他和二哥昆仲創辦了“大風堂”，是中國20世紀最具傳奇色彩的潑墨畫家。尤其是山水畫。後來他旅居海外，將畫風、文筆、繪畫融為壹體，將色彩與水墨畫融為壹體，尤其是潑墨設色，開創了壹種新的藝術風格。因為他的詩、書、畫與齊白石、溥心畬齊名，所以又被稱為“南張北齊”、“南張北普”，名稱各種各樣。黃莉可軍壁和溥心畬，他們也有“三渡海”之稱。二十多歲的他留著絡腮胡，成為張大千未來的獨特象征。
曾與齊白石、徐悲鴻、黃、黃、郎靜山、西班牙抽象畫家畢加索等為友。
20歲時，張達因未婚妻幼時夭折，在寧波天通寺出家，三個月後回到上海。張大千在上海畫壇打拼的時候，模仿石濤的畫到了連行家都分不清真假的地步。當時的寧波富商也是賈被他騙的對象之壹。當李茂昌給她心愛的女兒李秋君看她花50元買的“真跡”時，她笑著說這幅畫是假的，但畫家們才華橫溢，他們未來的成就將是劃時代的。
聽了女兒的話，李茂昌真的開始在上海畫壇尋找這位大師，但在他的努力下，他看到了壹個迷人的年輕人。聽了對方的敘述，張大千哈哈大笑，說，為了感謝李茂昌這兩年的辛苦，他壹定要堅持把大洋還給對方。李茂昌奧爾森沒有接受它，但它被交給了壹個開明的兄弟。
後來，李茂昌幾次邀請張大千到他在寧波的住處。事實上，他想了解他的女兒。李茂昌的第三個女兒，李秋君，是壹個著名的才女，自幼精通棋類、書法和繪畫。那壹天，張大千應李茂昌的邀請來到寧波放松。他在客廳等主人的時候，被壹幅巨大的蓮花圖吸引住了，那幅蓮花圖雅致精致，上面有壹朵殘蓮，壹根禿莖，壹片泥巴。張大松了壹口氣，嘆道：“畫界真的有世界！看這幅畫，技術氣勢雄大，但字體雄壯，意境細膩，陰柔。太神奇了。”
李茂昌笑著說，“哥哥，妳好像很喜歡這幅畫。要不要見見主人？”張大千急忙說：“我想現在向老師學習還不晚，只是不知道谷香堂的主人是否還活著。”李茂昌笑著告訴他，這位藝術家不僅活著，而且在晚上也能看到。
張大千在焦慮中度過了壹天。直到晚飯開始，客廳的門被猛地推開，壹個年輕貌美的女子站在夕陽的余暉中。這個女人好像在跑。她的發髻松了。還沒來得及吃完，她就跑得滿臉通紅。李茂昌指著還沒喘過氣來的女兒，笑著說：“秋兒，這就是妳壹直仰慕的張大千。”說完，他對張大千笑了笑：“大千兄，妳見過妳的‘師父’嗎”
幾秒鐘後，張大千終於反應過來了。他站起來，跑向李秋君。他砰的壹聲摔倒了，他真的喊了壹聲“晚輩見過師父。”壹段奇怪的愛情開始了。
會後，在李茂昌的“牽線搭橋”下，張大千幹脆在李秋君住的後樓“藕香堂”開了自己的工作室。除了睡在不同的房間，兩個人幾乎形影不離。
那個時候，張大千做了很多事情，比如年輕有魅力有愛心的男女，連李茂昌都很了解。但只對三夫人，她從來不敢越界。
其實這半年來，張大千壹直在思考壹個問題：“為什麽見面晚了？”原來，張大千的堂弟去世後，他的母親嫁到了他的老家。張大千郁悶，第二年娶了個小老婆。還有這位李嘉善小姐，怎麽能屈尊做她的妾呢？
生性灑脫的張達並不是壹個多愁善感的人，但他卻在李秋君的背面偷偷刻上了“晚秋”的印章。
張大千和李秋君
見到張大千後，李秋君也陷入了無盡的苦惱：打破常規，讓自己的富家女屈尊嫁給壹個窮書生做妾？還是永遠不要超越男女界限，壹輩子保持兄妹和知心朋友的關系？有壹次，李秋君看到張大千給在四川的妻妾寫信，試探性地告訴張大千，如果能娶另壹個大姑娘做妾就太好了。聽了李秋君的話後，那智猶豫了幾秒鐘，嘆了口氣，但沒有說什麽。
第二天，張大千來到他的畫室。他第壹次關閉了工作室，不讓任何人進入。直到傍晚，張大千才打開畫室的門。當李秋君端來茶時，張大千還在晨位：他已經在畫室裏坐了壹整天了。沒等李秋君開口，張大千“撲通”壹聲跪了下來，嚇得李秋君後退了半步。張大千道：“三姐，我雖年少輕狂，卻深深知道，我將壹生為畫而生，為畫而死。除了男女婚外情，我這輩子最親密的知己除了妳沒有別人。但是，如果我收妳為妾，那就羞辱了壹代才女，我就要被詛咒了”
