1958年，日本影史上第壹部長篇彩色電影動畫《白蛇傳》(東映動畫制作)上映了，還是高三學生的宮崎駿迷上了這部片子，原本就喜愛漫畫的他開始對動畫產生興趣。他也曾立誌要當壹名漫畫家。但從前就喜歡畫畫軍艦、飛機的宮崎駿，卻發現自己不太會畫人。高中畢業之後，宮崎駿進入東京學習院大學就讀，主修政治經濟學。同時，也參加了兒童文學研究社，那個時候還沒有漫畫社這壹類的社團，兒童文學研究社算是和漫畫最有關系的社團了，而整個社團有壹段時間還只有宮崎駿壹個社員。
1960年的時候日本安保鬥爭運動帶動了社會風潮，許多學生都參加反對安保條約的示威運動。宮崎駿原本壹直抱著保守的心態旁觀著，但後來看到登出受傷師生的照片，他才下定決心加入示威運動，不過當時學生運動已漸漸進入退潮期了。 1963年，宮崎駿從大學畢業了，進入東映動畫工作。受訓三個月之後，他成為壹位動畫師，正式加入動畫界。第壹部參與制作的作品是東映在同年12月的劇場動畫《wanwan忠臣藏》。緊接著宮崎駿參加了東映首次制作的第壹部電視動畫劇集《狼少年ken》。當時宮崎駿的薪水十分微薄(只有19500日元，光是租壹間公寓就用去了6000日元)，而且他提出的壹些企劃案也常常不被采用，但是宮崎駿還是堅持著他的理想。看了俄國動畫片《雪之女王》之後，宮崎駿心中的創作火焰更為旺盛了，他後來這樣回憶道：“我看到了動畫的制作是何其慎重且值得珍惜的事業....動畫是壹個如此純真、素樸，又可讓我們貫穿想像力來表現的藝術....它的力量不遜色給詩、小說或戲劇等其他藝術形式。”
1964年，宮崎駿當上東映動畫勞工協會的秘書長，當時高畑勛是該協會的副主席。那年宮崎駿開始和他的同事太田朱美小姐約會。1965年秋天，宮崎駿自願幫助高田勛導演的《太陽王子》的制作小組，擔任場面設計及原畫。同年十月，宮崎駿和太田朱美小姐結婚了，1967年壹月他有了他們的第壹個兒子。《太陽王子》完工後終於在1968年上映了，當時宮崎駿夫婦正壹起參加《穿長靴的貓》的制作。隔年，兩人又壹起參加制作《空飛buyulei船》。1969年四月，第二個兒子也出生了。
1971年，宮崎駿離開東映動畫，和高畑勛、小田部羊壹等人壹起進入“A-Pro”工作。1973年，他和高畑勛兩人合作的動畫《Panda kopanda》上映了，這部作品中宮崎駿壹人身兼四個職務:原案、腳本、場面設計、原畫，個人風格有頗大的發揮。六月的時候，宮崎駿、高畑勛和小田部羊壹離開A-Pro，加入Zuiyo Picture。七月，宮崎駿到瑞士去取景，為他的下壹部作品《阿爾卑斯山的少女海蒂》的尋找靈感，在這部作品中他擔任場面設計及畫面構成。1975年，他又到意大利和阿根廷取景，準備制作《尋母三千裏》，同樣也是擔任場面設計。
1978年，第壹部全程由宮崎駿監制的作品《未來少年科南》在NHK 播出了，頗受好評，宮崎駿的思想與風格在本片中大大地展現。1979年他進入“東京movie 新社”，1980年執導《魯邦三世Caliostro城》(劇場)，再度展現《未來少年》的冒險電影風格。1982年長篇漫畫《風之谷》在德間書店的Animage 雜誌上開始連載，這部漫畫壹直連載到1994年才完結。1982年11月，退出東京movie 新社，成為自由作家。
1983年，宮崎駿導演的動畫版“風之谷”開始籌劃，高畑勛擔任制片，由Topcraft工作室負責整部影片的制作。同年七月，宮崎駿的母親去世，享年71歲。1984年三月劇場動畫《風之谷》上映了，豐富的想像力及深沈的內容，震撼了觀眾和整個電影界。四月，宮崎駿和高畑勛兩人合夥創立了“二馬力”辦公室。
