采訪儲金霞時，她正在自己的創作室中指導學生煆制壹幅鐵畫，如果不是她的介紹，眼前的場景儼然壹派制造業加工現場，從爐子裏取出的燒紅的鐵，正在被她的學生進行塹、銼、鍛的整形。
這些工序對於儲金霞而言，早已融進了她的人生。生於鐵畫世家的她，自16歲跟隨父親鐵畫大師儲炎慶學習鐵畫鍛制技藝，如今從事鐵畫創作近60年，為蕪湖鐵畫的第五代傳人，按她的話說，“我從小在鐵畫世家的氛圍裏長大，可以說鐵畫的發展史就是我的成長史。”
今年5月10日，儲金霞和她的團隊為展示深圳經濟特區改革開放40年發展成就創作的鐵畫藝術作品《灣區萬象》在深圳會堂揭幕，當在場的人們為這幅巨幅鐵畫深感震撼的時候，儲金霞不禁想起了半個世紀前隨父親參與為人民大會堂創作鐵畫《迎客松》的經歷。
“壹生將壹件事做到極致”，這句話放在儲金霞身上再合適不過，回憶自己60年來的鐵畫創作之路，從不情願地咬著牙堅持到發自內心的熱愛，再到堅守開拓與藝術升華，飽嘗酸甜苦辣的她說自己早已練就壹身金剛之身。她經常說，“雖然我是壹個創作鐵畫，打鐵的女人，但我要做鐵打的女人。如果不做鐵打的女人，就成為不了打鐵的女人。”
“從不情願到心裏接受了它”
“打鐵，這哪是女孩子幹的事情啊！”
1961年，面對父親要求她來傳承鐵畫，儲金霞說得最多的話就是這壹句。那壹年，16歲的儲金霞本來決定報考前壹安徽省藝術學校，這是壹家藝術類學家，但遭遇家裏的阻撓而並未如她所願。
“我在上小學的時候就有考藝校的心願，因為既能學文化知識又能搞藝術專業。但後來報考的時候被我父親發現了，他不同意我考藝校，他說 ‘妳既然不讀書了，就跟著我學打鐵畫’ ，當時我很不願意打鐵畫，但父親的話在家裏壹言九鼎，很有權威，我沒辦法改變，我希望我母親能幫我跟我父親勸說，但我母親也不同意我考藝校，所以我打鐵畫這件事就這樣壹錘定音了。”儲金霞說。
面對家裏讓她打鐵畫的決定，當時正處於花季少女的儲金霞，內心無比掙紮，她覺得自己很不幸運。“當時父母不停地跟我講鐵畫傳承，而我的想法是，這些跟女孩子有什麽關系！”
在不得已的情況下，1961年，儲金霞被迫進入鐵畫行當。“與戲曲藝術差不多，鐵畫鍛制技藝這壹行也講究童子功。很多時候，從事鐵畫創作，前十年甚至前十幾年都是在練 ‘功’ ，後幾十年 ‘悟’ 藝，我也是從打雜和練 ‘功’ 開始的。”
父親鐵畫大師儲炎慶
蕪湖鐵畫始於明末清初，距今已有約370年的歷史。鐵畫以鐵為原料，經紅爐冶煉後再經鏨、銼、鍛、整形等工序制成，既具備國畫的基本特征，又有雕塑的美感，尤其講究意蘊，被譽為“中華壹絕”。2006年，蕪湖鐵畫躋身國家首批非物質文化遺產名錄。
鐵在冶煉時要插在煤塊中燒紅，學徒階段的儲金霞，天天基本上是圍著煤炭在打轉。
“那時，淮南淮北兩淮煤礦的煤炭質量相當好，塊頭大、色澤烏亮，燒起火來很旺，我們專門采購這種煤炭用於鐵的冶煉。那時鐵畫的鍛造方式還很傳統，采購回來需要將大塊煤炭捶成3厘米大小的小塊煤塊，我當時就進行這道初始工序，以確保我師兄他們每天的正常冶煉，這樣的工作斷斷續續進行了三年。”儲金霞回憶說。
天天捶煤炭，讓儲金霞心裏很不是滋味。“我那時候天天晚上回家哭鼻子，跟我母親抱怨，那時候我母親也為我打抱不平，她曾問我父親， ‘妳讓她打鐵畫，但現在天天叫她幹捶煤炭的雜貨，到底是什麽計劃？’ ”
“後來我父親對我母親說， ‘妳懂什麽？如果她過不了這壹關，她就不可以去打鐵畫，鐵畫就要有鐵的意誌，我就是在磨練她必須要吃的了這個苦’。我母親被我父親說得啞口無言，只能回來又勸我。後來，我咬牙堅持了下去。”
壹句“咬牙堅持”，道盡了儲金霞鐵畫創作生涯第壹階段的心路歷程，雖然三年多的時間長度在她60年創作生涯裏相當的短，但那段經歷對於她而言很特殊很難忘。
