歌手：王菲
專輯：《阿菲正傳》
作詞：潘源良
作曲：中島美雪
演唱：王菲
人漸醉了夜更深
在這壹刻多麽接近
思想仿似在搖撼
矛盾也更深
曾被破碎過的心
讓妳今天輕輕貼近
多少安慰及疑問
偷偷的再生
情難自禁
我卻其實屬於
極度容易受傷的女人
不要 不要
不要驟來驟去
請珍惜我的心
如明白我
繼續情願熱戀
這個容易受傷的女人
不要等 這壹刻
請熱吻
長夜有妳醉也真
讓我終於找到信任
不管壹切是疑問
快樂是情人
曾害怕了這壹生
是妳始終甘心靠近
我方知擁有著緣份
重建我信心
曾被破碎過的心
讓妳今天輕輕貼近
多少安慰及疑問
偷偷的再生
情難自禁
我卻其實屬於
極度容易受傷的女人
不要 不要
不要驟來驟去
請珍惜我的心
如明白我
繼續情願熱戀
這個容易受傷的女人
終此壹生
也火般的熱吻
長夜有妳醉也真
讓我終於找到信任
不管壹切是疑問
快樂是情人
情難自禁
我卻其實屬於
極度容易受傷的女人
不要 不要
不要驟來驟去
請珍惜我的心
如明白我
繼續情願熱戀
這個容易受傷的女人
不要等 這壹刻
請熱吻
長夜有妳醉也真
讓我終於找到信任
不管壹切是疑問
快樂是情人
針對王菲之音色談其獨特的歌唱技巧 最初聽王菲，只是為其動聽的歌曲所吸引，《容易受傷的女人》、《執迷不悔》、《季候風》、《如風》……這些旋律優秀、哀宛動人的歌曲到今天聽起來依然動人心弦。漸漸發現自己竟然陷入這個有魔力的女人的聲音不能自拔，只要是她唱的歌曲，我都會覺得好聽。曾經看過壹本雜誌對歌迷的調查，很多人跟我壹樣，竟然也是迷戀上她的聲音，至於唱什麽倒不重要了。王菲僅僅憑聲音就可觸動我的靈魂，深入到內心最細微敏感的神經末梢。然而如果王菲僅僅是個憑聲音打動我的歌手，我也絕無理由如此迷戀，很長的壹段時間裏，我開始琢磨何以有如此多的人如我壹樣，陶醉於這個女子如春燕呢喃般的吟唱。慢慢聽得多了，也算聽出些門道，加上與歐美壹些實力女歌手唱法相印證比較，對王菲逾聽逾是心驚，既驚於這個女子對於流行音樂的敏銳觸覺和天賦悟性，更驚於其高超的歌藝，把聲學的各種巧妙運用地蘊藏於自然平淡中。
欣賞流行歌曲，聽聲為下，聽技為中，聽境為上。對於歌曲的內涵與竟境的表達，寫來有些抽象，另文撰出，本文僅從王菲的音色和演唱中常見的技藝入手，對王菲的歌唱藝術作些分析，與音樂愛好者們***同探討。
音色三美：
王菲天生是華語樂壇罕見的美嗓，真聲亦具有美聲歌手嗓音的某些特質，通透明亮，高音鏗鏘有力，低音自然柔美，不需要用太多的氣息和***鳴即可演唱出亮麗飽滿的音色，這為其采用氣聲和假聲演唱壹些高難度的歌曲獲得了常人沒有的先天便利，因為轉換更加自如。從王菲本身的嗓音來說，最大的特點是——空靈，這也是很多人把王菲的嗓音形容為天籟之音的原因。這就像是上帝吻過她的嗓子時留下的印記壹樣，無論王菲演繹何種類型和風格的歌曲，都會有著與眾不同的味道，因為她那空靈的音色。華語樂壇有過不少女歌手模仿王菲的唱腔，最後都不會成功，技藝上難以跟上是壹個原因，天賦的嗓子那更是學不來的。妳可以說陳琳、金海心、許茹蕓、許美靜像王菲，並且找出這樣那樣的理由，然而他們都沒有王菲的特點——空靈。
空靈之質——通透。
聲音的質感是音色的主體，王菲的音色質感之美，猶如柔潤透明的美玉、清澈見底的溪流，又如澄凈深遂的天空，穿透感極強。加上氣息的通暢，使王菲的聲音天生具有特殊的美感，不需要特別地調整呼息即可發出動聽的聲音。這種通透的感覺讓人聆聽王菲的歌曲有種醍醐貫頂的快感，又如盛夏咀嚼冰片般地愜意。像《迷》、《天空》、《菲靡靡之音》這些專輯不用說了，97年以前的王菲演唱方式真聲運用相對較多，高音部分也是以歡快明亮的真聲直沖雲宵，很多經典名曲都是體驗這種快意的素材，如《夢中人》、《誓言》。97年以後的《飛》、《催眠》等也是透明音色的集中體現。
質感是音色的主體，那麽光澤感則是音色邊緣的鋒芒。王菲的音色具有壹種很自然和諧的金屬光澤。唱高音不散，唱低音不粘，唱強聲不噪，唱弱聲不虛。即使只用很少的氣息，發出的聲音依然聚而成形充滿光澤感——這其實是很高明的***鳴技巧。說到這裏，拿當年的《相約九八》來作個比較，按說那英的嗓子比王菲的厚實，然而合唱部分王菲的聲音卻比那英的嗓子搶耳朵，就是這種具有金屬光澤感的***鳴音的作用，能夠聚聲合氣，使王菲的嗓子猶如壹把鋒利的寶劍突圍而出。像98年的《唱遊》專輯裏面的歌曲，特別是《臉》、《半途而廢》、《小聰明》都是體會這種光澤感的典範。
王菲的音質天生具有美聲效果，加上技巧的純熟運用，這使得真假聲之間的界限變得不容易分辯。據我看來，王菲是十分懂得演唱中的“關閉”技巧的，向來很多歌手只懂得打開，希望唱出的聲音又響又亮，這樣最終會輸於變化，打得越開，越不容易實現轉音的平滑過渡。王菲無需要太多的氣息，即實現了圓融清澈的***鳴，在轉音之前，氣息瞬音關閉，即調整到假聲的演唱狀態。真假音之音的過渡平滑自如，無跡可循。初聽王菲時，總感覺王菲雖然唱腔中有變化，但變化在哪裏卻不容易聽出來，其實就是轉換技藝的高明，既能模糊換聲點，又保持聲線的舒緩自然，以免技藝的運用損害了歌曲的意境。近年來王菲對於假聲的運用更是逾加純熟，隨心所欲，毫無征兆可言。
說到這裏，僅拿壹首《半途而廢》就可說明。《半途而廢》是壹首難度很高的歌曲，節奏是比較明快的，特別是後面的華彩部分，這種快節奏歌曲要頻繁采用真假聲轉換本已不易，由王菲演繹開來，已經達到真假聲的完整統壹，渾然壹體。
在壹些比較具有藝術性的歌曲中，可以說假聲是必要的手段，也是歌曲風格和意境的需要。試想如果王菲的《新房客》後面的高音部分，去真聲去唱“哪裏找……壹切很好……”這些字句會是什麽效果？肯定大煞風景。並且王菲的假聲也是壹種十分藝術化的假聲。即使是在采取類美聲的假嗓唱《臉》、《寒武紀》時，也可明顯感覺王菲的假聲既不同於專業的美聲，也不同於壹般流行歌手的假嗓，實則是采用美聲歌手的發聲位置，把發聲點向後調整，而唱法實則還是流行歌曲唱法得到的特殊效果。