1985年，吉蔔力工作室創立，開始制作《天空之城》.背景是工業革命的19世界歐洲，可愛純潔的小女孩希塔(sheeta)在善良勇敢的小男孩帕索(pazu)的陪伴下，尋找自己失落的故鄉，在旅途的盡頭天空之城，終於明白了無論科技的進步和人類的發展如何，人都是不能離開土地的。人與自然的主題在此進壹步體現，而漂浮在空中的偉大都市拉普塔最終的毀滅，仿佛在告戒世人：在機械和鋼鐵的世紀裏，面對著的其實是未定的將來。
1986年上映的《天空之城》是GHIBLI的開山之作，宮崎駿壹人身兼原作、監督、腳本和角色設定四項重任，使得這部作品從頭至尾註入了純粹的宮崎理念。宮崎駿的音樂搭檔久石讓，這次也達到了他配樂生涯的頂峰。
1988年上映的《龍貓》是宮崎駿根據幼年時在家鄉聽到的傳說，精心編織的精巧童夢。宮崎駿熱愛描寫自然，整部《龍貓》帶有其壹貫的魔幻現實主義風格，利用壹些自然景物切入到主角的意識流之中，讓觀者的心得到最真切的***鳴。
1989年宮崎駿帶給觀眾的，是宛如空中飛翔的歌聲那樣明朗的《魔女宅急便》。宮崎駿是個非常偏愛飛行道具的動畫大師，從《風之谷》畫“禦風使”開始，他就很擅長表現飛行中的物體，《天空之城》中幾乎就沒有不飛的時候，而在《魔女宅急便》壹片中簡直達到了登峰造極的地步，充分完美的用足了每壹秒鐘的動畫空間。
1992年，宮崎駿以《紅豬》表現了自我的追求，雖然是成人的故事但壹樣得到青少年觀眾的喜愛。帶著激情在藍天碧波間暢遊，擁有名望和榮譽，卻也有孤獨和悔恨。這就是波魯克·羅索，亞德裏亞海上的紅豬，也就是宮崎駿自己的寫照吧。
1995年，被認為是GHIBLI的實驗劇場的《OnYourMark》、由恰克與飛鳥的歌曲制作的短篇作品在“SuperBest3”放映。講述了在被放射能汙染的世界，兩個青年把有翅膀的少女送上藍天的故事。但宮崎駿想要表現的並不是“拯救”，而是“自己的希望”，這是最能觸動人心的東西。
1997年7月12日公映《幽靈公主》，至次年2月***上映184天，票房收入179億日圓，全國觀眾三千萬人次，主題曲由久石讓作曲，宮崎駿作詞，米良美壹演唱，單曲專輯當年發行38萬張。其實從1980年起，宮崎駿就開始策劃壹部有關“少女愛的物語”，1995年終於全心投入制作，成本總計20億日圓。最後半年中，右手因過度疲勞，不得不壹邊接受按摩治療壹邊工作。《幽靈公主》就此成為宮崎駿的封筆之作。隨後宮崎駿宣布退出GHIBLI。
1998年迪斯尼買斷了GHIBLI在海外的版權，《幽靈公主》在全美及歐洲市場公映。
2001年自《幽靈公主》後宣布退休的宮崎駿終於放不下動畫的誘惑，撤回封筆宣言，並宣布籌拍壹部以21世紀人口和環境問題為背景的作品。於是有了《千與千尋》，這部上映後兩個月即成為日本電影史上票房最高，創下無人可及紀錄的電影。7月公映的《千與千尋》敘述了千尋的壹個生活小片段，講述她在面對困難時，如何逐漸釋放自己的潛能，克服困境。這正是宮崎駿要觀眾明白的。宮崎駿自己也認為這是壹部有別於他以往其他故事的影片，以往，他筆下的主角都是他所喜愛的，但這次宮崎駿刻意將千尋塑造成壹個平凡的人物，壹個毫不起眼的典型十歲日本女孩，其目的就在於要讓每個十歲女孩都從千尋身上看到自己。她不是壹個漂亮的女孩兒，也沒有特別吸引之處，而她那怯懦的性格，沒精打采的神態，更是惹人生厭。最初創造這角色時，宮崎駿還曾有點替她憂心，但到故事將近完結時，他卻深信千尋會成為壹個討人喜歡的角色。
