《舉起手來》所呈現出的退步，可說是相當驚人的。在情節編排上，粗制濫造，散漫隨意；在畫面拍攝上，東拼西湊，錯漏百出；更別提它的思想性了。它充分地體現了導演精神的狹隘，甚至於惡毒、下流，因而我才遲遲不肯相信它出自馮小寧之手。《舉起手來》也是壹個抗日後期的故事。日軍就要敗退了，他們想最後撈壹把，準備將壹尊金佛運回國去，故事就是講在壹個山村裏，幾個中國人怎樣運用智慧保護金佛。遺憾的是，馮小寧（還是編劇？）實在太缺乏編織智鬥情節的才能，無非是把壹些老抗戰片——如《地道戰》、《地雷戰》——中的壹些橋段挪借過來，毫無新意，更不見智慧。馮小寧表現中國人智慧的辦法，不在於提高自己人的謀略和技術，而在於把日本鬼子弄得出奇愚蠢。所以，故事給人的感覺是，中國人很蠢，但是很幸運，遇上了更加愚蠢的日本人。當然，還有無時不在的老天襄助，比如說，兩個五六歲的小屁孩的彈弓真他媽厲害，不僅百發百中，憑小孩的力氣，竟能射出跟槍炮壹般遠的射程。片中有個羅圈腿日本兵，是潘長江演的，給我的感覺，不是潘長江演羅圈腿，而是羅圈腿演潘長江，因為這個人物出現得實在沒頭沒腦，既沒有人物性格，也沒有具體身份和任務，純粹就是出來扮扮小醜，而且扮得極端令人惡心。真搞不懂，日本鬼子是來侵略中國的呢，還是專門來中國出醜的。我沒有研究過，是不是羅圈腿也能遺傳，反正影片中羅圈腿的孫子還是羅圈腿。再說幾個奇妙的情節：壹個從未開過槍的文弱女學生，非但拿得動、扣得動機關槍，還能閉著眼睛射死十多個日本兵（包括壹個埋伏在屋頂的），自己卻壹點傷也沒有受，轉著圈子打，也沒有誤傷到自己人；更奇妙的是，總***就十多個日本兵，其中好些人，大概都死了五六回，不然早就被那個女學生射光了。這充分繼承了中國老抗戰片的壹大特點：自己人怎麽都死不掉；敵人動不動就死掉，可怎麽也死不完。關鍵是，六七十年代那樣拍，好玩；二十壹世紀了，還那樣拍，就壹點都不好玩了。構成全片的，無非是壹堆陳舊的笑料，缺乏想象力，缺乏思想，缺乏悲憫之心，完全抹掉了歷史的真相和可行性，純粹靠醜化、辱罵來戰勝對手。我壹邊看壹邊擔心，怕它被日本人看到。我倒不是怕日本人生氣，我是怕人家嘲笑——妳們就美去吧，中國人，鴕鳥！阿Q！我始終想不通，《紅河谷》和《紫日》的導演，竟會拍出爛到像《舉起手來》這個程度的片子，我滿心希望這個片子不是馮小寧拍的。不過，如果它真是馮小寧作品的話，我得承認，它起到的客觀效果，就是敗壞了壹個優秀導演的藝術名聲。