如今的社會，人與人之間早已淪落為利字當頭，早無義字可言。更不用說儒家的仁義禮智信，早被這個功利的社會拋之腦後了。也許，劉江導演正是號準了如今社會的脈，以壹部《亂世三義》壹陣見血的道出了這個社會的病因，以史詩之名，解現實之惑。（木易孝敦評）
看了幾段《亂世三義》，果然編得不錯。革命黨人冷酷無情，符合歷史的邏輯。最妙的是壹個老戲骨演的奉軍司令官，開口“巴子” 閉口“巴子 ”，從頭罵到底。班子搭得見功力！張晞臨這部該紅了。除了田小潔、任正彬幾位，譚峰剛毅也用得好！（文學評論家徐江評）
《亂世三義》是看過的劇中，最好看的壹部劇，黃海波演得棒，小配角的戲也有爆發力，向俞智先老前輩致敬了，相信這會是壹部經典劇。（編劇駱燁評）
劣作、神作頻出，給抗日劇畫上了汙點，而作為《黎明之前》《媳婦的美好時代》等劇的導演劉江的作品，擔起了給國產劇正名的重任，而事實證明，《亂世三義》也確給抗戰劇爭回了臉面，壹夜之間成為了國產抗戰題材的新標桿。（劇評人鐵任評）
《亂世三義》的收視率之困，其實可以作為同類型作品壹個比較典型的案例來分析——大家可以清晰地看到，主創的創作態度嚴肅認真、劇本紮實、制作相對精良，演員的演技也可以打上90分。《亂世三義》在強調故事的邏輯性、在構築壹種四平八穩的標準影視劇結構，在壹筆壹筆地刻畫人物，劉江太求穩了，但他卻沒意識到，在他認真搭建地基的過程中，觀眾已經自然流失掉了壹部分，願意耐心等待聽他講後面精彩故事的人並不算太多——嚴肅認真的創作態度是壹部電視劇的基礎，當然值得鼓勵，但它決定不了壹部劇最終命運，過度的創新和過度的保守其實都是壹部劇口碑和收視率的死穴。（巫天旭評）