確實是有壹個人死了，到底是誰，不難判斷。是莫妮卡沒死，蘇菲死了，這是很重要的看懂情節的前提。所以說看清楚那只流血的手是誰的，和結尾的那個字幕翻譯正確是相當重要的。但妳可能會問，開頭出現蘇菲是怎麽回事？這是因為小莫妮卡壹直接受不了小蘇菲死了的事實，或者說很希望很希望蘇菲還活著，於是這些年來壹直都把自己當作是蘇菲，註意，不是把自己想象成蘇菲，而是認為自己就是蘇菲。長大了之後，她也有了壹個丈夫，有了兩個孩子，有了壹個母親，還有了壹份作家的工作。但這壹切都因為工作上面的不順心而改變。
精神上的壓抑，漸漸地觸動了她在記憶深處的那根脆弱的神經。她開始發現，照片上的她好像是另壹個面孔，而總是有個小女孩出現在她的視線中，甚至做惡夢。在這樣混亂的精神狀態下，脾氣自然不好，家庭生活就出現了問題，丈夫提出分居。她到母親那裏去，母親卻不在家，到賭場找到，又忙於打牌，對她不睬不理。就這樣，精神越來越緊張，越來越緊張，到了極度緊張極度脆弱的時候，她越能通感到那個埋藏已久的真正的自己，所以她感覺自己的臉在變化，在變化，直到她打開鏡子照，發現自己完全變成了另壹副女人的面孔。
在這個過程中，有三個人物需要解釋壹下。第壹個是她的丈夫。我開始也沒看明白為什麽看著看著她的丈夫變成另外壹個男人了。後來才知道原來開頭出現的那個男人也是莫妮卡如同把蘇菲當作自己壹樣“當作”的。那個男人其實是莫妮卡的親生哥哥。那個在她童年時代印象最深的面孔，也就壹直跟著她到她的生活中來，被她當作她的丈夫。實際上她丈夫跟她壹樣是另外壹個面孔，也就是後來開車送她到娘家的那個面孔。而她的母親，開頭出現的那個也是她童年時代的母親的面孔，也只是她印象中的，事實上跟她生活在壹起的是那個白頭發的——她的養母。那個恍然出現在她的視線中的小女孩，是她童年時候的自己，也是印象，並不真實存在，象征著她的記憶。這就是後來她為什麽跟著小女孩的原因，實際上是跟著自己的記憶。先前夜裏做惡夢，拉著她團團轉的小女孩，也是她的記憶牽扯著她團團轉。
在養母家，她發現了壹張小時候的照片。上面有她親生的母親，於是才有了後面她去老家找她的情節。為什麽養母把門反鎖了不讓她走，其實怕她見到生母之後不回來了，畢竟養母對她有很深的感情。
終於，她找到了照片中的那個地方，但是生母已經假裝不認她了。而那個被她“當作”丈夫的面孔的男人,後來去旅館找她，她還把他當作她丈夫，但男人只是覺得她長得像自己童年夭折的妹妹。
小女孩又出現了，代表著她離記憶更近了。於是她跟著小女孩，事實是跟著記憶，壹步壹步地走進了童年的家。回到了當時，回到了車禍現場。她，她的養母在車禍中幸存下來，唯獨小蘇菲和養父死了。小蘇菲是小莫妮卡深愛的姐妹，車禍的時候她們的手緊緊地握在壹起。車禍讓小莫妮卡的心靈受到了莫大的刺激，她接受不了所發生的壹切，就在靈魂之中壹直把自己當作蘇菲，把童年時代身邊的人當作後來身邊的人，活到現在。
小莫妮卡在火車上換完衣服之後就變成蘇菲了，實際上這個過程象征著她經歷了這次追溯自己身世的旅程後，徹底地認清了自己也認清了蘇菲，她看著鏡子中的蘇菲的樣子，象征她將妹妹蘇菲的人格已經從自己身上完全剝離開來。
當她回到家裏的時候，推開門，看見丈夫兒女，兒女叫了聲“媽媽”，所有的壹切，在這壹刻真實了起來，她已經擺脫了心中的夢魘，找回了自己。最後，莫妮卡回望了壹下蘇菲，也算是告別了那個存在於她靈魂之中的蘇菲，從此蘇菲不在她的靈魂中，而在她的心裏，她不再把自己當作蘇菲，而是保存著對蘇菲的記憶……