2002年宮崎駿在三鷹市成立了“吉蔔力美術館”，這是所有宮崎駿影迷都渴望參觀的地方，但是宮崎駿卻希望來的人數少壹點才好，這樣大家在參觀的時候更能好好欣賞。雖然是蓋美術館，其實感覺像在制作壹部新電影，必須要做很多新的東西才行，其實是相當大的工程，而且即使目前完成，也並不代表結束，必須壹直繼續下去才行。宮崎駿也為自己定下壹個2004年夏天的目標，因為由於經濟蕭條、環境問題、人口膨脹、恐怖行動及戰爭等種種事情，人們會有對未來不安及對未來無法抱有什麽希望，他相信這樣的情況，到2004年夏天會更明顯。所以孩子們到時候會產生的不安、疑惑和好奇心，必須要做能解開那些疑問的東西才行。宮崎駿強調：“在那樣的情況下，那些活在當時的孩子們，我們應該給他們什麽樣的電影，這次我必須抱著這想法去做。”
2004年冬推出新作《哈爾的移動之城》。改編自英國的人氣兒童小說家“黛安娜·W·瓊斯的《魔法使哈威爾與火之惡魔》”。這是繼1990年《魔女宅急便》後，宮崎駿又壹部帶有濃厚原著色彩的作品。這部劇場版動畫以戰爭前夜為背景，描述住在小鎮的三姐妹，其中的大姐蘇菲是位制作帽子的專家，但她卻因此得罪了女巫，從18歲的美少女變成了90歲的老太婆。她驚恐地逃出家裏，但又進入了壹座移動的城堡，她和不能與人相戀但懂魔法的哈爾，譜出了壹段戰地戀曲，並且和城堡裏的其他人壹起想辦法解開身上的魔咒。《哈爾的移動之城》在2002年10月已展開繪畫工作，其中的城堡部分將帶有19世紀末鋼鐵工廠的特殊風格。
原文作者：rufengtt（略有修改）
出處：YDY動漫區
作品年表
早期參與制作：
·太陽王子 霍爾斯大冒險(1968)劇場
·穿長靴的貓(1969)劇場
·卡裏奧斯特羅城(1971)TV、劇場
·熊貓家族(1972)劇場
·阿爾卑斯山的少女(1974)TV
·尋母三千裏(1976)TV
·未來少年柯南(1978)TV
·紅發少女安妮(1979)TV
GHIBLI時期作品（1985—— ）
1·天空之城 (天空の城ラピュタ)(1986)劇場
2·龍貓 (となりのトトロ)(1988)劇場
3·魔女宅急便 (魔女の宅急便)(1989)劇場
4·紅豬 (紅の豚) (1992)劇場
5·On your mark (On Your Mark)(1995)短片
6·幽靈公主 (もののけ姫) (1997)劇場
7·千與千尋 (千と千尋の神隠し)(2001)劇場
8·哈爾的移動城堡 (ハウルの動く城) (2004)劇場
通常評論範圍內的宮崎駿作品，除了GHIBLI時期作品8部之外還包括以下2部：
·風之谷（風の谷のナウシカ）漫畫；另有同名劇場《風の谷のナウシカ》（1984）改編自漫畫版，主題人物情節較原作都顯得膚淺而簡單。壹般評論指前者。
·側耳傾聽 (耳をすませば)(1995)劇場，近藤喜文任監督，宮崎駿擔任腳本，分鏡等制作。
另，宮崎駿新作《崖の上のポニョ》預計於2008年上映。
非宮崎駿導演的GHIBLI其他作品：
·螢火蟲之墓 (火垂るの墓) (1988)劇場 高畑勲
·歲月的童話 (おもひでぽろぽろ) (1991)劇場 高畑勲
·聽見濤聲 (海がきこえる)(1993)劇場 望月智充
·平成貍合戰 (平成貍合戦ぽんぽこ) (1994)劇場 高畑勲
·我的鄰居山田君 （ホーホケキョとなりの山田くん)(1999)劇場 高畑勲
·貓的報恩 (貓の恩返し)(2002)劇場 森田宏幸
·種山原之夜（種山ヶ原の夜）（2005） 劇場 男鹿和雄
·地海傳說（ゲド戦記）（2007）劇場 宮崎吾郎
漫畫作品
·《mononoke hime》（もののけ姬）
80年版本，不是97年的動畫
/miyazaki/books/mh/mononoke80.html
