諾蘭三部曲中，可以看到諾蘭對於超級英雄的人物設置，始終保持自我認識矛盾性，並不斷完成矛盾的破除，在三部曲的遞進中做逐步升級破除，升級矛盾，再破除的良性循環中。
英雄確立，英雄對社會的意義，層層遞進。最後才形成了三部曲整體的立意。
而馬特裏夫斯的版本，就顯得粗糙太多了。無論是刑訊室的勾引，還是最後對蝙蝠俠引導入絕望的“展現人性”，電影對謎語人的設計，都有著《黑暗騎士》的影子。然而，稍遜壹籌的是，後者裏的小醜，讓蝙蝠俠經受了初戀被殺、白色騎士哈維丹特墮落的巨大打擊，這樣壹來，蝙蝠俠的殺更有動機，“不殺”更加困難，而囚犯們展示給他的社會希望，也更加明確。。
結尾是給予面向未來的希望，只要留下曙光即可。即使企鵝人這樣的存在同樣站立當場，但正派警察們的存在，已然足以讓蝙蝠俠眼中的哥譚，從片頭的漆黑變為結尾的朝陽了。而在結尾，他則站在了朝陽的街頭，而他感受到的環境本身，也開始有了光明，從給予恐懼的“復仇者”成為了創造希望的英雄。。
種設計本身是恰當的，但在片中卻被表述“人對世界的感受”“感受的直觀呈現”等環節搶去了風頭，有些過於輕飄了。蝙蝠俠的絕望，從外部人等，到貓女，落於父親，逐層感受，這個前後的結構是工整的，但作為“陣眼”的父子部分，卻單薄得難以支撐起這個結構。因此新蝙蝠俠沒有超過諾蘭的蝙蝠俠三部曲。