《三國演義》，作者羅貫中。本書是中國古代第壹部長篇章回小說，是歷史演義小說中的經典之作。小說描述了公元三世紀東漢末年，以曹操、劉備、孫權為首的魏蜀吳三個政治、軍事集團之間的矛盾和鬥爭。由於各國後主過於無能而亡國。蜀後主劉禪被鐘、鄧合軍擒於成都，吳後主懼戰而降，魏後主曹奐被迫移位於司馬炎改年號為晉，從此天下皆歸司馬掌控。正所謂：“天下大勢，合久必分，分久必合。”
二
《三國演義》是中國古代第壹部長篇章回小說，是歷史演義小說的經典之作。小說描寫了公元3世紀以曹操、劉備、孫權為首的魏、蜀、吳三個政治、軍事集團之間的矛盾和鬥爭。在廣闊的社會歷史背景上，展示出那個時代尖銳復雜又極具特色的政治軍事沖突，在政治、軍事謀略方面，對後世產生了深遠的影響。本書語言生動、場面宏大、個性鮮明，塑造出曹操、劉備、關羽、張飛等許多不朽的歷史人物形象，其出色的文學成就，使它的影響事實上已深入到中國文學、藝術及社會生活的方方面面。
在《三國演義》全書出現以前，中國各類小說壹般都篇幅短小，有些甚至只有幾十個字。三國演義是中國第壹部長篇小說，中國小說如何由短篇發展至長篇，這點我們要註意。原來宋代講故事的風氣盛行，說書成為壹種職業，說書人喜歡拿古代人物的故事作為題材來敷演，而陳壽《三國誌》裏面的人物眾多，事件紛繁，正是敷演故事的最好素材。三國故事某些零星片段原來在民間也已流傳，加上說書人長期取材，內容越來越豐富，人物形象越來越飽滿，最後由許多獨立的故事逐漸組合而成長篇巨著。這些各自孤立的故事在社會上經過漫長時間口耳相傳，最後得到輾轉加工，集合成書，成為中國第壹部長篇小說，這是壹種了不起的集體創造。與由單壹作者撰寫完成的小說在形態上有所不同，很值得我們註意。這種源出眾手的小說，後來還有神魔小說《西遊記》和另壹講史小說《水滸傳》。三國演義對後來的小說相信有壹定的啟導作用。講史文學的源流，這部巨著本身的文學價值，以及它對後世的影響，都值得我們深入討論。
從漢朝末年的十長侍亂朝綱和黃巾起義開始。劉備、關羽、張飛桃源三結義連接，開始了他們自己的艱辛的發展史。
正值亂世，梟雄崛起，以曹操、孫堅、劉表、袁紹等人勢力最為強悍，統領壹方，而劉備還是壹個區區縣令。
後董卓因變而得意控制朝綱，在曹操的號召下面，各路諸侯積聚，展開了壹場討伐之戰，此時的三兄弟，（www.lz13.cn）還是公孫瓚手下的兵卒，但是才能已經日漸展露出來。
後幸得徐州，但又因為無義呂布的陰謀而失去了發展地。
布滅。得失徐庶，三顧臥龍、終得飛龍入海時。
不料曹操在荊州原主劉表去世之後大舉南下，妄圖壹統江東。
孫劉聯盟，草船借劍，火燒赤壁，春聲不得索二喬。
再臨荊州，鬥智鬥勇。
收二川，孫劉聯盟，力敵曹操，三足鼎立。
陰謀現，關羽忘亡，荊州失，聯盟破裂。
張飛故，征江東，率大軍。無奈火燒聯營，得了陸遜名頭。
白帝托孤，換的孔明忠心。勵精圖治，親擒孟獲，重得三足之勢。
無奈天妒英才，六出祁山未得寸土功勛，命隕五丈原。
姜維獨憑氣力高，九進中原空夠勞。
鄧艾鐘會分兵進，劉氏江山盡數曹……
司馬憑空出江湖，獨亂朝綱獲大權。
受禪臺前雲霧起，石頭城下無波濤。紛紛時世無窮盡，天數茫茫不可逃。鼎足三分已成夢，後人憑吊空牢騷。
《三國演義》，作者羅貫中。本書是中國古代第壹部長篇章回小說，是歷史演義小說中的經典之作。小說描述了公元三世紀東漢末年，以曹操、劉備、孫權為首的魏蜀吳三個政治、軍事集團之間的矛盾和鬥爭。由於各國後主過於無能而亡國。蜀後主劉禪被鐘、鄧合軍擒於成都，吳後主懼戰而降，魏後主曹奐被迫移位於司馬炎改年號為晉，從此天下皆歸司馬掌控。正所謂：“天下大勢，合久必分，分久必合。”
