由於政策性原因，中國電影的名字中不能出現殯或者棺之類的字，但荒誕的是，某種程度上說，這種修改片名的指令反而部分拯救了這部電影的親和度。從《殯棺》改名為《心迷宮》之後，這部小成本電影對於觀眾的拒斥感減弱了很多，反而增強了懸疑類型片的感覺。雖然即便如此它也不可能獲得大規模的票房肯定，但是畢竟讓這部導演的處女作顯得不那麽刻意“地下”。
總有壹些電影看完之後讓妳有無盡的言語想去表達，但卻發現始終找不到說出口的線頭。某種意義上講，這類電影就是佳作。它呈現出了生活與人心、人性中細密的復雜況味，以至於只能用故事去慢慢暈染，而無法用概括性的語言去分析。《心迷宮》就屬於這壹類。 從類型上去框定，它的骨血部分繼承自懸疑片，但卻沒有讓它停留在商業電影消費案件的淺表層面；從外部形態去看，它下定決心玩弄結構，卻沒有徹底與觀眾決裂，反而為觀眾營造出壹種半是引導半是放逐的參與感；從內部精神去看，它探測到了中國人心理的暗礁。那些不可言說的灰色地帶，人們心底引而不發的潮濕火藥，懸而未決的精神血栓都在這部電影中被呈現出來。它們凝滯、冰冷卻也散發著本能的生機勃勃，那是艷麗的大國崛起大幕後細微的灰白底色。 北上廣是中國的幻象，小縣城才是中國的真相。
所以，像大多數對於“中國”的氣質和精神內裏有表達欲望的導演壹樣，這部電影選擇了對準鄉村和縣城。小城的轉型期幾乎就是中國整體意義上轉型期最好的縮影。像畫面中山路兩側裸露的巖石壹樣，這裏沒有樓宇亭臺的遮蔽，發生的壹切都更直白，去修飾化，更殘忍，更荒誕，更貼近動物性，或者說，更中國。
醜陋，是這部電影人物出場時已經定下的基調。無論男女。但這種醜陋是壹種中國式日常化的醜陋。是那種處於大都市中的我們拼命想別過頭不去看、也不想承認的醜陋。大多數時候，出現在我們的大銀幕上的人都是被妝點過的，成為了壹種高於現實幾厘米的美好假象。但《心迷宮》卻狠毒地把我們扔回了拼命想逃離的縣城現場，以至於有時，它像壹部冷硬、粗糲的紀錄片。這些男女演員都是從當地的地方戲演員、地方劇團中找來的職業演員，塌鼻梁，寬臉，斑斑點點，雞心領毛衣套著秋衣，外面穿件夾克，騎著電動車或者開壹輛小面包，奔馳在塵土飛揚的路上。這電影中的幾天，幾乎就是中國城鎮化的橫斷面。