怎麽用150字寫出好的文案開頭
中法國古典作家都愛寫大部頭作品，因此開頭壹般都是大段大段的城市描繪或時代氣氛的烘托，壹看就是史詩巨作的架勢。翻書想要證實壹下，發現開頭也是如中短篇壹樣字字雕琢，要懸念有懸念，要金句有金句。
類型壹：懸念制造
這真心是使用最多的壹種手法。不論要表達的情懷如何抽象和晦澀，作者們還是把引人入勝放在第壹位。
1、截取戲劇化場面制造懸念
雨果《巴黎聖母院》:
距今三百四十八年六個月壹十九天，巴黎老城、大學城和新城三重城廓裏，壹大早群鐘便敲得震天價響，把全市居民都弄醒了。
2、用情感的荒謬制造懸念
加繆《局外人》：
今天，媽媽死了。也許是昨天，我不知道。我收到養老院的壹封電報，說：?母死。明日葬。專此通知。?這說明不了什麽。可能是昨天死的。
3、提出問題，誘導讀者跟隨作者的思路
米蘭昆德拉《生活在別處》：
究竟是在什麽時候、什麽地方懷上詩人的?當他的母親思考著這壹向題時，似乎只有三種可能性值得認真考慮：不是某個晚上在公園的長凳上，就是某個下午在詩人父親壹個同事的房間裏，或是某個清晨在布拉格附近壹個充滿浪漫情調的鄉間。
4、用情節的荒誕制造懸念
昆德拉《被背叛的遺囑》：
懷孕的高郎古傑夫人吃多了牛腸竟然脫了肛，下人們不得不給她灌收斂藥，結果卻害得她胎膜被撐破，胎兒高康大滑入靜脈，又順著脈管往上走，從他母親的耳朵裏生出來。
5、用跨越時代的八卦心理制造懸念
巴爾紮克《交際花盛衰記》：
壹八二四年，巴黎歌劇院舉行最後壹場舞會時，壹位年輕人在走廊和觀眾休息室踱來踱去，走路的姿態顯示出他在尋找壹個因意外情況而留在家中無法脫身的女子。他那英姿勃勃的外表使好幾個戴假面跳舞的人驚慕不已。
6、用人物本身的矛盾制造懸念
喬治桑《侯爵夫人》：
R侯爵夫人可不是才智橫溢的，盡管文學作品裏，凡是上年紀的婦女無不被寫成談吐妙趣橫生。她對樣樣事都無知透頂，涉足上流社會對她也於事無補。據說飽經世故的婦女所特有的吐屬有致、洞察入微和分寸得當，她也壹概沒有。恰好相反，她冒冒失失，唐突莽撞，直腸直肚，有時甚至厚皮涎臉。對於壹個享樂時代的侯爵夫人，我能有的種種設想，她都統統給破壞了。但她卻是個地道的侯爵夫人，她見過路易十五的宮廷。
類型二：與讀者直接交流1、用第壹人稱與讀者對話
盧梭《懺悔錄》：
這是世界上絕無僅有、也許永遠不會再有的壹幅完全依照本來面目和全部事實描繪出來的人像。不管妳是誰，只要我的命運或我的信任使妳成為這本書的裁判人，那麽我將為了我的苦難，仗著妳的惻隱之心，並以全人類的名義懇求妳，不要抹煞這部有用的獨特的著作，它可以作為關於人的`研究?這門學問無疑尚有待於創建?的第壹份參考材料。
2、獨白型開頭，感染力拔群
繆塞《壹個世紀兒的懺悔》：
我尚年輕的時候便染上了壹種討厭的精神上的病患，所以我把自己三年中所遭遇的事情敘述出來。如果只是我壹個人得了這種病，我也就不羅嗦了，但是，由於除我之外還有其他許多人也受到這同樣的病痛的折磨，所以我是為這些人寫的，盡管我並不太清楚他們是否會關註它，因為，即使沒人關註它，我仍將從自己的話語之中得到裨益，從而更好地醫治自己，如同壹只被套夾夾住的狐貍壹樣，我將啃噬自己那只被夾住的腳，以求逃脫。
3、直接交流型的變體，以過於真實地方式敘述時間(通常有非常精確的時間、地理位置和考據)，讓讀者做好不辨真假的準備
大仲馬《基督山伯爵》：
壹八壹五年二月二十四日，在避風堰瞭望塔上的瞭望員向人們發出了信號，告之三桅帆船法老號到了。它是從士麥拿出發經過的裏雅斯特和那不勒斯來的。立刻壹位領港員被派出去，繞過伊夫堡，在摩琴海岬和裏翁島之間登上了船。
類型三：背景烘托
這對我而言是最難的寫法，因為太過婉轉，很容易流失讀者。在手機閱讀的時代，人們已經無法感受先進入背景，再進入情節的樂趣。
1、環境烘托
羅曼羅蘭《約翰克裏斯多夫》：
江聲浩蕩，自屋後上升。雨水整天的打在窗上。壹層水霧沿著玻璃的裂痕蜿蜒流下。昏黃的天色黑下來了。室內有股悶熱之氣。(混沌而煩躁的氣氛，為下文主人公的誕生做鋪墊。)
2、社會氛圍烘托
加繆《鼠疫》：
要了解壹個城市，比較方便的途徑不外乎打聽那裏的人們怎麽於活，怎麽相愛，又怎麽死去。在我們這座小城市中不知是否由於氣候的緣故，這壹切活動全都是用同樣的狂熱而又漫不經心的態度來進行的。這說明人們在那裏感到厭煩，但同時又極力使自己習慣成自然。(平庸的時代氛圍與後文鼠疫的突然傳入形成對比)
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