三國演義內容簡介（二）
《三國演義》是中國古代第壹部長篇章回小說，是歷史演義小說的經典之作。小說描寫了公元3世紀以曹操、劉備、孫權為首的魏、蜀、吳三個政治、軍事集團之間的矛盾和鬥爭。在廣闊的社會歷史背景上，展示出那個時代尖銳復雜又極具特色的政治軍事沖突，在政治、軍事謀略方面，對後世產生了深遠的影響。本書語言生動、場面宏大、個性鮮明，塑造出曹操、劉備、關羽、張飛等許多不朽的歷史人物形象，其出色的文學成就，使它的影響事實上已深入到中國文學、藝術及社會生活的方方面面。
在《三國演義》全書出現以前，中國各類小說壹般都篇幅短小，有些甚至只有幾十個字。三國演義是中國第壹部長篇小說，中國小說如何由短篇發展至長篇，這點我們要註意。原來宋代講故事的風氣盛行，說書成為壹種職業，說書人喜歡拿古代人物的故事作為題材來敷演，而陳壽《三國誌》裏面的人物眾多，事件紛繁，正是敷演故事的最好素材。三國故事某些零星片段原來在民間也已流傳，加上說書人長期取材，內容越來越豐富，人物形象越來越飽滿，最後由許多獨立的故事逐漸組合而成長篇巨著。這些各自孤立的故事在社會上經過漫長時間口耳相傳，最後得到輾轉加工，集合成書，成為中國第壹部長篇小說，這是壹種了不起的集體創造。與由單壹作者撰寫完成的小說在形態上有所不同，很值得我們註意。這種源出眾手的小說，後來還有神魔小說《西遊記》和另壹講史小說《水滸傳》。三國演義對後來的小說相信有壹定的啟導作用。講史文學的源流，這部巨著本身的文學價值，以及它對後世的影響，都值得我們深入討論。
從漢朝末年的十長侍亂朝綱和黃巾起義開始。劉備、關羽、張飛桃源三結義連接，開始了他們自己的艱辛的發展史。
正值亂世，梟雄崛起，以曹操、孫堅、劉表、袁紹等人勢力最為強悍，統領壹方，而劉備還是壹個區區縣令。
後董卓因變而得意控制朝綱，在曹操的號召下面，各路諸侯積聚，展開了壹場討伐之戰，此時的三兄弟，（www.lz13.cn）還是公孫瓚手下的兵卒，但是才能已經日漸展露出來。
後幸得徐州，但又因為無義呂布的陰謀而失去了發展地。
布滅。得失徐庶，三顧臥龍、終得飛龍入海時。
不料曹操在荊州原主劉表去世之後大舉南下，妄圖壹統江東。
孫劉聯盟，草船借劍，火燒赤壁，春聲不得索二喬。
再臨荊州，鬥智鬥勇。
收二川，孫劉聯盟，力敵曹操，三足鼎立。
陰謀現，關羽忘亡，荊州失，聯盟破裂。
張飛故，征江東，率大軍。無奈火燒聯營，得了陸遜名頭。
白帝托孤，換的孔明忠心。勵精圖治，親擒孟獲，重得三足之勢。
無奈天妒英才，六出祁山未得寸土功勛，命隕五丈原。
姜維獨憑氣力高，九進中原空夠勞。
鄧艾鐘會分兵進，劉氏江山盡數曹……
司馬憑空出江湖，獨亂朝綱獲大權。
受禪臺前雲霧起，石頭城下無波濤。紛紛時世無窮盡，天數茫茫不可逃。鼎足三分已成夢，後人憑吊空牢騷。
《三國演義》主要思想內容
《三國演義》從東漢靈帝中平元年(184年)黃巾起義寫起,到西晉武帝太康元年(280年)全國統壹為止,前後***97年.它描述了三國時期紛繁的事件和眾多的人物,廣泛地反映了當時的社會生活.它的主要思想內容大致有以下幾個方面：
1、通過三國之間軍事、政治、外交事件的描述,形象生動地反映了當時各種鬥爭的經驗和智慧.這些可供我們借鑒.孔明身上就集中反映了各種鬥爭的經驗、智慧和才能.
