也許正是因為月球，人類才第壹次獲得了地球以外空間的概念。它月復壹月的盈虧變化也使得它出現在早期文明的無數迷信傳說中。如果古人會幻想太空旅行，那麽月球壹定是唯壹的目的地。第壹個親眼看到月球表面細節的人是意大利人伽利略。在他之後，人們仰望天空看到的不再只是壹團溫柔明亮的光，而是壹個山高谷深的別樣世界。
此後，開普勒在科幻小說夢中暢想了壹次月球之旅，連接了天文學和文學，開啟了太空旅行小說的第壹個井噴時代。人們借助文學想象的翅膀飛向天空，但月亮似乎又回到了抽象的地方。在此期間，描繪月球風景的繪畫幾乎沒有出現。受太陽低懸時物體的影子被拉長變窄這壹現象的誤導，直到20世紀中葉，畫家們仍將月球山脈描繪成高聳而崎嶇的。這是天文學家和畫家西奧菲勒莫羅在19世紀末繪制的月球地形圖。
直到19世紀60年代，隨著人類對空間知識的積累，畫家們終於能夠畫出真實反映月球表面的作品。隨著太空探索的進展，科學和藝術對月球的描述已經密不可分，相互影響。
少數人類已經踏上了月球，但在大多數情況下，我們仍然在天空的亮點，真實的照片和藝術描述中想象月亮。在最後壹個月賞月之際，界面文化精選了太空美術簡史這本書的部分內容，以期和妳壹起走進人類對月球的想象史。
第壹，古人夢想太空的時候，月球是唯壹的目的地。
那些閃爍的星星可能是壹個新的世界，我們可以通過太空旅行到達那裏。這些想法對古代的人來說真的很奇怪，當時幻想太空飛行的故事屈指可數，月球是唯壹的目的地。即使在這些幻想中，人們也沒有完全把月球當成壹個真實可及的地方，而只是壹個虛幻的天堂。
但是在1610年，可以說是壹夜之間，伽利略伽利雷完全改變了人類對宇宙的看法。人類第壹次將望遠鏡對準夜空。伽利略描述了他所看到的：月球“表面光滑，不像鏡子；月亮是起伏的，和地球壹樣。到處都是巨大的山脈和深谷，蜿蜒曲折”。許多古希臘哲學家曾推測月球表面可能是這樣的，但伽利略是第壹個真正證實這壹推測的人。他知道真相：因為他親眼看到了這壹切！這個場景是由於地球的遮擋，在月球上看到的日食。在20世紀早期，ScrevaneBolton創作了許多這樣非凡的作品。博爾頓介紹了壹種非常富有想象力的技術：拍攝精心制作的景觀模型，並將其與繪畫相結合。——他的很多插畫都是這樣創作的。
伽利略把他的望遠鏡轉向其他星球。他發現它們與其他恒星不同：無論用什麽放大倍數的望遠鏡，恒星在望遠鏡裏都是壹團光點，但行星看起來像小圓盤，各有各的特點。例如，伽利略發現木星是壹個暗淡的金色球體，有四個小衛星圍繞它旋轉，而金星與月亮有相同的相變。顯然，在浩瀚的天空中，這些星星和地球、月亮壹樣，都有自己的世界。
天主教會迫使伽利略公開承認他的發現和他的理論是錯誤的，但他的理論已經給公眾的認知帶來了巨大的影響。當人們仰望天空時，看到的不再是抽象的壹團光，而是壹個有著無限可能的不壹樣的世界。安德烈洛裏在他的小說征服月球中找到了另壹種方式。他沒有去思考如何到達地球的這顆衛星，而是用了多個巨型電磁鐵將月球吸引到地球上，最終釀成了災難。二、太空旅行小說時代：無圖的文學想象。
當伽利略的發現首次為人所知時，德國天文學家約翰內斯開普勒寫了壹個看似奇怪的月球之旅的故事，命名為夢。可以說，這是第壹部由科學家創作的科幻小說。對我們來說，重要的壹點是：這是天文學發現對文學影響的第壹個例子。可惜這部小說沒有插圖；如果有，可能是最早的真實空間藝術作品。