/forum/viewthread.php?tid=313&;extra=page%3D1
·《修那的旅行》（シュナの旅）
出版社/制作商:德間書店
發售日:1983/06
/forum/viewthread.php?tid=9544
·《宮崎駿雜想筆記》（宮崎駿の雑想ノート）
臺譯：宮崎駿雜想筆記原畫集
英譯：HayaoMiyazakiDaydreamNote
版本：大日本絵畫出版社
/forum/viewthread.php?tid=6281
·《風之谷》（風の谷のナウシカ）
82年至94年連載，中文版本由臺灣東販出版
/forum/viewthread.php?tid=2455
關於吉蔔力、宮崎駿的書籍資料匯總
（五星評級僅供參考）
1、宮崎駿的感官世界
作者：沈黎暉，尹麗川
出版社：作家出版社，2004-1-1
定價：25
推薦購買度：★
2、宮崎駿的迷路森林
作者：Pinko 編著
出版社：上海文藝出版社，2004-8-1
定價：25
推薦購買度：★★
3、感受宮崎駿
作者：秦剛 主編
出版社：文化藝術出版社，2004-1-1
定價：22
推薦購買度：★★
4、與夢飛翔宮崎駿
作者：雲峰
出版社：文化藝術出版社，2002-9-1
定價：19.4
推薦購買度：★★
5、《宮崎駿的暗號》
雲南美術出版社作者：(日)青井泛
定價：20
推薦購買度：★★★★
6、《出發點》
作 者：宮崎駿
編／譯者：黃穎凡
出版社：臺灣東販，2006.03.21
內容介紹
本書詳細描述宮崎駿與動畫之間的關系，內容主要分為動畫的制作、工作的周邊、人、書、喜愛的事物、對談、企劃書、作品等八大章節，每壹章節裏，宮崎駿藉由各種人事物提出他對動畫的想法，閱讀本書，就仿佛閱讀了宮崎駿在動畫上的各種努力與成就，真正進入宮崎駿的動畫世界。
售價：200左右 （論壇周邊版置頂有淘寶折扣賣家）
推薦購買度：★★★★★
（原帖/forum/viewthread.php?tid=10333&;;pid=133047&page=1&extra=page%3D1#pid133047 by LapuTa，2007-11-29 ）有編排改動。
宮崎駿語錄
我們別無選擇，只能從這個流感盛行的世界出發。——宮崎駿談《On Your Mark》
我們用毒品、體育競技或宗教等逃避對現實的關註。——宮崎駿談《On Your Mark》
即使是在憎恨和殺戮中，仍然有些東西值得人們為之活下去。壹次美麗的相遇，或是為了美麗事物的存在。我們描繪憎恨，但那是為了描寫還有更多更重要的東西。我們描繪詛咒，是為了描寫解放後的喜悅。——《幽靈公主》企劃書
蒙古人就是靠草為生的，各種生物吃了草，然後人再從生物身上取得鹽分、肉和皮。死亡的生物屍體也歸給其他生物、歸於土，而滋養了草。蒙古人在這個巨大的食物鏈和生命循環體系中生存，也看到自己的存在。和他們的精神生活相較，我們現在的精神面是何等的貧乏？——宮崎駿談『幽靈公主』《日本文摘》
當我決定成為壹個動畫師時，我決心絕對不抄襲任何人。
我們的孩子們生於壹個愛滋病和毒品遍布的世界，誰又會知道還有其它什麽別的東西。即使世界的人口高達100億，我們仍然將生存下去——我們或許會不安、掙紮、尖叫，但是依然會活著。
當我開始做《風之谷》時，我的觀點是壹種滅絕的觀點；當它結束時，我的觀點是壹種***存的觀點。人們不能夠太自大。我們必須意識到我們只是這個星球上眾多物種中的壹個小物種。如果我們希望人類再生存上壹千年，現在就必須為它創造壹個環境。那正是我們正在嘗試做的事情。