例1：呈上力作（字）加（也可猜：另）
例2：中國體制改革（字）集（也可猜：椎）
例3：畫堂深處（字）田（也可猜：古）
例4：安陽（字）晏（也可猜：宴）
例5：巴格達（字）吧（也可猜：邑）
例6：半分半合（字）召（也可猜：叨）
例7：變態葉（字）古（也可猜：田）
例8：芳草沒階前（字）防（也可猜：邡）
例9：九星會聚，壹生難逢 （字）旭（也可猜：旮、旯）
由此可見，若單純采用增損離合法或會意法成謎，“同素異構” 容易造成壹謎多底的弊端就暴露無遺了，“壹面多底”歷來就是制謎的大忌，鑒於“同素異構”現象給字謎的擬制帶來的諸多不便，理應引起謎界的重視。
雖然字謎的創作存在著上列的缺點，但漢字在造字原則有表形、表意和形聲的特點，我們可以利用其特點，采用示音法、示形法、示義法，再加上利用燈謎創作手法上的排底法、移位法等，“壹面多底”現象就可以得到基本解決，現就我本人猜制實踐，從中歸納出“同素異構”字謎的六種創作方法，提供給大家參考。
1.示音法
漢字有其特定的發音，在采用增損離合或會意手法創作字謎時，我們可以結合文字的讀音，經過聯想和構思，使謎面和謎底相扣合。示音法有以下三種形式：
（1）拆字示音法
上述例1和例2若經過采用示音法，多底問題就可以排除。
例1-1：呈上力作候佳音 字 加 顧劍清作
例1-2：中國體改呼聲急 字 集 汪良凎作
例1-3：半生憑枕聽雞聲 字 機 葉會豐作
上述三例都是采用拆字提音法得出謎底，例1-1取“呈”之上的“口”字，加上“力”，再借助“佳”（讀：jia）字的發音，得出謎底“加”；例1-2先取“中國”的“玉”字，然後將“玉”和“體”字經過壹離壹合，再配合“急”(讀：ji)字的發音，得出謎底“集”字，雖然此謎有零亂之嫌，但卻避免了與“椎”字同底。例1-3先取“憑”字和“枕”字壹半中的“木”和“幾”，再利用“雞（ji）”聲扣合，謎底“機”躍然而出。
（2）析字示音法
例1-4：日近長安聽雁聲 字 宴 汪德享作
例1-5：勤勞方正好家聲 字 加 鄭百川作
例1-6：方圓十裏傳鼓聲 字 古 邱立魁作
例1-7：河中舢板伴濤聲 字 叨 黃穆燦作
上述例1-7先取“河”中的“口”， “舢板”象形“刀”，然後再將謎底答案限定為發“濤（tao）”聲，“叨”壹音為tao，客套話，指承受別人的好處。以上四則謎作利用會意或象形手法，再結合示音ㄈ朊眨埂巴匾旃埂弊置鍘耙幻娑嗟住畢窒蟠蟠蠹跎伲傭逑至聳疽舴ㄈ朊盞撓攀啤r
（3）聲韻融義（形）法
除上述二種方法外，還有壹種比較特殊的示音法方式，我們稱之為聲韻融義（形）法，意思就是借助謎面中的二個字，壹取其聲母諧音，壹取其韻母諧音，二者連讀得出謎底的扣合方法，此類謎成謎難度較大。上述謎例3經過變化，如：
例1-8：畫堂深處歌舞聲 字 古 文 木作
例1-9：架上雞鴨連聲叫 字 加 劉慶斌作
上述例1-8先取“畫堂”深處的“十”和“口”，再經過“歌舞”兩字連續拼讀，得出“古”（gu）字是唯壹謎底。例1-9先用“架”上扣“加”,再利用“雞鴨”連讀得出謎底“加”（jia）。
2.示形法
漢字都有其特定的“形”，所謂“形”，也就是我們常說的文字結構，漢字的結構有上下結構、左右結構等等之分，我們可以借助其結構特點，利用方位詞入謎，以減少壹謎多底機會，示形法有以下六種形式：
（1）利用方位詞“東西南北中”入謎。如：
例2-1：地處山西 字 垠 朱英川作