伽利略在無邊無際的太空中發現了壹個新世界，而在壹百多年前，我們腳下的地球上也發現了新世界：人們偶然發現了北美和南美，而這個新世界就靜靜地坐落在大西洋的彼岸，從來不為世人所知。很快，數百艘船只和數千名探險家、殖民者、士兵、牧師和冒險家出發前往這片富饒而新奇的新世界。現在，他們也知道了，有壹個意大利科學家發現了新大陸不僅存在於我們的星球，也存在於浩瀚的宇宙中。
這個新發現太令人沮喪了！美國在遙遠的天空中。對於大多數歐洲人來說，這個新大陸只存在於旅行者的遊記和精美的海圖中。只要人們足夠富有或足夠勇敢，他們就可以遊覽新大陸。但現在發現金星、火星、木星、土星、月球，都相當於整個新的“地球”。——人可以看到它們，甚至畫出它們的地圖；整個星球上難以想象的大陸和財富然而，我們就是無法踏上那些土地！它們就像人們在沙漠腹地看到的海市蜃樓。眼前是壹片綠洲，但終究是海市蜃樓。
毫無疑問，伽利略的發現不能被輕易禁止。然後出現了大量的太空旅行小說：夢、月中人、月球之旅、去往笛卡兒的世界和itelrunare。如果現實生活中我們無法到達太空中的那些新世界，至少我們可以在書頁中實現這個夢想。
這些書幾乎都沒有插圖。即使有插圖，插畫者也和作者壹樣忽略了天文學知識。然而，這些作品表明，公眾對在外太空旅行和探索其他世界的可能性的興趣急劇增加。安德烈洛裏的小說約翰丹尼爾描述了壹個戴著呼吸器的月球探險者，和壹個依靠太陽能提供能源的殖民基地。這本書有數百幅插圖，都是喬治魯畫的。他還為儒勒凡爾納的許多小說創作了插圖。
3.從畫筆到照片：我們如何看月亮？
到了19世紀，天文學家對月球和其他行星的了解有了很大的進展。從——年到19世紀60年代，他們的知識足以幫助畫家最終畫出能夠真實反映那些星球表面的作品。到了20世紀初，壹些畫家開始關註外太空的風景畫。ScrevaneBolton、LucianLudu、chesleyBonestai等人奠定了現代太空繪畫的基礎。他們描述的行星反映了當時的科學認知。因此，在這些畫中，我們可以看到火星上運河縱橫交錯，頭頂壹片藍天，木星表面堅實，有火山，月球聳立著陡峭崎嶇的山峰。然而，這些離譜的想象並沒有降低這些作品的重要性。
首先，它們在教育和啟發公眾了解地球的姐妹星球方面發揮著重要作用。無數科學家、工程師和天文學家從這些畫家的畫作中獲得了最初的靈感。其次，對於現代讀者來說，這些畫作如實記錄了當時的天文知識，是相當珍貴的資料。年，在當代畫家西蒙克裏格的筆下，人們建造了壹個巨大的月球模型，以幫助阿波羅宇航員進行登月模擬訓練。
今天的畫家在創作時可以獲得大量的第壹手資料，——張照片和太空探測器、軌道器、著陸器和火星車收集的信息，其細節之精細，連半個世紀前的太空畫家都驚嘆不已。然而，這些畫家扮演的角色與19世紀和20世紀初的畫家是壹樣的。他們教育公眾，激勵人們，這讓我們感到驚訝。同時，他們也留下了視覺記錄，記錄了那個時代的人所知道的宇宙和對未來的希望，凝固在時間的長河中。
