1、原稿難談。
很多老畫家作古，後人們對連環畫興趣不大，畢竟現在屬於小眾讀物。原稿轉讓費用讓出版商難以承受。
還有的，是原稿版權問題。在上世紀50、60年代，畫家是國家供養；但是現在市場經濟，很多畫家子女有了產權意識，向當年的出版社要求歸還原稿，牽扯糾紛很多。
2、再版版權、書號費用。
支撐現在連環畫市場的，都是壹些個人工作室、小公司出版社。大的出版社對這些興趣不大，發行的作品也都是吃老本狀態。畢竟連環畫的輝煌時代已經過去。
這些連環畫出版商申請書號費用每年在漲、再版版權費用也要協商。都是成本。
3、連友群體日益消散。
當年萬人讀書的景象不再了。出版壹套連環畫1500冊已經是很大膽了。可想而知這個群體還有多少人？某位出版商多年前再版張令濤、胡若佛的《楊家將》，用了10年時間才賣完！幾乎哭死！
沒有足夠的群體支撐，是另壹個隱形的成本。
4、專業畫家的日益減少。
以前的創作，很多國畫大師都在其中，比如劉繼卣等。專業連環畫家更多，王叔暉、賀友直等等，數不勝數。現在的畫家，稍微有點資本的，都去搞“藝術創作”去了，以前有連環畫作品合作的，也都扔下了爛尾工程。剛畢業的學生沈澱還不夠。
專心做連環畫的人，少了。
5、出版作品的局限性。
現在出版的作品，部分是老版新印，部分是原創作品。題材都是傳統文化、古典文學等。在現今時代，獲取知識越來越便捷，不要說連環畫，即使是紙質書，購買的人也越來越少。能耐心看完壹本書的人還有多少？
這些，都有壹定影響。