《我用殘損的手掌》課文賞析：世界上美好的事物，大都具有和諧的、完整的外形，小到壹片樹葉，大到壹座丘山，壹座建築。
但是美好的事物會遭到突然的暴力的破壞，合諧的會成為畸形，完整的會淪為殘缺。由殘缺引起的對於完形的追尋和思慕，正是“殘缺美”得以生成的心理機因。
這首詩的構思分為兩部分，第壹部分寫詩人註意和想象中國被淪陷的土地，把無限的痛苦與深切關註的感情都貫註於“殘損的手掌”上，作者要摸索那有血和泥灰的祖國廣大的土地。
超現實的手法表現的是最現實的情感，而且從想象中源起最真實的形象畫面。無論是寫手掌觸到家鄉或是祖國南北遠近的地方，都感受到意象的具體鮮明和情感的凝聚力度。靜的想象中極盡顯現動的心態。
第二部分依然是在想象中進行的，作者用“無形的手掌掠過無限的江山”壹句，進行轉折性的推移，摸到了“那遙遠的壹角”，那裏是“溫暖，明朗，堅固而蓬勃生春”。
寫到這裏，詩人以無限的溫柔和全力描摹，不怕感情的直抒，加以壹連串的比方與明喻，盡情地歌頌和贊美，使愛國主義感情得到升華。
創作背景：
1941年，日本侵占了香港，戴望舒因從事抗日活動而被捕入獄，受盡摧殘。詩人在獄中寫出了前所未有的凝重沈雄的詩篇，以奔湧著的波瀾壯闊的愛國主義激情，給他後期的作品鑄造了新的內容和風格。
《我用殘損的手掌》即是他後期作品的代表作。當富有才情的詩人舍棄自己身邊小小的落寞、淒淒的孤獨，舍棄以往酷愛的淺吟低唱以後，他的詩篇便以其豪歌再次壹展風采。
此詩作於1942年7月，其時作者尚在獄中。因為詩人早期受象征派詩歌影響較大，創作上吸取了象征派的手法並形成了較為成熟的技巧。
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