圓形、正方形、寬銀幕三種不同畫幅的善用，成為了電影壹道鮮明的亮點，在主人公李雪蓮故事所發生的地方，電影采用了圓形畫幅，這壹占據了絕大多數時間的畫幅，不僅形成了壹種對人物和內心的聚焦，契合電影水墨丹青般的質感，也使電影仿若壹場唯美的畫卷，而當李雪蓮上訪進京的時候，電影又采用了方形畫幅體現法制社會的天圓地方，李雪蓮不再告狀，回憶新生活的時候，畫符也變回了正常的寬銀幕，體現主人公對執念的放下，這使《我不是潘金蓮》在頗具意境之美的同時又做到了與人物劇情的高度契合。
電影劇情上以壹個假離婚不料被丈夫假戲真做，還汙蔑為“潘金蓮”的女人李雪蓮為展開，她為了去還自已清白，執拗不肯妥協的四處告狀希望各級官員給她幫助，但電影中的官員，看似在幫助她試圖去解決問題，但實則只是明哲保身的求和諧求穩定，甚至阻撓她繼續上訪，以此所引發的諸多黑色幽默在逗人捧腹的同時。也令電影的深度從壹個情感糾葛的故事轉化成了壹場將矛頭直指體制，極具諷刺意味的現代官僚主義現形記。
在看這部作品的同時，其不經會令人聯想到張藝謀的《秋菊打官司》，雖然不論是從拍攝手法，還是從構思形式來說，《我不是潘金蓮》都顯得更勝壹籌，但從故事的根本來看，李雪蓮或許很可憐，但她所做的種種卻並不值得認可，在她的身上看不到壹種《秋菊打官司》那源於對公平正義的堅守，在法律對她不利的時候，她選擇了鉆空子，假離婚，而當被騙了，又希望法律能給她以幫助，甚至偏執的想利用他人幫自已殺人，如若並非是突如其來的意外，那麽這個故事又應該走向何處？以如此手法所形成的官場諷刺，並無從反襯小人物的苦難與對正義公知的告解。
雖然電影在感情上很難給人以何般真摯的動容，但我更願意相信馮小剛這次已然在嚴苛的審核制度下做到了極致，對比如今浮誇盛行的中國電影，不談感動，但講幽默的這場官場現形記仍顯得如此彌足珍貴。