秦海璐，對壹個22歲就得了2座金馬獎（影後、新人）和1座金像獎（新人）的女星，說她獎運不好，似乎很扯淡，但相對於秦海璐的獨步華語影壇的top級演技來說，她所獲獎項確實太少了。
在群星璀璨的中戲96明星班（章子怡、劉燁、袁泉、梅婷、秦海璐、秦昊、胡靜等），秦海璐的專業課成績是最好的，又早早拿了影後，但所獲的影視資源和那些同學們，堪稱慘淡，常年只能演點戲份較少的配角或冷門文藝片女主。
無論《太平輪》對章子怡，《紅高粱》對周迅，還是《桃姐》對葉德嫻，都可以看到秦海璐是何等的行雲流水遊刃有余，至於湯唯這個級別往下，根本就是“降維打擊”了。視帝大滿貫得主張嘉譯，經過《白鹿原》的合作，幾個月後仍對她心有余悸：「秦海璐是個爆發力非常強的女演員，和她對戲，稍不留神就會被壓住。」
即使資源慘淡至此，秦海璐仍然能在有限的空間爆發光芒，拿到電影三金獎項的四次影後提名和兩次女配提名，何其不易，卻偏偏和超神對手狹路相逢。
《榴蓮飄飄》在金像獎撞上了張曼玉的《花樣年華》，《鋼的琴》在金馬獎撞上的就是和葉德嫻合作，在威尼斯電影節壹舉封後的《桃姐》，輸給的都是華語影史上top級的表演，換了這幾年的這種“影後”小年的話，秦海璐完全配得上再多拿兩個三金影後，在個人獎項上也和章子怡、周迅並駕齊驅。
和此等遺憾相比，她自編自演的《到阜陽六百裏》拿了金馬編劇獎，《紅高粱》拿下白玉蘭女配，《白鹿原》鑲邊女主戲份，拿到飛天獎和白玉蘭獎提名，以及話劇金獅獎，香港金紫荊獎，香港影評人獎等，卻也根本不算什麽了。
余男，作為和秦海璐齊名的“文藝片女王”，余男的獎運更差，只有壹個金雞影後，遠遠配不上她的演技和壹系列經典作品。（《驚蟄》《狂怒》《殺生》《無人區》《全民目擊》《紡織姑娘》等）
鞏俐1992年威尼斯封後之後，內地女星離歐洲三大電影節影後最近的機會，就是2007年余男的《圖雅的婚事》，看過這部電影的都知道，余男的表演近乎無懈可擊，完全配得上壹座柏林影後的桂冠。
然而就因為她的表演感染力太強，實在太打動人心，讓這部大女主獨舞戲的作品質量大大升華，評委會在決定給影片最高大獎金熊獎之後，出於平衡其他優秀影片的考慮，就犧牲了余男的最佳女主角。
《圖雅的婚事》片方報名金馬獎，通過初選後，余男獲得影後幾乎眾望所歸，卻又因為當時兩岸局勢，影片作為內地獨拍片退賽，成全了陳沖的第二次金馬影後。
這本是值得壹尊歐洲三大影後獎杯的偉大表演，最終僅僅獲得迦太基影後、芝加哥影後、華語傳媒影後這些非A類電影節和次級獎的表彰，遺憾之至！
余男主演的其他作品也多次入圍歐洲三大電影節主競賽，除金雞影後（《驚蟄》）外，只拿了2次百花影後提名，以及巴黎影後、北京大學生電影獎等，在華語圈的獎運簡直差得離奇。
余男不止是獎運差，票房運同樣不佳，她主演的《戰狼1》票房5億多，客串出演的續作《戰狼2》卻爆出天際，和徐崢、黃渤兩大票房福星多次合作，《無人區》卻叫好不叫座，只收獲2.6億票房。
吳京承諾《戰狼3》壹定要給“龍小雲”壹個交代，期待這位《戰狼》系列的真正女主，在票房上也能就此轉運吧。
顏丙燕，壹個作品不多、知名度不高、中途還淡出整整7年的女演員，有金雞影後和華表影後兩座重量級獎杯，以及金鷹獎女配、華語傳媒大獎、導演協會獎、北京電影節等次類獎的影後，獎運看似已經很不錯了。
但是真正看過電影《萬箭穿心》的人，都不能不為她的獎運而扼腕嘆息，這是華語電影史上極罕見的壹場“奧斯卡影後”級別的演出，從表現力、爆發力到角色完成度，都近乎無可挑剔。不要說華語影壇的任何其他女演員，即使是顏丙燕自己，恐怕也再難全情投入、復制出這樣壹場偉大的表演了。
然而遺憾的是，該片的制作發行方偏偏非常業余，簡直不靠譜到了極點。就為了讓這部冷門題材影片能多拿點票房，他們妄圖人為制造炒作點，於是在已經報名東京電影節，入圍主競賽的情況下，不顧影片藝術顧問和實際監制、謝飛導演（曾因電影《香魂女》獲得柏林金熊獎）的堅決反對，宣布退賽。