雖然我也用“靈魂”這個詞來作了解釋，但此靈魂絕非彼靈魂，可作為“深度的心靈”來解釋。所以，這絕對不是壹部鬼片，也沒有任何的鬼出現。所有的壹切，都是存在於主角的心理。
總的來說，這部片子還是相當有看點。比如鏡子中的自己還是作為意識而存在的，而照片中的自己卻是作為事實而存在的，這都是導演費心所表現的細節。
補充1：
“雖然我也用‘靈魂’這個詞來作了解釋，但此靈魂絕非彼靈魂，可作為‘深度的心靈’來解釋。” 莫妮卡的心路歷程更像是雙重人格，壹種心理障礙，屬於精神疾病，似乎並不涉及“靈魂”的範疇。
補充2：
在這裏對莫妮卡的身世和人物關系做壹下解析，可能有助於對電影的理解。
電影開頭，蘇菲在和主編爭論時提到她8歲之前的記憶是壹片空白，可以推斷這就是莫妮卡被收養或發生車禍時的年紀，從那時起她開始出現了雙重人格，忘掉了以前的記憶。根據膠片裏的翻譯，餐館裏的年輕男人和金發婦人爭吵時說過莫妮卡是自己的親妹妹，但父母告訴她莫妮卡早就死了，由此可以確定這個男人的身份。再根據幾個人在餐館裏的表現，可以推測家庭結構是這樣，父親是餐館老板，母親是金發婦人，年輕男子是哥哥，莫妮卡是妹妹。從餐館的老板對莫妮卡始終警惕而充滿敵意的眼神，可以看出他對莫妮卡的恨，既然莫妮科和哥哥是親兄妹，為什麽餐館老板能容納哥哥卻不能容納小莫妮卡，反而逼生母把她送給別人收養？有壹個細節給了答案，在生母的梳妝臺前，那個金發婦人輕撫著莫妮卡的臉說她長得像極了她的父親，這裏所說的父親顯然不是那個餐館老板，也就是說莫妮卡不是他親生的，這樣他對莫妮卡的敵意就講得通了。再聯系到回憶裏的畫面：8歲左右的時候莫妮卡走出故居，養父母壹家開車在外面等她，基本可以得出這樣的判斷，就是8歲的時候餐館老板發現莫妮卡不是自己的親生女兒無法在容納她，母親迫於無奈最終把她送給別人收養。
小莫妮卡和養父母壹家感情應該很好，在莫妮卡的回憶裏有和蘇菲玩耍的畫面，蘇菲和養母（那個白發婦人）充滿愛意的眼神，包括車禍後莫妮卡和養母兩人在床上的對話都可以證明。車禍發生時車裏的小男孩更有可能是新家庭裏的弟弟而非莫妮卡哥哥（就是餐館那個年輕男子和第壹個丈夫的模樣）的幻象，因為車廂裏小男孩的頭平躺在莫妮卡腿上，這更像是弟弟對姐姐的壹種依賴，車禍發生後的瞬間有壹個畫面，莫妮卡的左手從男孩的腿上滑落，看來男孩應該是真實的而不是幻象。而蘇菲原本將莫妮卡的手攥在自己手裏，車禍後包在外面的那只手無力的松開了，顯然說明蘇菲死了。總之，在車禍後，養父母壹家只剩下了莫妮卡和養母，莫妮卡把自己藏在了蘇菲的假面具下生活，養母開始借賭博的刺激麻痹自己，兩人都在逃避現實，不過養母對莫妮卡還是視如己出地愛著她。
很多人說電影看起來很亂，之所以混亂，是導演為了放大莫妮卡對幻覺和真實混淆的內心感受，把人心理的微妙變化直接用人物的形體表現出來的結果。換句話說，雖然觀影者是以局外人的身份在旁觀，但實際看到的影像都是作為主人公“第壹視角”才能看到的畫面和感覺到的情緒。最典型的例子就是莫妮卡的“半張臉”，左半臉是蘇菲的，右半臉是莫妮卡，這都是主人公自己的幻覺然而看起來卻有著怪誕的真實感。什麽是幻覺？什麽是真實？可能這也是導演想達到的效果，