”狀稱“祥雲”，形態似飛鳥如“
”曰“瑞雀”，是古代吉祥圖案，象征高升和如意，應用較廣。
有“如意雲”和“四合雲”等多種。
雲紋”的四周盤龍踞虎，大概是取神獸警示之意。
以輕盈、精巧、別致而著稱的漆器工藝在漢代也達到了頂峰。
其工藝精密，裝飾紋樣主要也是舒展、流動的變形雲紋、動物紋、植物紋、幾何紋、但漆器工藝品上較多的是雲紋。
歷史發展雲紋雲紋經過幾千年的發展演變，雲紋圖案得到不斷的豐富，每個歷史時期的雲紋樣式，都融人各自時代因素的不同風貌。
中國雲紋藝術因此顯出它的博大和精深，有著無限的魅力。
按雲紋不同時期所具有的特點，可分為以下幾個發展階段：
早期階段彩陶上的原始旋紋是十分典型的抽象幾何紋。
有壹部分學者認為，它們就是早期的紋樣式。
作為遠古的文化遺存，它在當時是否有“雲”的指征意義，現在還無法斷定。
僅從形態來看，似乎可以看出：楚漢雲氣紋、先秦卷雲紋、商周雲雷紋與新石器時代的彩陶旋紋，有著壹種比較明顯的承繼關系。
但人們壹般把多見於商周青銅器裝飾的雲雷紋，視為雲紋的早期形態。
在雲紋的發展歷史中，雲雷紋具有重要的意義。
鼎盛時期漢代是中國雲紋運用面最廣，也是雲紋形態最為豐富和最為生動的時期之壹。
出現了雲氣紋、卷雲紋、雲獸紋等新型雲紋形式。
在雲雷紋的基礎上，卷雲紋通過對其構形元素的“簡化”和結構模式的“打散”。
確立了自身的存在形式，簡化的勾卷也從此成為後來雲紋形態演繹普遍采用的定型化元素。
在卷雲紋的基礎上，漢代出現了極具時代感的雲氣紋，構形元素除了依然作主體的勾卷形外，雲氣紋中還出現了“雲尾”這壹新的成分。
在紋樣構成中起著加強力量和速度感的作用，增強了漢代雲氣紋特有的壹種氣勢。
這時雲紋的發展進入了鼎盛時期。
漢代雲氣紋統攝全局的流動感和生機勃勃的雄渾氣息，在魏晉南北朝的流雲紋上得以繼續保持。
作為中國雲紋意向最透徹也最簡潔的感性闡釋，流雲紋把自雲雷紋以來的“簡化”變化趨勢強化到極致，使魏晉南北朝的裝飾空間呈現風起雲湧、情馳神縱的生動。
成熟時期隋唐是朵雲紋盛行時期。
宋代雲紋在總體上依然是朵雲樣式。
元代朵雲紋往往呈現較強的組合感。
唐宋以來，順應時代的審美要求而日趨豐富的裝飾元素，使朵雲紋的架構顯得負荷日重。
元代所呈現的構形元素單位必然加強，正是朵雲形態化過程中，疊雲紋是壹種呈面狀展開，鋪張、繁復的雲紋類型。
它壹般由層疊茂密的勾卷雲頭，加上彎轉曲折、流動通暢的排線雲軀而夠成。
在中國雲紋體系中，如意雲紋是最具抽象品格又認同普遍、應用廣泛的壹種類型。
雲紋形態的整體演變趨勢呈現為：在原有的基礎上，結構日趨復雜、造型日趨豐厚、形象日趨細膩。
這些可以概括為精致化的發展趨勢，根本體現了中華民族為滿足自身審美需要所作的不斷努力。
藝術形成發展的壹般規律表明，日益增進的審美經驗和表現要求壹旦到了壹定程度，便會突破原先的形式構架去尋求適合自己的表達形式。
文化內涵雲紋是中國豐富多彩的裝飾紋樣中典型的壹種，被廣泛裝飾在中國古代的建築、雕刻、服飾、器具及各種工藝品上，雲紋形態多樣，有十分抽象規則的幾何圖形，也有生動形象的自然圖形。