2、揭示了當時矛盾重重、動亂不安的局面.這能幫助我們認識當時社會的黑暗和封建統治階級的反動本性.
3、在壹定程度上反映了動亂年代裏人民群眾的苦難生活與和平統壹的願望.小說描敘了封建軍閥屠殺人民,劫掠百姓,以致田園荒蕪,生產雕敝,白骨如山,餓莩遍野的歷史事實.作者對堅持分裂割據的軍閥進行了鞭撻和嘲諷；對於曹操,雖不贊成由他來統壹天下,但在寫他同北方軍閥進行鬥爭時,卻如實地描述了他的雄才大略；作者本來寄希望於蜀漢,把劉備、孔明作為仁君、賢相的典型來塑造,希望他們君臣際會,作出壹番功業,統壹中國,使百姓安居樂業.這種反對分裂、主張統壹的思想,反映了廣大人民的願望,符合歷史發展的趨勢,具有進步意義.
4、“尊劉貶曹”的思想傾向十分鮮明.尊曹或尊劉,是歷史家長期的爭論,這不過是封建正統觀念在不同歷史條件下的不同表現.《三國演義》“尊劉貶曹”的傾向,既繼承了晚唐以來三國故事,直到《平話》壹貫“尊劉”的文學傳統,又繼承了東晉習鑿齒和南宋朱熹“尊劉”的史學傳統,表現了為東晉、南宋偏安的漢族王朝爭正統,反對入侵的外族統治的思想傾向,反映了元明之際漢族人民的民族意識.
此外,《三國演義》還大力宣揚了劉、關、張的“義氣”.所謂義氣,內容十分復雜,既滲透了封建統治階級的道德觀念,也包含著當時人民的道德理想.有的在當時具有積極意義和鼓舞人民的力量,如人民用義氣互相團結,互相救援.但是由於義氣不是從階級觀點出發,而往往是從個人恩怨出發的,所以常常被封建統治階級所利用.
《三國演義》藝術成就
《三國演義》雖以歷史為題材,但它畢竟不是史書而是文學作品.因為它經過了藝術加工,有不少虛構.《三國演義》的藝術成就是多方面的：
1、它成功地塑造了眾多的人物形象.全書寫了四百多人,其中主要人物都是性格鮮明、形象生動的藝術典型.各類人物各有***性；同類人物各有個性.作者描寫人物,善於抓住基本特征,突出某個方面,加以誇張,並用對比、襯托的方法,使人物個性鮮明生動.這是作者塑造人物的壹條基本原則.小說中運用這壹原則的最好說明,就是向來人們所謂的“三絕”,即曹操的“奸絕”——奸詐過人；關羽的“義絕”——“義重如山”；孔明的“智絕”——機智過人.小說刻畫人物的主要方法是：把人物放在驚心動魄的軍事、政治鬥爭中,放在尖銳復雜的矛盾沖突中來塑造.對於主要人物,往往通過壹系列的故事情節和人物語言表現其復雜的性格.
