幾十年的筆墨耕耘，使得於源春的筆力用線成為繞指柔鋼。秉承傳統、骨法用筆、墨法多變、氣韻生動，是其作品的壹大特色。在他創作的《秋韻》中，用筆中鋒為主，中側結合，直與曲穿插有致，疏與密恰當處理，放與收靈活運用，剛與柔完美體現。筆之所至，見筆見形，水墨所及，濃淡相宜。“筆中要是有蒼潤，墨法應須入有無”，明代吳門大師沈周的藝術追求在於源春的的藝術實踐中達到契合。
於源春作品的另壹大特色是對色彩的和諧運用達到了心手自如的境界。唐代張彥遠認為“上古之畫，跡簡易淡而雅正”，“中古之畫，細密精致而臻麗”，“近世之畫，煥爛而求備”。於源春的作品極盡用筆的輕重緩急，用墨的濃淡枯濕，運用雙勾設色沒骨、水墨相結合的體格，“師古人之心，而不師古人之跡”，出新意於法度之中，寄妙理於豪放之外，塑造出或濃墨重彩、渾厚華美，或水墨清潤、雅逸韻致的藝術形象。作品中由點、線、墨色交相輝映的蒼潤、秀雅、沈雄、宏闊的意境，似真似幻，似經意似不經意、從有法到無法，水墨氤氳，氣象萬千，以壹種渾然天機之趣，給人以強烈的藝術感染力，從而開拓出了花鳥畫壹個新的審美領域。