從此，李秋君把壹生的摯愛深埋心底，不再在張大千面前談婚論嫁，而是假扮自己的妹妹。
20世紀30年代初，李秋君跟隨張大千來到上海，在中國美術學院任教。李秋君壹如既往地照顧張大千的起居，甚至親自縫制張大千的衣服。當張大千周遊列國時，李秋君選擇了他的門徒。他的弟子們也尊稱李秋君為“老師的母親”，李秋君也沒有拒絕。
就這樣，李秋君再也沒有結婚。抗戰前夕，張大千怕三姐寂寞，把自己的親生骨肉獻給養女。李秋君視她為自己的親骨肉，致力於教育事業。
在李秋君的鼓勵下，張大千決定去敦煌寫生。這次敦煌之行對張大千的壹生產生了決定性的影響。敦煌的苦難雖然讓張大千蒙受了“古代文化毀滅者”的冤屈，但也奠定了他在中國繪畫史上不可替代的地位。徐寶良貝洪感嘆道，“在過去的500年裏，發生了很多事情。”畢加索晚年看了張大千的作品後感嘆：“真正的藝術在東方。”
無論張大千身在何處，他與李秋君的聯系從未停止：無論走到哪裏，無論是黃山、四川還是敦煌，他都會把自己的藝術感受寫成文字，寄給遠在他鄉的三姐，與她壹起探討藝術話題。他們保持了近40年的通信習慣，直到1949年，張大千去了東南亞，失去了聯系。
1939年，雖然內戰局勢相當緊張，但張大千仍惦記著遠在上海的三姐，與新婚的第四任妻子文博從成都奔赴上海，為李秋君慶祝50歲生日。當時，張大千已經患有糖尿病。離開前，李秋君拉著文博夫人的手，把她為張大千寫的食譜遞給她。她對她說：“好姐姐，妳真好，天天在他身邊照顧他。我就是不能！他是國寶，壹切都要以他的身體為前提！”
抗日戰爭時期，李秋君和何香凝女士為淪陷區的無家可歸的兒童組織了壹個賑災之家。另壹方面，張大千思念遠在淪陷區的三姐，多次勸她趕緊到自己身邊，生怕“戰事不斷，骨肉分離”。然而，李秋君不能離開上海。首先，他想到了正在讀書的兩個養女。第二，他不想給張大千的生活增加負擔。
1945年8月，遠在成都的張大千聽到抗日戰爭勝利的消息，內心的激動溢於言表。他畫了壹幅巨大的山水畫《野而有翠》，歌頌了祖國的山川之美，並蓋上了“晚秋”的印章。他賦予這幅畫兩層含義：壹是因為他知道這將是他壹生的傑作；其次，是為了讓遠在上海的李秋君在未來的某壹天能看到它，並送走他的思念，以此來紀念他們壹生的感情。後來他把這幅畫送給了朋友謝，希望謝帶到上海展覽時能看到壹點相思。可惜這幅畫在1952年被沒收，在謝畫展上展出。直到1984年才還給謝老師。此時，張大千已經出國，李秋君這輩子再也見不到這幅畫了。
1949年，張大千從東南亞來到南美，想起了愛他壹生的張大千。每到壹個國家，他都要在那裏采集壹點土，然後裝在信封裏，信封上寫著“三姐妹展”。張大千死的時候，有十幾個信封，從來沒有打開過。後來，李秋君通過他在香港的弟弟給李秋君的信中寫道：“三姐，我聽說妳最近壹直在摸妳的病床，我的心被刀子割傷了。人生最大的遺憾就是不能在壹個地方生活，就像不能死在壹個地方壹樣。雖然妳和我壹起寫了墓誌銘，但我真的很擔心死後我們能否有相同的看法。我壹生被無數美女愛過，但比起三姐，六院的妝容就黯然失色了。今天，我仍然記得妳第壹次見面時，妳看起來可愛迷人，就像昨天壹樣.恨隔海峽，在西南常使東南不同，塵蠟痕夢！'
張大千和李秋君自1949年分開後就沒見過面。1971年李秋君去世時，張大千正在香港舉辦藝術展。聽到最愛的人先走了的消息，張大千壹下子失去了理智，再也跪不下了。從此，他壹下子蒼老了許多，身邊的弟子也經常聽到他說“三姐妹好孤獨啊”
2004年3月，幾經周折，我們的後人終於將其拍賣。在張大千的代表作《秋末》問世後，《秋末》的來歷終於被解密，從而暴露了這段無比的愛情。