生活，越來越多的人都向往回到過去盛唐的時代，開始用更加奢侈的生活來麻醉自己。
端莊華麗，雍容典雅的仕女圖中，大唐也漸漸走向滅亡，沒有壹個時代的仕女圖能超越唐朝，這不僅是由於唐代的仕女圖水準非常高，還由於特殊的環境，這種開放的環境，以後是不太可能出現了。
在紙醉金迷的生活中，大部分的貴婦並不是顯得那麽開心，她們的生活精神層面是相當空虛的，這也導致大部分的唐代女性，都曾有過不少的風流韻事，以李唐皇族為代表，唐代的上流社會還是比較亂的。
古代本身就缺乏壹些娛樂方式，況且人們對於精神層面的認知有限，唐代的女性即便再開放，也會受到時代的束縛，她們很難超越時代。
03
在正常的家庭中，仍然是處在了弱勢的地位，像最為強勢的武則天等人，她們個人也會有精神層面空虛的情況。
仕女圖中很好體現了這個問題，不同階段的仕女圖，也反映唐代社會的流行趨勢，比如到了晚唐時期，就已經開始流行茶道，在仕女圖中有著不少的體現。
像《宮樂圖》這類，也細致刻畫了當時晚唐的茶藝活動，對於人們了解唐代文化的流行趨勢也有很大的幫助，因此人們研究民俗文化通過這類的圖畫是最為直接的。
也正是因為《唐宮仕女圖》得以保存，才讓國人了解了這段歷史，知道唐代女子的長相以及他們的生活狀態，倘若沒有這些文物，時至今日也無人知曉。