例2-2：今南方已定 字 含 陳達明作
例2-3：幾欲歸臥南山陲 字 豈 顧為善作
例2-4：畫橋半輪日平西 字 暉 柯國臻作
上述例2-1將“地”扣“土”，因“八卦”中“艮”卦為“山”，將“山”扣艮，“土”處於“艮”的西部，得出謎底“垠”字，避免了扣合“墾”字。例2-2中“今”字明企，“方”字象形“口”，然後再將“口”定位在“今”的南部，得出“含”字，若將面句改成“今西方已定”，謎底就為“吟”字無疑了。
（2）利用方位詞“上下左右”、“前後高低”等入謎
例2-5：古稀上臨當陽橋 字 暈 趙貴龍作
例2-6：“望長安於日下” 字 景 古 謎
例2-7：上下排有手推車 字 輩 壹 術作
例2-8：左右壹排手推車 字 輫 謝燦星作
例2-9：前方難得又相逢 字 唯 田 嵐作
例2-10：旭日高升氣象新 字 旯 方柱中作
上述例2-5中“古稀”之年為七十，將“七”和“十”合起來為扣合“車”，再將“陽”（日）、“橋”（冖）定位在“車“之上，謎底“暈”字壹目了然。例2-7和例2-8面句的“上下”與“左右”互為交換，謎底就截然不同。若將例2-9面句改為“後方難得又相逢”， 謎底就變成“售”字了。
我們由（1）和（2）可見，借助方位詞“東西南北中”、“上下左右”、“前後高低”等方位詞入謎，有效地限制了字素的位置，大大的抑制多底現象的產生。
（3）利用人體部位詞，如：頭、首、腳等入謎
例2-11：“賞心添腳力” 字 另 筆 者作
上例“賞心”取“口”字，將“力”字定位在“口”字的腳下，“另”字壹呼而出，面句的“腳”本義為人體部位，這裏別解為物體最下面的部分。
（4）利用其他方位副詞入謎，如：梢、末等
例2-12：明月壹出掛林梢 字 呆 張誌有作
例2-13：陽掛竿梢瀉竹痕 字 旱 林長華作
由上面兩例可以看出，利用“梢”字入謎，避免壹謎多底的效果相當明顯。
（5）利用“升降沈浮”等動詞入謎。如：
例2-14：森林盡處日已沈 字 杳 王 念作
例2-15：立時羽化升天去 字 翌 楊誌剛作
若將上例2-1的面句改成“森林盡處日初升”，那謎底答案將變成為“旯”字。
（6）利用“排列組合”等詞入謎
除了借助方位詞入謎外，我們還可依照漢字的結構排列特性，使用“直排”、“橫排”等關聯詞入謎，如：
例2-16：半生憑枕橫臥中 字 機 佚 名作
例2-17：車到天橋，排成直行 字 暈 周震康作
由上可見，限定字素的排列方式，也可有效的遏制隨意組合，以達到唯壹謎底的目的。除上述六種方法外，還有另外壹種方法，如：
例2-18：壹橋隔斷半輪明 字 暈 武 騮作
上謎用“橋”象形“冖”，“半輪明”取其中的“車”和“日”，然後用“隔斷”作為限制以達到定位的目的。此手法適應於“上—中—下”或“左—中—右”結構的漢字，但此類謎例筆者見到的還比較少，有待進壹步加深研究。
3.示義法
漢字都有其特定的意義，我們可以利用其意義的特性，在面句中或明或暗地提示底字的含義，用這種方法制謎有助於控制多底現象的發生。示義法有以下三種形式：
（1）拆字示義法。如：
例3-1：縱橫古今成高詠 字 吟 肖夢鷗作
例3-2：壹經清查無形跡 字 杳 吳錦林作
例3-3：雙方合作僅壹趟 字 回 彭曉雲作
例3-4：上下交困人愕然 字 呆 筆 者作
例3-5：改變困境出成果 字 杏 吳 駿作
例3-6：壹壹清查出結果 字 杏 筆 者作