《霓虹燈下的哨兵》采用了分場制，大大拓展了時空的表現範圍。它還大膽地采用了電影中的”閃回”手法，如第七場中童媽媽與周老伯的回憶：解放前英美列強稱霸上海的歷史，童阿大與敵人搏鬥最後壯烈犧牲的場面。還有”畫外音”手法，如第七場陳喜讀信時春妮的聲音。以及”鏡頭切換”的手法，如第八場從”花店門口”到”醫院走廊”的幾次暗轉。這些手法使劇作的時空轉換變得靈活而快捷，加強了舞臺的表現力。劇作語言簡練，充滿潛臺詞，顯示出人物豐富的內心世界。
《霓虹燈下的哨兵》采用了分場制，大大拓展了時空的表現範圍。它還大膽地采用了電影中的”閃回”手法，如第七場中童媽媽與周老伯的回憶：解放前英美列強稱霸上海的歷史，童阿大與敵人搏鬥最後壯烈犧牲的場面。還有”畫外音”手法，如第七場陳喜讀信時春妮的聲音。以及”鏡頭切換”的手法，如第八場從”花店門口”到”醫院走廊”的幾次暗轉。這些手法使劇作的時空轉換變得靈活而快捷，加強了舞臺的表現力。劇作語言簡練，充滿潛臺詞，顯示出人物豐富的內心世界。