這段話表達的愛博大、美好，還有那麽壹點點抽象，只有身罹喪親的人，才能體會到壹部分的自己死在親人之死裏的切膚之痛吧。《充滿奇想的壹年》，講的正是喪夫之痛。
作者瓊·狄迪恩，美國著名的小說家和雜文家，1934年出生，年輕時曾做過記者和編輯工作。她和丈夫約翰·格裏高利·鄧恩，開始同為媒體從業者，後壹起成為自由職業者，以寫作為生，他們是左手和右手，既是生活伴侶，也是事業搭檔，也是心靈的這壹半和另壹半，簡單地說，他們雙宿雙飛，妳寫稿來我寫稿，妳出書來我出書，靠兩支筆從貧賤的新婚小夫妻，走過半個世紀，走到著名的作家夫妻檔。
2003年，瓊·狄迪恩70歲，女兒金塔娜感染流感住院，女兒住院第五天，她的丈夫約翰·格裏高利·鄧恩吃晚飯時，心臟病發，搶救無效死亡。
瓊·狄迪恩表現得塊玻璃，外表格外堅強，冷靜地處理著丈夫的後事，跟往常壹樣照顧著女兒，壹直到女兒康復出院，但其實她內心脆弱，常常回憶起跟丈夫壹塊生活的細節，常常去詩歌去文學作品裏尋求寄托，她不願承認丈夫已壹去不返，家裏電話答錄機留著的仍是丈夫的聲音，家門口還留著丈夫的拖鞋，說不定哪壹天他還會回來……
2004年，瓊·狄迪恩照顧好女兒，重新開始壹個人的生活，這時，丈夫約翰·格裏高利·鄧恩離開她已經10個月，她開始回憶，回憶丈夫，回憶悲傷。
瓊·狄迪恩的回憶裏，對丈夫的著墨並不太多，她把更多的註意力放在悲傷上面，她像科學家，也像她的老本行，壹個記者壹樣，平靜、客觀地記述了女兒的病、丈夫的死、和他們過去***有的時光，其間穿插大量心理學、精神病學的分析，她要明白丈夫的死是怎麽回事，她的悲傷是怎麽回事。
“生活改變很快。生活瞬間改變。妳坐下來吃晚飯，而妳熟知的生活結束了。自憐的問題。”這是她在丈夫死去之初寫下的幾句話。隨後這幾句話，在整本書裏，在記憶裏像鏡頭壹樣不斷閃回。
瓊·狄迪恩的喪夫之痛是清醒的痛，理智的痛，試圖戰勝的痛。但在她平靜的語調、樸素的語言之下，流淌的是壹股壓制不住的沈痛的暗湧。有人把她這本書說成美國版的《我們仨》，但其實，除了寫作緣由和家庭人口結構很相似之外，兩本書的表達方式和情感趨向很不壹樣，楊絳的表達是溫和的悲傷之溪，壹直靜靜地流淌流淌，感人至深，深到順流成河為止。
瓊·狄迪恩更擅長零度煽情，平靜克制，內斂自醒，除了排解悲傷，她還把悼亡當作壹個人生命題來求解。她認為哀悼其實就是自悼，“遲早有壹天我們將會把死者擯棄，讓他們走開，讓他們死去”。她還反復引用傑拉德·曼利·霍普金斯的兩句詩作為確認：“瑪格麗特，妳在哀悼的/是金色的樹葉嗎”和“這是人類與生俱來的宿命/妳在哀悼的正是瑪格麗特”。
這樣的結論有些殘酷，雖然可能接近事實。另外，比較悼亡文字的高低，也是壹種全無心肝的殘酷吧。