盧德克佩塞克出生於捷克，是20世紀下半葉最有影響力的太空畫家之壹。他的作品出現在許多雜誌和書籍中。月球軌道器發回的月球真實場景激發了他創作這幅畫的靈感：畫面中，月球高地的壹場地震使兩塊巨石松動，滾下斜坡。第四，大月亮騙局：壹個關於月亮上的人的謊言
大月騙局最早出現在1835年8月25日米克洛米加斯。這個騙局與真正的太空旅行毫無關系，但它確實激起了人們的想象力和熱情：太空中可能存在其他生命形式！這也極大地影響了美國偉大作家埃德加愛倫坡的創作。
1835年，記者理查茲亞當斯洛克在征服月球上發表的壹系列報道愚弄了全世界。洛克描述說，有像人壹樣有翅膀的生物生活在月球上，他們是月球人。
這場鬧劇的始作俑者是月球建設者——月球軌道與著陸過程模擬器的記者理查茲亞當斯洛克，他炮制了壹系列聳人聽聞的“報道”，向讀者公布了壹些令人驚訝的“科學”發現。這些發現是英國著名天文學家約翰赫歇爾爵士在他位於南非好望角的天文臺觀測到的(赫歇爾當時確實在南非，但他對這種所謂的“科學”非常感興趣
根據洛克的報告，赫歇爾發現月球上不僅有生物，而且它們的形狀與人相似，但它們像蝙蝠壹樣長滿了毛發和翅膀。在這壹系列的報告中，駱家輝小心翼翼地穿插了許多細節，並加入了許多聽起來非常專業的科學術語。結果不僅美國讀者對報道的真實性深信不疑，消息也迅速傳到歐洲——，洛克的文章被翻譯成法文、德文和意大利文，廣泛轉載。這壹消息點燃了無數藝術家的創作熱情：他們創作版畫、版畫，不遺余力地渲染和展示這壹不存在的“偉大科學發現”。人們的熱情部分與壹個因素有關：洛克在報告中說發現了裸體的月亮女孩。
終於在9月16日承認整件事是個騙局。赫歇爾回國後才知道自己的名字和名譽被如此肆意地濫用。他的回應非常優雅和幽默，他唯壹的遺憾是，無論他如何努力，他永遠不會取得那些報告中聲稱的成就。
這種騙局在歐洲很普遍，尤其是在意大利。那裏的人們從洛克對月球景觀和月球人的描述中得到了靈感，創作了大量的雕版和平版印刷圖片，如：那不勒斯壹位匿名出版商出版的壹套四幅圖片，命名為紐約太陽報；那不勒斯還有壹種雕版印刷圖片，命名為紐約太陽報；壹個叫科斯蒂庫勒奧斯特羅的人創造了紐約太陽報；還有命名為紐約太陽報的作品；都靈壹個叫米歇爾克拉皮爾的人的作品是赫歇爾老師的月球大發現；還有約翰赫歇爾博士的月球發現等。
這幅插圖摘自1836年在意大利出版的壹本關於月亮大騙局的書。這本書可以說是月球騙局原版的續集。這本書的內容是傳教士乘熱氣球到月球傳教，希望使月球人皈依基督教。
不過，至少有壹個人不會把駱家輝的報告當成笑話。由於報道了——個裸體月亮女孩的故事，報紙被搶購壹空。早在兩個月前，月球和地球上的新鮮事發表了壹篇關於太空旅行的虛構故事，關於約翰赫歇爾老師的月球發現，作者是埃德加愛倫坡。在坡的筆下，Pfaar乘熱氣球到達月球，他和那些“月球人”壹起生活了五年。然而故事諷刺的基調卻能讓讀者很快發現這只是壹個虛構的故事，隨後的“大月亮騙局”很快蓋過了愛倫坡的風頭。
愛倫坡並不氣餒，於1844年又寫了壹系列“真實故事”，也於赫歇爾老師的月球發現年出版：壹位名叫蒙克梅森的歐洲熱氣球愛好者如何連續三天駕駛熱氣球飛越大西洋。熱氣球故事和洛克之前發表的作品壹樣，純屬虛構的故事，但和洛克的故事相比，遠談不上有影響力：這個故事連載兩天就被撤下了。