這部微電影以壹位搬家公司工頭的經歷，展現了老北京馮先生對‘百花'深處胡同的眷戀。
導演在表現城市快速發展的同時，用傳統文化的衰落與消費主義的盛行，表現出新舊更替之下的時代的變遷。影片中鏡頭、果別的使用與意象的呈現十分巧妙。
影片中導演大量使用運動長鏡頭："搬家"過程中鏡頭不間斷的由工頭和另壹個擡“金魚缸“的工人轉移到壹旁嗤笑的工人，在刻畫搬家工人形象的同時對“搬家”場景和工人們的運動進行了洋細完整的記錄，使得情節連貫真實。
除運動長鏡頭外，導演也善於使用短固定鏡頭。短固定鏡頭往往用來描述或強調細節，導演用在對話場面：工頭坐在車裏壹邊翻看單子壹邊與站在車門邊馮先生的商量搬家事宜，這讓劇情信息集中明確。
為之後觀影者與馮先生情感距離的建立做了鋪墊，同時也建立了鏡頭的節奏感。既表現了馮先生的“瘋“和搬家公司的無奈，也落造出壹種流暢的荒誕恢諧感。
景別的使用對刻畫北京的環境有著重要意義。馮先生坐在白色卡車內看向窗外，壹個高樓矗立、高架層疊的樣貌展現在他的面前，這是他所陌生的場面。
此時遠景、大運景的空間感使觀影者產生壹種情感超脫感，讓觀影者在了解到行車環境的同時，與馮先生的“無法融入”產生***鳴。
而此後的遠景：工頭眼中百花"深處胡同，則被突出了殘破、陳舊、頹敗的特點，與繁華、高速發展的城市另壹面開形成巨大的反差，表現了工頭與馮先生的情感轉變。
影片中的意象也根據城市的兩個面貌多現出不同的意義。 高樓、高速成了新生勢力發展的象征,孤獨的大槐樹與殘破樓則變為傳統文化衰落的代名詞。新舊更替發生著，它處在陌生與熟悉之間。
鈴當的當子找著了，它在陳舊的成墟之上，鈴鐺的殼手也找到了， 它在新填的溝裏。壹個鈴鐺分成了兩個部分，壹個留在原地，壹個隨著泥土被帶走，當它重新組合起來，讓人產生壹種穿越時空的感覺，正如影片裏虛實重疊的呈現:白墻黑瓦紅柱子，院中有棵大槐樹。
鈴聲叮叮當當的，引發觀影者想象它多年前遇著刮風下雨時的聲音，也讓觀影者聯想起馮先生找著鐺子時的欣喜。
馮先生提著鈴鐺奔向大槐樹，逆光的拍攝在勾勒人物與樹木輪廓的同時將馮先生與新興的高樓分離開來，不僅增添了影片的空間感與藝術感染力，也烘托出壹種詩意、神秘的氣氛。
再表現了傳統文化與新生文化的碰撞後，表現出了傳統文化仍然磅礴的生命力，為影片的主旨披上了壹層復雜性。
這部電影通過對馮先生面對新舊兩種環境不同的態度，細膩而真實地表現了在高速發展的社會中，傳統文化者對盛行的消費主義與外來文化的"對抗"，從而表現出新事物的旺盛生命力，同時也揭示了時代發展過快，傳統文化衰落，及年華易逝的悲哀。
這部影片無疑會引導觀眾，在追求新興事物的同時，回憶並尋找以往的生活印記，使許多生活結奏過快的人看到細微處的美好。影片具有壹定的現實意義。