乾隆的長相，在中國古代的皇帝中算是清秀帥氣的。當然，這裏必須指出，因為不同歷史時期人的審美多有變化，因此，古時候那些帥哥，未必就符合今人的審美。
比如，隋煬帝，如下圖：
上圖居中者為隋煬帝楊廣。此圖是現藏美國波士頓的唐代文臣閻立本《歷代帝王圖》(壹說郎余令所作)長卷畫作的局部。
按照《隋書煬帝本紀》第壹句話的記載，煬帝本人“美姿儀”。隋煬帝是漢胡混血，楊氏家族為北朝胡化漢人，起於邊塞六鎮;其母獨孤氏，是鮮卑人。隋煬帝作為混血兒，自然生得好容貌。
上圖作者，不論閻立本，抑或是郎余令，都是距隋煬帝不遠的人，也都發自北方朝廷，對於隋煬帝的面容不會不清楚。因此畫作也有真實性。但煬帝的面貌，用今人審美來看，說他雍容端莊沒有問題。但若說他帥，估計讀者中的姑娘們是不答應的。
但是乾隆爺就不同了，用今日審美來看，乾隆還是很清秀的。大家可見下圖：
瘦臉，尖下巴，細眉毛，高鼻梁……五官很端正。我們暫且不說乾隆帥不帥，起碼這個證件照看起來還是很舒服，容貌氣度還是不錯的。
了解中國古代人物畫的讀者或許會有異議——吳老師，中國古代人物畫中的人物，有幾個是畫得像的?比如，晚明人物畫高手陳洪綬的《鬥草圖》，您看，畫面中的美女都是什麽模樣兒?
這倒是實話，中國古代人物畫中的人物大多是不真實的。這也是我們的人物畫相比西方人物畫壹個不足之處。然而，乾隆這幅畫像倒很真實。為什麽呢?因為這幅圖的作者叫郎世寧。
郎世寧是米蘭人，作為傳教士來到中國，除了教義，他還將西方畫的寫實技術帶入中國，並創新地將西方畫和中國畫相融合，形成中國古代繪畫中壹種全新的模樣。(下為郎世寧花陰雙鶴圖)
因此，我們有足夠的理由相信，郎世寧所作的乾隆像是真實的。
實際上，郎世寧還給不同時代的乾隆創作過不少畫像。有出席正式場合的，比如《乾隆大閱圖》
人馬畫法壹如西畫，造型逼真，至於光陰效果，看得出有素描基礎。
這種立體的無關輪廓，較之中國畫那種人物面目平板壹塊的效果，確實與眾不同。
馬匹也是用西方畫法創作。但是整幅作品背後的山石背景就極其中國畫了——用傳統的南派山水董源畫法來描繪土質的山體。
礬頭苔點壹應俱全。這種中西合璧的畫法，在中國古代美術史上是絕對的另類，在看慣了壹千多年的中國畫之後，皇帝對於這種創新當然很喜歡。
《大閱圖》所記錄的是乾隆戎裝閱兵的模樣，基本算是乾隆的個人閱兵照。這當然是正式場合的寫真。
郎世寧還創作過乾隆朝服照，不過這時候的乾隆已經上了年紀，似乎不比上圖年輕了。
中老年發福，臉型都變了。但是從畫面細節來看，背景、陳設都有極強的油畫效果。
人物面目則突出了中國畫中人物畫的線描技術效果，用線條表現面目的皺紋。技術上依舊是中西合璧的。
除了這些正裝照，郎世寧還給乾隆畫過便裝照。比如下面這幅《平安春信圖》
嚴格說來，這幅圖還不能說是郎世寧為乾隆所繪制。因為這時候的乾隆尚年少，這幅圖的主人公是乾隆他爹雍正——也就是畫面中體積較大者。實際上，乾隆晚年重觀此圖時，也題跋回憶了自己的少年時代。他的題跋說：“寫真世寧擅，繢我少年時，入室皤然者，不知此是誰?壬寅暮春禦題。”大家可看下圖：
所以，根據乾隆的題跋，我們可以肯定地判斷圖上兩人分別是雍正皇帝和少年時代的乾隆。這幅圖也成為比較難得的清代兩位帝王同框的合影。
不過，有壹點值得壹提，清代帝王雖是滿人，但入主中原後，壹直積極漢化。拋開漢文化對滿人的文化感召不談，積極漢化亦是為了維持大清江山的必須手段。
因此，在滿清時代，尤其是康雍乾時期，諸如“行樂圖”、“耕織圖”壹類漢家傳統繪畫題材的作品非常多。而圖中的清代帝王，均是壹幅漢家模樣。我們依舊用郎世寧舉例。下圖為《雍正十二月圓明園行樂圖絹本》。
此圖屬於行樂圖範疇，采用異時同圖的構圖形式，將主人公，也就是雍正皇帝，分處於不同位置，表現雍正皇帝的行樂生活。
比如，在讀書的雍正帝(低頭站立讀書者)：
比如，在文會雅賞的雍正帝(藍衣者)
比如，臨淵羨魚的雍正帝：
以及雍正帝的嬪妃們，春日秋千：
開戶刺繡：
總之，不論滿漢人物，以雍正為代表的滿清貴族，壹派漢家子弟形象。究其所以，無非以自身變裝漢人的形式，來做大清帝國的統戰工作——唯有滿漢壹家，唯有漢化得徹頭徹尾，才能穩定自己的江山嘛!
跑了點題，再回到我們的正題上。乾隆皇帝究竟長啥樣兒呢?
沒有對比沒有差距，沒有對比沒有發言權，無圖無真相。相信大家在對比了上文的圖片後，自然不再會受網絡照片的蠱惑——那張黑白照片中的男子，那種弱雞的氣場，怎能與十全老人乾隆爺相比呢?
乾隆爺是幸福的。在沒有照相技術的年代裏，老爺子有專職畫家給他畫肖像，而這個專職畫家還是個擅長寫實技術的意大利人。