古代宋朝軍事不算太強，經常被外族入侵。但宋代商業和經濟的繁榮使各種文學藝術得以發展，在歷史文明中，書籍達到了輝煌的頂峰，其中繪畫較以前有了很大的進步和發展。北宋的山水畫都是全景山水，表現的是山川的全景畫面，表現手法相當成熟。北宋皇帝惠宗和欽宗被金人俘虜，京都汴州失陷，北宋滅亡。宋高宗和趙構逃到杭州重建被稱為南宋的首都，過著醉生夢死的生活。然而，南宋皇家畫院仍有許多著名畫家，其中包括來自山西永濟的畫家馬援，他被稱為“馬角”。被稱為“南宋四大家”的唐力、劉松年、馬援、夏圭，在五代北宋時期的山水畫、人物畫上有了很大的變化，開創了南宋“院體”畫風，形成了鮮明的時代特色。其中，馬援和夏貴是代表人物。馬援出生在壹個丹青家庭。他繼承了家族的知識，采用了《唐力》和《照妳》而不是《藍》，自成壹派。他用筆畫巖石像斧頭劈柴，堅硬有棱角，畫樹木多曲折。亭子多以尺牘繪染，水墨蒼勁。雖然沒有逐層渲染，但是重點表現了明暗的變化，遠近分明。其構圖往往取景物的壹角半，稱為“馬角”。夏圭和馬援創造了壹個蓬勃的水墨畫流派，但他們也有自己的個人風格。他在構圖上喜歡取半幅山水，專註壹隅，意境開闊，故有“夏半邊”之稱。他們在繼承前人采伐管理特點的基礎上，真正完成了這種山水構圖的變化，其新的山水畫風格影響了南宋畫壇150多年，對後世影響很大。？之所以會有這種山水構圖，主要是山水畫發展的結果，有人稱之為‘山中殘水’，這也是南宋局部壹隅的寫照。中國畫自近代發展以來，雖有不少著名畫家在繪畫技法和題材上有所創新，但在構圖上並無重大突破。
中國畫的葉形構圖布局是在學習古人的基礎上創造的。著名畫家李經過近30年的不斷探索和研究，在葉形構圖布局的基礎上創作了中國畫，這是中國畫整體構圖布局的又壹重大突破(見圖1、圖2)。這種葉形構圖不僅第壹次賦予中國畫雙重美感，而且在葉形畫面的整體構圖布局中第壹次表現出殘缺美。根據需要，葉片上出現壹些孔洞，顯示出因蟲蛀而殘缺的葉片。這種構圖體現了時代氣息，保留了中國畫的傳統內涵，將對中國畫的發展產生深遠的影響。這種樹葉狀的構圖布局不僅豐富了國畫的表現形式，同時也將使國畫更容易進入現代家庭，點綴美化各種生活用品，讓我們的生活充滿藝術氣息，重新成為主流生活不可或缺的壹部分。國畫葉子宗的畫與國畫相比，有不能表現壯美場面的缺點，但它豐富了國畫的表現形式和藝術內涵，反映了時代特征，為國畫藝術重新融入主流生活打開了壹扇窗。國畫的葉形構圖布局的好處是能給人雙重美感，葉形畫面上的孔洞體現出殘缺美的特點，符合時尚潮流，會受到更多年輕朋友的喜愛。服裝；鞋帽；紐帶；床上用品；茶具；餐具；手機殼；貼紙；賀卡；行李；手表；燈具；各種各樣的包包、裝飾材料等等，可以說在這片葉子能容納的地方，就有壹種中國繪畫的古老藝術，這將為我們中國制造增添更多的文化藝術內涵，擴大具有古老藝術核心競爭力的企業產品出口，讓中國繪畫與普通生活密不可分，成為壹種時尚，成為人們追求美好和個性的潮流。國畫葉子宗是遞向世界的壹張名片，國畫熱潮將傳遍全球。隨著葉子宗的產品，它將進入世界上許多普通家庭；喜歡中國繪畫藝術的人會越來越多，中國不僅會引領世界經濟的發展，也會引領世界藝術的發展，中國畫這種古老的藝術必將成為中國軟實力的重要組成部分。
國畫葉子分三部分；國畫，葉子宗國畫，中國葉子宗日用品分為兩部分。(1)國畫、樹葉傳統繪畫；是繼承中國畫的古老傳統，比如水墨；顏料；同時在畫面構圖布局上有樹葉形式的畫面，根據畫面構圖的需要，樹葉的畫面上有壹些孔洞，說明蟲蛀的樹葉的缺陷使畫面具有不完整的美感。在葉形構圖屏外，可以題字題詩，使書畫結合更具獨特的藝術魅力。
(二)樹葉及生活用品中國畫；是用國畫和樹葉裝飾的產品，比如服裝；床上用品；家具；餐具等。，帶葉日用品國畫的特點是使用特殊的不會褪色的顏料，同時顏料又分為普通的和夜光的，與傳統國畫不同。中國的樹葉日用品畫有手繪和印刷兩種形式。
國畫葉子宗的傳統畫主要是畫廊；拍賣；展覽；網購等形式兌換出售，而國畫、葉畫等生活用品主要依靠企業和進出口公司的銷售渠道進行國內外銷售。中國畫的葉形構圖和布局獲得了中國人民和中國國家知識產權局頒發的外觀設計專利證書。是中國畫在整體構圖和布局上的第壹個專利，相信會有更多的中國畫葉畫家創作出更加精美的作品。美化我們的生活，裝飾中國的產品。他們會樹立藝人的新形象，為企業產品代言，讓世界知道。讓我們共同努力，為中國畫的繁榮發展和偉大的中國夢而奮鬥。
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