古代人們長期的采集和耕作實踐，對雲和雨決定收成的影響產生期盼和敬畏。
使雲在人們心中得到升華和抽象，對之產生崇拜和敬畏之情。
裝飾紋樣雲紋雲紋在唐乾元重寶錢背上多見。
陶瓷器裝飾紋樣之壹。
用雲朵形紋飾象征高升和如意，多與龍、鳳、蝙蝠等組合而成，如雲龍、雲鳳、雲蝠等，也可單獨作為紋飾裝飾畫面上。
戰國至漢魏時流行瓦當上裝飾雲紋。
宋代定窯白瓷印花或刻花器、元代磁州窯白地黑花器及景德鎮窯青花、釉裏紅、紅釉、卯白釉等器物均有雲紋裝飾。
明清時期各地窯口均有雲紋為裝飾，形式多樣，如靈芝形雲、如意頭雲、風帶如意雲、蝌蚪形雲、“壬”字形雲等。
表現方式有暗刻、繪畫、堆塑等。
明代嘉靖時期多見有雲與仙人組成仙境雲霧繚繞的畫面，雲紋多作為輔助紋飾出現在器物口沿、足脛等處。
藝術特點漢代延續戰國時期的風格，在圖案的追求上更加趨於大氣、明快、簡練、多變。
此時，在圖案的裝飾上，壹改商、周代中心對稱、反復連續圖案的組織形式，而是以重疊纏繞、上下穿插、四面延展的構圖出現了，並以幻想和浪漫主義手法，不拘壹格地進行變形，形成了活潑的雲紋、鳥紋和龍紋圖案。
其特色是用流動的弧線上下左右任意延伸，轉折處線條加粗或加小塊面，強調了動態線，豐富了形象。
這類自由式的雲紋圖案所表現的獨特之處就是和動物巧妙地結合。
在弧形的雲紋頭部加上壹個鳥頭，末端畫條曲線，就成為壹只昂首的飛鳥形象了，但它又隱含雲紋圖案的印跡。
這別出心裁的構思和表現手法，屬於大膽的藝術誇張，饒有風趣。
這種雲紋圖案在服飾運用上得到了進壹步發展。
長沙馬王堆出土的帛畫中所繪形象，身著的衣服圖案是"s"形雲紋。
這種"s"形圖案具有左右上下互相呼應、回旋的生動的特點。
其線條粗細搭配、大小穿插，在對比統壹的圖案形式美的法則中，有了新的創造。
漢代的織繡工藝表明，這壹時期是我國染織史上第壹個興盛期，織物品種與紋樣布局都達到了很高水平。
就長沙馬王堆出土的雲紋圖案來看，其線條舒展流暢，動感強，用的都是"s"形。
由此可見，漢代雲紋圖案在此時有了新發展，即在上下左右任意延伸的線條中產生了虛實相間的節奏，又以自由延伸的"s"形骨架表現壹種大氣、協調的美感，為後期的藝術造型設計奠定了基礎。
相關文物雲紋獸首提梁黑陶_(he)雲紋獸首提梁黑陶_(he)東周（公元前770—前256年），通高19.8、口徑7.2、足高5厘米。
1979年鷹潭貴溪漁塘公社崖墓出土，陶質，酒器。
扁圓體，斂口，配蓋，蓋似圓餅，鈕作環形，鈕座飾“S”紋，並有凸起的_索紋兩周，腹與蓋面紋區內刻有雲雷紋，中腹刻壹周變體S紋，腹下有獸蹄形三足，平底。
此_仿銅器造型，弓形提梁，頂部兩端飾鋸齒扉棱脊，脊面有漩渦，壹端突雙角，另壹端S形卷尾；腹上塑獸首為流，梁後腹上有突出卷尾，前後呼應。
提梁看似為壹單獨獸形，實與前獸首、後卷尾構成完整的蟠曲神獸。
_之裝飾手法集刻、劃、捏塑於壹體，巧妙和諧分布在器物上，表現出高超的裝飾技藝。