中國畫著名作品有《富春山居圖》、《千裏江山圖》、《動春圖》。
1、《富春山居圖》。
《富舂山居圖》原畫畫在六張紙上，六張紙接裱而成壹副約七百公分的長卷。而黃公望並沒有壹定按著每壹張紙的大小長寬構思結構，而是任憑個人的自由創作悠然於山水之間，可遠觀可近看。這種瀏覽、移動、重疊的視點，或廣角深遠，或推近特寫，瀏覽過程中，視覺觀看的方式極其自由無拘，角度也非常千變萬化。
剩山圖從壹座頂天立地渾厚大山開始，長篇巨制，拉開了序幕，圖畫上峰巒收斂鋒芒，渾圓敦厚，緩緩而向上的土堆，層層疊疊漸進堆砌著，又轉向左方慢慢傾斜，黃公望使用他最具獨特見長的"長披麻皴"筆法，用毛筆中鋒有力向下披刷，形成畫面土壤厚實的質地，山嵐白色霧氣迷蒙，表現出江南山水濕潤的獨特氣候之特色。
所畫的山脈的發展變化發生了轉折，隨著山脈的層次變化，畫中的樹木、土坡、房屋和江中泛起的小舟更有壹種層巒環抱、山野人家的蕭瑟感。隔著壹段水路第二部分也將進入尾聲，主體的山巒在左邊，群山全都呼應在左面，而近處的松柏微微擺動至右，遙相呼應遠處的大山，承先啟後，路轉峰回。
2、《千裏江山圖》。
《千裏江山圖》用壹幅整絹畫成，無作者款印。打開卷軸包首，引首即可見朱紅印章數枚，以及卷首題詩。開首高山之巔直入雲霄，其後丘陵連綿，崇山峻嶺，移步換景，漸入佳境。
大自然的鬼斧神工在畫家筆下應運而生，從前景山巒村居起勢，隔岸畫群峰秀起，兩翼伸展漸緩，與起勢的山巒遙遙相對，起到精美的承接作用。峰巒左下方壹橫跨江面的大橋，並與下壹組景物相銜接。翻過兩重山可見幽深的宅邸處處可見著白衣的隱士，且走且停，似在賦詩似在作曲，繼續前行，又是壹座橋，此橋雖跨度不大，卻在橋上修建涼亭。
繼續向前便臨江了。遠景煙波浩渺，層巒起伏，猶如仙境。登岸後，懸崖山路九曲盤旋通向深處的庭院。山間瀑布，掛掛濺瀉，復流大江。從高遠至深遠之景，引人入勝。山巒平緩處是壹座宏偉的跨江大橋。
3、《動春圖》。
在此之前，依附於人物故事畫的山水畫在表現方法上有很大的局限性，按照古人的說法就叫做"人大於山""水不容泛”，說明在表現自然景物與人物或其他物件的關系上，以及遠近、層次等方面部存在著明顯的不足，畫家還沒有找到適宜的藝術表現手法，來描繪壯闊秀麗的山川形貌。《遊春圖》即反映了山水畫處於變化發展階段特點。
歷史上對這幅作品是否出於展子虔之手，仍持有爭議。對《遊春圖》的作者及創作年代提出疑問的代表人物是文學家沈從文。早在1947年；他就撰寫了《讀展子虔》的文章，雖然標題中肯認了《遊春圖》的作者是展子虔,但文章通篇都是在質疑這壹作者歸屬。另外，畫中男子的衣著、女人的坐式，都與隋代人的習俗不太相符，還有裝裱等種種跡象也與當時情形不合。