逐漸地，儲金霞習慣了鐵畫創作的環境氛圍，但她的內心始終沒有被這項藝術所點燃，直到有壹次，她看到鍛造好的鐵壹點點地連接在壹起，最終形成壹幅好看的圖畫時，她心裏開始由排斥轉為了接受。
之後，儲金霞從偷偷學著做開始了鐵畫創作。有壹次，她自己偷偷地制作出壹朵小菊花，就在她正陶醉於自我欣賞的時候，她發現了她父親就站在她身後，她以為她嚴厲的父親又要訓她了，然而她父親看了她的作品之後對她露出笑容。
“我當時心裏真的也很開心，這種開心更加萌發了我的興趣，之後我就看我的師兄們創作什麽，我就會找閑暇時間偷偷地下功夫去嘗試著做。越做越有興趣，愈發有感覺，如果做不好我就再重來壹次。”
從小菊花到蘭花，再到梅花，逐漸地，儲金霞愈發對鐵畫制作著迷了，後來徹底熱愛上了鐵畫鍛制技藝，看到通過鍛造、加工和創作而最終呈現出來的壹種美好，她覺得很幸福，很有成就感。
60年來，儲金霞在鐵畫創作中壹次次找到幸福感，壹次次收獲成就感。
“那壹次磨煉影響我壹生”
如今，76歲的儲金霞依然保持著鐵畫創作激情，為創作《灣區萬象》，她親自到深圳采風。之後帶領設計師及親傳弟子十余人奮戰5個多月，經過精益求精的打造，終於完成氣象萬千、大氣磅礴的壹幅“大制作”。
在儲金霞的創作生涯中，經歷過很多不同尋常的“大制作”，每次的大創作於她而言都是寶貴財富。對她影響最深的當屬她入行後第壹次參與的大創作，也正是從那時起，創作激情和精益求精開始生長於她的創作生涯。
1959年，作為新中國第壹批十大建築的人民大會堂建成，儲金霞隨父親參與人民大會堂安徽廳巨幅鐵畫“迎客松”、“梅山水庫”、鐵畫書法毛澤東詩詞“沁園春·雪”等六大件作品的研制、創作。那是儲金霞創作生涯中經歷的第壹次鍛煉，至今回憶起這段往事時，她都記憶猶新並津津樂道。
“當時每個省都接受人民大會堂內部軟裝布置的任務，各省都想把自己認為最好的東西呈現展示在本省的大廳內。”儲金霞回憶說，“安徽很有名的當屬文房四寶，徽州三雕以及我們的蕪湖鐵畫。當時的省委書記為了要把安徽廳布置好，突出本省特色，將全省的著名工藝精英全部召集到省會合肥。當時，我們的團隊將蕪湖的制作車間搬到合肥模型廠的壹個大車間進行鐵畫創作，在那裏為人民大會堂的六大件作品創作了兩年。
儲金霞隨父親儲炎慶以及藝徒、工人們，按照安徽省著名新安派畫家王石岑的“迎客松”畫稿潛心進行鍛制。
鐵畫《迎客松》創作過程的艱辛不易，對儲金霞是壹次前所未有的磨練。迎客松的枝幹到主幹的組接奇巧無比，重重疊疊。枝幹上壹圈壹圈的鱗皮有凸有凹，有明有暗，正是各種形狀的錘痕所顯示出來的效果。而它的每壹節小樹枝到大枝幹，由60到80枚松針為壹組鍛接而成。
“當時很長壹段時間，包括我在內的約10人，天天都在做松針。”儲金霞回憶說，那時沒有電焊機，全部是通過手工壹根壹根鍛打出來，然後加工成松花、松枝，非常耗時。在連接主枝幹的時候，工人將剛剛從爐裏燒紅的枝幹趁熱黏合在壹起，這個過程持續時間只有幾十秒，但需要多人配合且步調壹致。”
最終壹幅由200公斤熟鐵，用最原始、最耗時、最耗工的鍛鋼技術鍛造而成的鐵畫《迎客松》巨作創作完成，之後被送到了人民大會堂安徽廳。這次創作，讓儲金霞第壹次感受到創作鐵畫需要千錘百煉，讓她學到了很多東西，很多創作的領悟是她從這次經歷中感悟得來的。
“鐵畫創作的門道太多了，前提是要建立在妳懂美術的基礎上，就好比要看懂壹張圖紙壹樣，要了解整幅畫的構圖、層次、遠近主題等要素，然後才能下手去創作。”儲金霞壹語中的地說出鐵畫的精髓：“鐵為肌骨畫為魂。”
參與鐵畫《迎客松》的創作，對儲金霞有很深的影響，之後，她刻苦鉆研，潛心揣摩，於錘煆中領悟制作技巧，加上父親的言傳身教，鐵畫技藝不斷長進。
逐漸地，儲金霞形成了自己的創作風格，有了很多的個人成績。她既擅煆制鴻篇巨幅，又能細作精美珍品，她創作的“雞趣圖”、“蕙蘭幽香”、“群馬圖”、“詠蓮圖”、“女媧補天”等作品，賦予頑鐵以藝術生機，形成了自己的獨特風格，成為鐵畫精品。