2、它長於描述戰爭.全書***寫大小戰爭四十多次,展現了壹幕幕驚心動魄的戰爭場面.其中尤以官渡之戰、赤壁之戰、彜陵之戰最為出色.對於決定三國興亡的幾次關鍵性的大戰役,作者總是著力描寫,並以人物為中心,寫出戰爭的各個方面,如雙方的戰略戰術、力量對比、地位轉化等等,寫得豐富多彩,千變萬化,各具特色,充分體現了戰爭的復雜性和多樣性；既寫出了戰爭的激烈、緊張、驚險,而又不顯得淒慘,壹般具有昂揚的格調,有的還表現得從容不迫,動中有靜,有張有弛.
3、它的結構,既宏偉壯闊而又嚴密精巧.時間長達百年,人物多至數百,事件錯綜,頭緒紛繁.而描述既要符合基本事實,又要註意藝術情節的連貫.因此,在結構的安排上是有很大困難的.可是作者卻能寫得井井有條,脈絡分明,各回能獨立成篇,全書又是壹個完整的藝術整體.這主要得力於作者構思的宏偉而嚴密.他以蜀漢為中心,以三國的矛盾鬥爭為主線,來組織全書的故事情節,既寫得曲折多變,而又前後連貫；既有主有從,而又主從密切配合.
4、語言精練暢達,明白如話.今天看來,這種語言似乎半文不白,但在當時它卻近於白話；用這種語言來寫長篇小說,是壹種創舉,和過去某些小說粗糙蕪雜的語言相比,是壹個明顯的進步.《三國演義》在藝術上的最大缺點,壹是人物性格固定化,缺少發展變化.這可能是受了民間傳說人物定型化的影響和歷史材料的局限.二是想像、誇張有時不合情理.魯迅先生說：“欲顯劉備之長厚而似偽,狀諸葛之多智而近妖.”這批評是很中肯的.
5《三國演義》描寫的是從東漢末年到西晉初年之間近壹百年的歷史風雲。全書反映了三國時代的政治軍事鬥爭，反映了三國時代各類社會矛盾的滲透與轉化，概括了這壹時代的歷史巨變，塑造了壹批咤叱風雲的英雄人物。在對三國歷史的把握上，作者表現出明顯的擁劉反曹傾向，以劉備集團作為描寫的中心，對劉備集團的主要人物加以歌頌，對曹操則極力揭露鞭撻。今天我們對於作者的這種擁劉反曹的傾向應有辯證的認識。尊劉反曹是民間傳說的主要傾向，在羅貫中時代隱含著人民對漢族復興的希望。
6《三國演義》刻劃了近200個人物形象，其中最為成功的有諸葛亮、曹操、關羽、劉備等人。諸葛亮是作者心目中的“賢相”的化身，他具有“鞠躬盡瘁，死而後已”的高風亮節，具有近世濟民再造太平盛世的雄心壯誌，而且作者還賦予他呼風喚雨、神機妙算的奇異本領。曹操是壹位奸雄，他生活的信條是“寧教我負天下人，不教天下人負我”，既有雄才大略，又殘暴奸詐，是壹個政治野心家陰謀家這與歷史上的真曹操是不可混同的。關羽“威猛剛毅”、“義重如山”。但他的義氣是以個人恩怨為前提的，並非國家民族之大義。劉備被作者塑造成為仁民愛物、視賢下士、知人善任的仁君典型。
7《三國演義》描寫了大大小小的戰爭，構思宏偉，手法多樣，使我們清晰地看到了壹場場刀光血影的戰爭場面。其中官渡之戰、赤壁之戰等戰爭的描寫波瀾起伏、跌宕跳躍，讀來驚心動魄。
全書的文不甚深，言不甚俗，簡潔明快，氣勢充沛，生動活潑。
8《三國演義》帶來我國歷史小說創作的熱潮，它所塑造的壹系列人物形象在我國已家喻戶曉，婦幼皆知。
9《三國演義》的版本很多，主要有：明弘治刻本《三國誌通俗演義》，文字粗樸，內容平易；《三國誌演義》，清毛宗崗增刪評點本，約成書於康熙初年，該本在社會上流傳最為廣泛。人民文學出版社多次重印出版。