1986年，儲金霞擔任鐵畫車間主任，領導、組織亞運會熊貓“盼盼”鐵畫禮品的生產，贏得了國內外的好評。1990年，儲金霞又挑起鐵畫研究所副所長的重任，從事產品研究與開發，其時工藝廠開發的新產品鍍金畫，使傳統鐵畫面貌壹新。令儲金霞難忘的是，1992年，她隨中國科協“中國敦煌古代科學技術展覽會”代表團赴臺灣作鐵畫現場表演，轟動了整個寶島。
時至今日，儲金霞仍然覺得鐵畫創作是壹項永遠也學不完學不盡，永遠值得不斷探索的藝術。“不管是中國畫的山水畫，還是花鳥畫，鐵畫都可以表現，但當妳深陷於其中就會發現，鐵畫太深了。”
“細節處的神韻、生命力，是壹幅鐵畫成功的關鍵所在。”儲金霞說，“創作的材料是鐵，錘子是工具，畫意在心中，這些都具備了，才能讓妳的作品錘底生花。”
儲金霞的60年創作之路，是壹錘錘敲打出來的。“在我的人生詞典裏面好像只有 ‘鐵畫’ 兩個字。”回首她的創作生涯，儲金霞經常這樣說，這是她永遠追求的藝術。她說，鐵畫創作既要有體力勞動，又要有腦力勞動，這是壹項集體力與腦力雙重智慧的技藝。有時甚至需要將全身的力量都集中在壹只手裏，女性不適宜從事這項技藝，但自己早已成為壹個鐵打的女人。
壹定要把鐵畫技藝傳承下去
矢誌不渝，以傳承鐵畫技藝為己任的儲金霞，不僅自己經歷風雨60載，還帶了很多徒弟學員，以及讓她的大女兒入行繼續傳承。如今，儲金霞帶的徒弟學員從事鐵畫創作都已二三十年了。
但最令儲金霞擔憂的仍莫過於鐵畫的傳承之題。鐵畫在經歷了幾百年發展後，有過輝煌，也有過低谷，近幾十年來鐵畫經歷的起伏，儲金霞都親身經歷過。
上世紀90年代末，由於種種原因，蕪湖工藝美術廠走向衰落，深得鐵畫精髓的老藝人屈指可數，社會上出現了大大小小的鐵畫作坊，壹些鐵畫粗制濫造，真假魚龍混雜，蕪湖鐵畫走向了低迷。儲金霞看在眼裏，急在心裏。
2002年，儲金霞毅然辦理了退休手續，創立蕪湖儲氏鐵畫工藝品有限公司，她租下壹棟樓房作為廠房，踏上了艱難的創業之路。她抓生產、搞管理、跑市場、帶徒弟。她最大的願望是，不僅要將鐵畫這門傳統工藝在自己的手上傳承下去，還要發揚光大。
經過幾年的打拼，儲氏鐵畫如今已成為蕪湖鐵畫行業的領軍企業，深受市場青睞。2005年，蕪湖鐵畫躋身國家首批非物質文化遺產目錄，儲金霞感到莫大的欣慰。
如今，儲氏鐵畫已經傳承百年、歷經儲家三代人，儲金霞還想讓更多人了解鐵畫，走進鐵畫，想讓鐵畫藝術成為年輕人的興趣愛好。她常說，作為中國民間藝術的瑰寶，鐵畫技藝傳承至今實屬不易，自己不能成為蕪湖鐵畫絕藝的“守望者”。
後記
鐵畫只是中國眾多傳統文化中的壹個代表、壹個縮影。蕪湖鐵畫是中國工藝美術百花園中的壹朵絢麗的藝術奇葩，是中華民族傳統文化中具有精神內涵的藝術品，是徽文化的經典傑作，鐵畫鍛制技藝乃“中華壹絕”。
鐵畫技藝發源於蕪湖，也僅蕪湖獨有，這門獨特的工藝，需要後繼有人，壹代代人傳承下去，發揚光大。
近年來，蕪湖鐵畫主打“非遺文化牌”，不斷推陳出新，在彰顯厚重的歷史文化之余，主動將非遺技藝與現代生活的巧妙結合，既有傳承經典的“非遺老字號”，又有引領風潮的“時尚新國貨”，做工精美、包裝精巧，緊密貼合當下消費需求，深受大眾喜愛，彰顯特色品質，成為大眾了解蕪湖的重要載體。
當前，以儲金霞為代表的蕪湖鐵畫人正在奮進創新鐵畫創作這項偉大的傳統工藝，使之回歸人們視野，重現輝煌。60年如壹日的鐵畫傳人儲金霞，用實際行動詮釋了鐵畫的保護、傳承、創新、發展。
藝術追求永無止境，只有在繼承傳統的基礎上勇於創新，進壹步挖掘、保護，民間藝術之花才能永不雕謝，常開常新。
本文刊載於《神州》第508期
撰文 | 史凱 董宇平
編輯 | 史 凱